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藝術(shù)第一眼
入選百道好書、世紀(jì)好書雙料好書的《藝術(shù)第一眼》,為資深記者徐佳和的當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論集,卻更似一部行云流水般的文藝隨筆,由知名報(bào)人、文博學(xué)者鄭重先生親自作序。全書約28萬字,多幅圖照,圖文并茂地向廣大讀者展現(xiàn)當(dāng)代世界前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)貌。分為四部分:一、他們來過。作者與親歷上海的藝術(shù)大師平等對(duì)話,在交流中碰撞出東西方藝術(shù)的精神火花;二、往事鉤沉。文中所涉的藝術(shù)往事和故人,有哪些不為人知的秘密?撥開云霧,盡力還原事實(shí)的本來面貌;三、我來畫像。作者以其獨(dú)特的眼光,細(xì)致描繪了中國藝術(shù)家的生活原貌。他們有的是畫畫的作家,有的是攝影的詩人……他們不安分,不服輸,有顆敏感而躍動(dòng)的心;四、我有藝見�;诋�(dāng)時(shí)的藝術(shù)之怪現(xiàn)象,作者時(shí)時(shí)進(jìn)行客觀地觀察與審視,所提出的藝見。
作為藝術(shù)、思想、現(xiàn)實(shí)熔鑄的結(jié)晶,該書薈萃當(dāng)代眾多有影響的東西方藝術(shù)家、畫家、攝影大師、世界知名美術(shù)館館長、策展人等。他們成長的國度、經(jīng)歷各不相同,但無不是時(shí)代敏感者、藝術(shù)傳播者。他們闡述的藝術(shù)理念及獨(dú)有的人格魅力,至今仍影響著中國藝術(shù)界。本書勾勒了他們的上海之行以及他們與這座城市之間的關(guān)系,也勾勒了上海藝術(shù)家在異鄉(xiāng)對(duì)于藝術(shù)的艱苦探索、對(duì)于家鄉(xiāng)的深情回望。因作者的職業(yè)關(guān)系,許多中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史脈絡(luò)細(xì)節(jié)在采訪中漸漸梳理清晰,使我們對(duì)各種藝術(shù)流派和學(xué)說有一個(gè)比較清晰的概念,更深刻理解中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)涵與神韻。書中并附精美插畫及配詩,平添藝術(shù)氣息。
《藝術(shù)第一眼》為上海文化發(fā)展基金會(huì)資助項(xiàng)目。
一、《藝術(shù)第一眼》甫一出版就受到業(yè)界關(guān)注,先后入選2022年百道好書榜藝術(shù)類(4月)、世紀(jì)好書4、5月合榜。
二、《藝術(shù)第一眼》所訪談的重要藝術(shù)家之多之全,理論之豐富,思考之邃密,猶如精心構(gòu)建的文化迷宮導(dǎo)覽圖。讀罷可對(duì)各種藝術(shù)流派和學(xué)說有一個(gè)比較完整的概念,更深刻理解中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)涵與神韻。
三、雖為藝術(shù)評(píng)論集,《藝術(shù)第一眼》卻更似一部行云流水般的文藝隨筆。不必正襟危坐,就能輕松愉悅地進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)殿堂;不必直面或怪誕或嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)家,就能體驗(yàn)與他們對(duì)話的暢快淋漓。
四、不同于一般藝術(shù)評(píng)論集的理論分析�!端囆g(shù)第一眼》既有深度又有廣度,既有經(jīng)典訪談、往事鉤沉,又有人物畫像、獨(dú)特藝見,體現(xiàn)了作者作為媒體人在藝術(shù)行業(yè)內(nèi)全面犀利的觀察眼光和扎實(shí)的藝術(shù)理論功底。
