1968年《2001太空漫游》這是首部通過“電影”來表現(xiàn)“宇宙”的作品。

1968年《西部往事》要說能反復(fù)觀看的電影，那當(dāng)數(shù)萊昂內(nèi)的作品。

1969 年《日落黃沙》我從沒看過這么帥氣的電影。

1970年《瑞安的女兒》這是我第一次在一部電影中窺見另一部電影。

1971年《稻草狗》這真是一部異樣的作品，沒有任何人能看透它的本質(zhì)。

1972年《巴黎最后的探戈》貝托魯奇的電影不需要固定的主題。

1973年《日以繼夜》不看此片是電影愛好者的損失，但看了可能搭上自己的一輩子。

1974年《死者田園祭》這是一部靠寺山修司的“引用”而拍的電影。

1975年《新干線爆炸案》這是最后一部對日本戰(zhàn)后社會發(fā)出挑釁的日本本土電影。

1976年《出租車司機》我也曾和特拉維斯一樣，“想要一把手槍”。

1977年《鐵十字勛章》結(jié)果佩金帕還是只展現(xiàn)了“暴力的本質(zhì)”。

1978年《人體異形》 美國侵略題材科幻片的佳作。

1979年《戰(zhàn)士幫》沃爾特·希爾的熱情與聰慧。

1980年《黑狐大行動》本片是我推薦的戰(zhàn)爭片。

1981年《明日之丈2 劇場版》出崎導(dǎo)演是我必須跨越的壁障。

1982年《銀翼殺手》只能在電影中流動的、享有特權(quán)的時間。

1983年《藍(lán)霹靂》這是直升機題材電影的巔峰。

1984年《得克薩斯的巴黎》充滿快感的電影時間。

1985年《女郎漫游仙境》電影導(dǎo)演的天賦與對時代潮流的敏感性。

1986年《藍(lán)絲絨》我贏不了大衛(wèi)·林奇。

1987年《血尸夜》這部電影把吸血鬼作為某種隱喻。

1988年《機動戰(zhàn)士高達(dá)：逆襲的夏亞》這是機甲動畫的頂點之一。

1989年《兇暴的男人》北野武擁有一種自如感，從不囿于既有的電影表現(xiàn)手法。

1990年《異形魔怪》總而言之，這是部歡快的電影。

1991年《歐洲特快車》他很接近我理想中的電影導(dǎo)演。

1992年《落水狗》他是創(chuàng)作雙人對話戲份的天才。

1993年《雙面女蝎星》既要談班德漢姆，又要談一下呂克·貝松。

1994年《夜訪吸血鬼》像人類一樣的吸血鬼。

1995年《七宗罪》僅憑這一作便能完全領(lǐng)略大衛(wèi)·芬奇的魅力。

1996年《驚世狂花》對少數(shù)人群的情感。

1997年《洛城機密》美國電影的潛力。

1998年《小豬進(jìn)城》這部電影克服了動物開口說話所帶來的不協(xié)調(diào)感。

1999年《生存還是毀滅之犯罪者》若無其事地胡作非為，大肆宣泄。

2000年《偷拐搶騙》他的作品讓我意識到，如今的電影仍有可以繼續(xù)拓展的余地。

2001年《黑鷹墜落》最后那段升華太棒了。

2002年《鋼琴家》這是一部典型的自辯片。

2003年《殺人回憶》奉俊昊濃墨重彩地描繪著人類。

2004年《諜影重重2》看不見導(dǎo)演的真面目，便會有一種不可思議的感覺。

2005年《世界大戰(zhàn)》斯皮爾伯格也會出現(xiàn)破綻。

2006年《人類之子》如果沒有動作戲，它簡直就是一部出色的文藝片。

2007年《老無所依》人類是可怕的。

2008年《生人勿進(jìn)》北歐電影有一種獨特的氣氛。

2009年《守望者》世人對扎克·施耐德過于苛責(zé)。

2010年《艾利之書》這部片子把基督教與美國的歷史重新拍了一遍。

2011年《亡命駕駛》片中隱藏著泛泛一覽所無法體會到的內(nèi)涵。

2012年《獵殺本·拉登》要是沒有相當(dāng)?shù)淖孕呕蛐拍�，可沒法拍出這樣的電影。

2013年《唯神能恕》這部電影謎團(tuán)重重，我到現(xiàn)在還看不明白。

2014年《狂怒》我想聊聊“電影的整體規(guī)劃”，所以才選了它。

2015年《邊境殺手》跟續(xù)集對比下就能看明白。

2016年《諜影重重5》我們能從失敗的作品中學(xué)到很多東西。

2017年《水形物語》這是吉爾莫·德爾·托羅最棒的杰作。