李滄東是小說家出身，很善于表達(dá)。他在交談中隨口說出的話可以被編撰為優(yōu)美的散文。在與他談話的過程中，我發(fā)現(xiàn)，他與他的觀眾共同建立起了一個電影框架，而他試著在這個熟悉的框架內(nèi)創(chuàng)造出一些新的東西。以《綠洲》為例，這部電影緊湊的情節(jié)似乎沒有為觀眾留下任何解讀的空間，但影片的主題——一個前科犯與一個腦癱患者的愛情——因其純粹的肉體性令人感到悲痛。這部電影在被社會邊緣化和看不起的人那丑陋的肉體中尋求美，非常有野心。另一方面，影片讓觀眾的情感不斷積累升華，結(jié)尾卻非常平淡，當(dāng)然這一點(diǎn)也可以看作是導(dǎo)演的野心。觀眾們就快哭出來了，但導(dǎo)演不想讓他們哭。李滄東電影中虛構(gòu)的世界看似完全真實(shí)，實(shí)際上卻受他的虛構(gòu)邏輯支配。在他的電影世界里沒有逃脫的余地。難怪我會想挑戰(zhàn)他的世界觀。
有一次我對他說，看日本導(dǎo)演北野武那部結(jié)構(gòu)松散的電影《菊次郎的夏天》，會發(fā)現(xiàn)它包含了對現(xiàn)實(shí)的失望之情，但它傳達(dá)出一種“這也沒關(guān)系”的態(tài)度。我告訴他，與《菊次郎的夏天》相比，《綠洲》對現(xiàn)實(shí)過于偏執(zhí)了。事實(shí)上，在李滄東的電影中，我們常常能看到李導(dǎo)演被現(xiàn)實(shí)束縛的濃重思考痕跡。李滄東微笑著回答說：“北野武可以在全世界面前談笑風(fēng)生，而我喜歡認(rèn)真對待一切。但誰會喜歡一個只說正經(jīng)話的笨蛋呢？！有一些話是別人都知道，但他們不愿意說的，可我說出來了，我選擇讓自己出丑。他們不喜歡聽到那些話，因?yàn)檫@會讓他們痛苦，于是我看起來就像是唯一一個知道真相的人，這讓人覺得討厭。可我現(xiàn)在依然在嚴(yán)肅對待每一件事，在跟你做嚴(yán)肅的談話�！比缓笏�大笑起來。