五、設(shè)計(jì)典雅,法式精裝;層次繁復(fù),版式疏朗;開本適中而大氣。
《藝術(shù)第一眼》鄭重序
對(duì)徐佳和,識(shí)其人,讀其文,和劉旦宅有些因緣。劉子不只是畫家,而且是學(xué)人,平生解老莊屈子,玄想八方,語言木訥如老僧,極具思辨的哲理,而且對(duì)文章的品評(píng),言必中的,入木三分。某日他突然對(duì)我說:認(rèn)識(shí)徐佳和嗎?文章寫得好,找她來談?wù)�。事情常常有因無緣。不久,旦宅兄病重,駕鶴西行。此后,我和徐佳和相識(shí),知她供職于《東方早報(bào)》,與我為同道。
在上海乃至中國新聞史上有一張《東方早報(bào)》,被認(rèn)為是新聞界江湖中的小荷才露尖尖角,因有一批像徐佳和一樣的青年才俊的參與而風(fēng)生水起,清新凌厲,但終因水土不服枯萎
了;后來變身、轉(zhuǎn)型、重生,但還是留得枯荷聽雨聲,給人留下許多記憶。徐佳和在該報(bào)藝術(shù)評(píng)論上發(fā)表的文章,如今結(jié)集出版,讀之有往事并無蒼老之感。
《江湖》是一幅畫,徐佳和看到過,感動(dòng)過,而且出現(xiàn)在她的評(píng)論文章中,似乎有些戀戀不舍。以往人們多用藝術(shù)的海洋之類的語言來形容繪畫。海洋浩瀚、深邃、無盡,而藝術(shù)的生發(fā)與成長卻像江河湖海一樣,在平靜或激越中流動(dòng)、交匯。繪畫中的古代與現(xiàn)代、東方與西方,都出現(xiàn)在徐佳和的筆下,但她很少用繼承或借鑒的字樣來表現(xiàn)它們之間的關(guān)系,無論是涓涓細(xì)流的小河、微波漣漪的湖面,還是驚濤駭浪的大河,她的文筆都如輕風(fēng)乍起,吹皺一池春水,給流動(dòng)變化的繪畫藝術(shù)帶來新的生命,表現(xiàn)得那樣微妙。
把蠢蠢欲動(dòng)的憤怒、欣喜、念想、神傷、無奈,統(tǒng)統(tǒng)按捺住,然后狠狠地一股腦兒撳進(jìn)了畫里,幻化成了小和尚,瞇著的眼睛里飄過風(fēng)輕云淡,裹著袈裟的背影欲求而不得,徘徊又徘
徊之后眉梢的一抹紅暈……這是徐佳和對(duì)一位畫家的描寫,很能代表中國歷史新時(shí)期畫家的心態(tài)。徐佳和寫了不少畫家,有的生活在本土;有的在國外闖蕩了多年又回來;有的脫塵絕俗,為藝術(shù)而活著;有的馳騁于書畫市場(chǎng),和經(jīng)濟(jì)結(jié)起了無形的鏈條;有的受現(xiàn)代派的啟發(fā),受當(dāng)代藝術(shù)的影響;有的向傳統(tǒng)繪畫中求生活……無論是哪一類畫家,他們都在探索,在探索中有著向往,有著徘徊,有著選擇,只是沒有所謂的成功與失敗,只是體現(xiàn)了當(dāng)今的價(jià)值觀。繪畫不再是政治標(biāo)簽,正如徐佳和所說,模糊了歷史與現(xiàn)實(shí)的分野,打消了生與死的極限。
從拍賣市場(chǎng)來看,不只是書畫文玩,還有帶著時(shí)間風(fēng)塵的老茅臺(tái)酒、老普洱茶、老山參、老洋房、老旗袍……這些物品流傳的背后都有著收藏家的身影。特別是書畫,講究的是流傳有序。這個(gè)有序就是收藏家的著錄、題跋和印記。過去的收藏家花錢買風(fēng)雅的同時(shí)又肩負(fù)著保護(hù)文物的莊嚴(yán)使命;一個(gè)時(shí)代的繪畫,能夠讓后人當(dāng)作文化珍視起來,收藏家應(yīng)該是第一功臣。今天的收藏家有著怎樣的一種心態(tài)呢?一位收藏家告訴徐佳和,他的收藏是藏畫、藏知音、藏故事,此話說出了當(dāng)今收藏家新的收藏境界。討論收藏、繪畫和故事永遠(yuǎn)是離不開的話題。而這位收藏家的心境向我們透露出,除此之外,還有更深層的意思。
