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本書以場景帶入式的寫法介紹了宋朝各階層、各職業(yè)、各年齡段人士的服飾特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)、穿戴方法等。全書設(shè)置了諸如帝后謁太廟、給愛妻的開芳宴、節(jié)假日的燕居時光、早市上的斗茶等三十八個場景，通過各場景介紹其中人物的穿著并延伸介紹當(dāng)時的普遍著裝情況。書中采取了大量宋畫作為當(dāng)時服飾形制的佐證，并手繪了其中主要服飾如命婦的盛裝、齊胸襦裙、男子上衣下裳等的詳圖及穿搭層次。梳理了宋代禮服體系和常服體系。

中國古代有著嚴(yán)格的服飾制度，不同身份的人在不同場合所穿服飾的制式、色彩等均有規(guī)定，宋朝也不例外。此外，在宋朝三百多年的歷史中，其服飾風(fēng)格也從延續(xù)唐、五代的寬博外放向崇尚窄瘦修身的婉約內(nèi)斂轉(zhuǎn)變，形成了清雅俊逸的風(fēng)格特征。

宋朝是文人墨客的黃金時代，他們或宅邸燕居，或園林雅集，或郊野宴游，吟詩作賦，掛畫插花，焚香點(diǎn)茶，用諸般雅事升華著藝術(shù)，升華著生活。宋朝仕女的閨閣生活也豐富多彩，她們或瑤臺賞月，或荷亭奕釣，或圍爐博古，或品茗賞雪，在山林苑囿、亭臺樓閣中陶冶著情操，消遣著時光。

宋朝的繪畫藝術(shù)也是中國畫史上的一個高峰。宋朝人物畫在唐、五代人物畫的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，題材廣泛，佳作眾多。宋畫所描繪的人物涵蓋不同年齡、不同職業(yè)，且寫實(shí)性強(qiáng)，能夠比較直觀、準(zhǔn)確地傳達(dá)當(dāng)時的風(fēng)土人情與社會風(fēng)貌。此外，繪畫、影像比之古籍文獻(xiàn)更為形象生動，可將人物、服飾、活動等信息場景化，也讓人更好地去理解某種服飾的適用人群、適用場合。得益于此，千年之后的我們?nèi)匀豢梢哉归_一幅幅宋朝人物畫卷，找尋宋詞里的峭窄春衫、褶褶珠裙，一覽宋朝文人雅士、宮妃仕女的楚楚衣冠、麗影霓裳，管窺“侍”農(nóng)工商、稚女小兒的職業(yè)裝扮、四季時服。

本書一至章以宋朝絹本畫為主要藍(lán)本，以宋朝壁畫為輔助，搭建了33 個虛擬場景，大到謁廟朝會、宮宴雅集，小到燕居侍花、耕織斗茶，嘗試在特定情境的代入中，闡述不同人物的巾帽冠帶、衫袍鞋服。需要說明的是，各個場景配圖僅作為場景搭建的參考，文字中的服飾描述以后面文字及人物形象插圖為準(zhǔn)。此外，通過對古籍文獻(xiàn)的考證，在第六、七章搭建了5 個虛擬場景，呈現(xiàn)宋朝冠禮、及笄禮、婚禮中所穿服飾、所用配飾。

我想，同科學(xué)研究一樣，歷史的研究大多也不能一蹴而就，隨著研究資料的補(bǔ)充，抑或是百家爭鳴的討論之后，那些“歷史的謎團(tuán)”即使沒有論斷，也會達(dá)成共識。鑒于此，本書在尚有異議之處，盡量結(jié)合影像、文字資料，給出較為合理的推斷。

懷揣著對傳統(tǒng)文化、宋朝美學(xué)的一腔熱情，我投入到漫長的考證、查閱、整理與撰寫的歷程中，就像是一位沉浸在探坑中的考古工作者，手持軟毛刷子一點(diǎn)點(diǎn)刷去文物上的塵土，忐忑著又期待著。寫作的旅途有時是令人雀躍的，當(dāng)那些歷史圖像里的服飾與古籍記述吻合時，像是拿對了開啟寶箱的鑰匙；有時是令人驚嘆的，當(dāng)那些精工細(xì)作的華服釵鈿從地下的沉睡中蘇醒時，像是在時間的冰原里突然觸碰到大宋文明的余溫；有時也是令人沮喪的，當(dāng)那些存疑的認(rèn)知在百轉(zhuǎn)千回的探索之后仍無定論時，像是在迷宮中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到了原地。

這是一本宋朝服飾的科普書，但我更希望它是感受理解宋韻美學(xué)的一扇窗，于是我融入了宋畫、宋詞以及中國傳統(tǒng)色彩的相關(guān)表達(dá)。希望所有的同袍們、同胞們，能夠透過“華章之美”，體會大宋氣韻，感受中國氣派！

陸蕾

2023年 7 月

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