欣賞、評(píng)論、與畫家的交流和對(duì)畫家的理解,統(tǒng)一在徐佳和的文章中�!秴群啊贰缎强铡芬约啊断蛉湛�,對(duì)她有著直覺上的震撼;而進(jìn)入中國水墨則更多的是品味和琢磨。在這樣的過程
中,她有著看得懂的藝術(shù)和看不懂的文章的困惑。她認(rèn)為文字理應(yīng)成為溝通觀者和藝術(shù)家之間的橋梁,注意,這是橋梁,而非故意設(shè)置的另一重解釋的障礙,也不應(yīng)該是策展人、批評(píng)家對(duì)理論和方法論的霸占。觀畫如讀詩,各隨所得。誠如泥淄皆水,唯舌能辨其味,藝術(shù)欣賞,因以知味為先,從直覺到琢磨,這是藝術(shù)欣賞的磨練過程。而藝術(shù)家的用心,和觀賞者、批評(píng)者未必相同。這就需要批評(píng)者去理解藝術(shù)作品的意義是什么,藝術(shù)作品的價(jià)值是什么,藝術(shù)家的初創(chuàng)心境是什么。關(guān)于這些,她都力求在文章中用通俗的語言,把更深刻的哲學(xué)內(nèi)涵表述出來,力避自我陶醉的夢(mèng)囈之語,力避用幾個(gè)世紀(jì)之前視為金科玉律的概念給當(dāng)代藝術(shù)增加幾道光環(huán)。她有著自己的見解,但又不把話說絕說死,從而給人留下更廣闊的思索空間。
一潭清水,純可見底,而又有著混沌般的不可捉摸,讀其文,觀其人,都會(huì)有這樣的印象,真是文如其人啊。一個(gè)敏感、多思、機(jī)智的精靈在塵世間飄來飄去,卻又去塵絕俗,誠實(shí)可信。她游走于東方和西方的藝術(shù)天地,提出了藝術(shù)家要真誠,不能給觀賞者以欺騙的警誡。純真博物館主的戀書、戀碟、戀植物、戀石頭、戀種子,戀一切可戀之物,她又覺得自己身在其中,傾情于筆端。精于裝飾,又不追求華麗,只像小盆景那樣精致。追求自我,不管別人說東道西,作文與做人都應(yīng)有這樣的風(fēng)格。
當(dāng)今,做人難,作文更難。徐佳和何嘗不是生活在這兩難之中呢!
鄭重 2021 年6 月
徐佳和,本名徐翌晟,一路學(xué)霸,直至保送入作家輩出的華東師范大學(xué)中文系。師長中作家、評(píng)論家群星璀璨,奈何大學(xué)里光顧著釋放被壓抑十幾年的青春激情,并沒有全然浸淫在作家的斑斕文采中。被《光榮與夢(mèng)想》鼓舞,出了校門一心投入新聞事業(yè)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),終于在《東方早報(bào)藝術(shù)評(píng)論》中安頓十余年,成為首席�,F(xiàn)任職于《新民晚報(bào)》。
作為寫作者,一路學(xué)霸的徐佳和追求以文學(xué)方式描繪當(dāng)代藝術(shù)界各色人等,以小說筆法重構(gòu)藝術(shù)界點(diǎn)滴往事。她坦言自己并非藝術(shù)專業(yè)出身,所有藝術(shù)知識(shí)積累全在日常閱讀,利用多年來流連世界各大美術(shù)館、博物館、藝博會(huì)直面藝術(shù)珍品真跡的機(jī)會(huì),與各路藝術(shù)專業(yè)人士的直接交流,希望開辟一條通向藝術(shù)認(rèn)知的小徑,與讀者一道輕步踏來。
《藝術(shù)第一眼》目錄
5 序(鄭重)
12 他們來過
14 費(fèi)爾南多博特羅:如果我的藝術(shù)誰都說好,那太無聊了
20 李禹煥:我的空白里,有聲音
26 關(guān)根伸夫:用藝術(shù)的力量讓行人感到幸福
34 邁克爾克雷格馬丁:藝術(shù)教育未必要培養(yǎng)一個(gè)藝術(shù)家
40 馬克呂布:記錄中國,從一個(gè)世界急速奔向另一個(gè)世界
46 揚(yáng)索德克:我有一張壞蛋臉,可作品都關(guān)于愛情
52 喬彼得威金:拍攝殘骸,模糊歷史與現(xiàn)實(shí)、生與死
58 馬克內(nèi)維爾:攝影都是謊言,我想通過說謊講出真相
66 陳傳興:影像就像火山灰一樣生長
74 奧奎恩維佐:如果沒有不同的聲音,雙年展將會(huì)如何?
82 長谷川佑子:人景互動(dòng)是最美的公共藝術(shù)
90 馬雷克巴特里克:藝術(shù)評(píng)論,就應(yīng)是批判性寫作
98 賈可雷諾阿:如果晚生50年,雷諾阿會(huì)去拍電影
106 埃里克辛納:若他在世會(huì)因受限制而興奮
118 亨里克森:自拍先驅(qū)蒙克,攝影對(duì)他意味著什么?
126 郭萊德:西方眼光下的水墨收藏
136 羅伯特惠特曼:FBI藝術(shù)偵探談藝術(shù)犯罪與偵查
148 往事鉤沉
150 連環(huán)畫手稿原作背后的故事
154 陳逸飛辭世十周年,合作畫家追憶往事
163 假畫大案與上海畫家的美國夢(mèng)
177 張靜江家的廚子如何成為20世紀(jì)海外最大的中國古董商
191 竹建筑雙年展里的鄉(xiāng)愁何時(shí)落地?
202 1993年,中國藝術(shù)家在意大利的奇遇
212 中國達(dá)達(dá)在哪里?
220 我來畫像
222 章明:90歲女建筑師爬上腳手架,聽見老建筑的語聲
228 陳家泠:從大本營出發(fā),永遠(yuǎn)在路上
234 宗福先:為人民寫作,不會(huì)感到恐懼
240 鄧明:為百位文人畫像,尋找他們的真實(shí)面貌
244 金宇澄:我畫的小說插圖,是細(xì)節(jié)的補(bǔ)充
250 翟永明:畫中的人物,鏡頭背后的詩人
256 余啟平:披上人間煙火的袈裟
260 韋力:甘愿為藏書之魂踏遍天涯
266 吳梅森:他的抽象水墨需要人聆聽
270 宋迎春:藏畫,藏知音,藏故事
274 柴一茗:一個(gè)戀物癖和他的純真博物館
280 我有藝見
282 談?wù)撆运囆g(shù)家,我們究竟是在談什么?
285 如何走進(jìn)上海外灘的內(nèi)心?
290 新聞攝影可以不那么美嗎?
295 攝影群眾等于攝影市場(chǎng)?
299 看得懂的藝術(shù)和看不懂的文章
302 眼里的重量和心里的重量
305 為什么有的藝術(shù)展只能熱一天?
308 隔江相望的魯本斯和莫奈
313 不必把畫廊逼向江湖
315 誰在充當(dāng)朝鮮藝術(shù)的烏里�?�?
319 讓商業(yè)的歸商業(yè),讓大眾的歸大眾
323 除了美,書店還能有什么?
326 當(dāng)代藝術(shù)作品可以摸嗎?
328 深入公園里的藝術(shù)中心還能做什么?
331 在美術(shù)館里療愈你我
334 打通藝術(shù)品消費(fèi)的最后一厘米
337 原版來了,我們?cè)撛趺崔k?
340 時(shí)尚消遣,何必以藝術(shù)的名義
345 后記
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