本書立足于國內(nèi)學(xué)者多有忽略的拉美地區(qū), 將其整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代繪畫、雕刻等藝術(shù)門類的發(fā)展, 依據(jù)每一流派或藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起的背景、年代、代表藝術(shù)家等做系統(tǒng)的論述, 來闡釋拉美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史。對20世紀(jì)初的“土著主義”、獨(dú)立運(yùn)動(dòng)到20世紀(jì)20年代的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)、壁畫運(yùn)動(dòng)再到20世紀(jì)90現(xiàn)代之后的后現(xiàn)代主義階段 (魔幻現(xiàn)實(shí)主義、新抽象主義等), 一一作了生動(dòng)的描述, 也包括每一流派及藝術(shù)家的代表作品, 圖文對照。 此教材在幫助我們認(rèn)識(shí)拉美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的源流、成長、發(fā)展、演變、趨向及價(jià)值的基礎(chǔ)上, 進(jìn)一步探討了拉美地區(qū)和歐美藝術(shù)史在視覺傳統(tǒng)之間的一系列相互聯(lián)系, 包括二者在進(jìn)行跨文化“遭遇”的一些例子, 以及對代表性和非代表性藝術(shù)傳統(tǒng)的挪用。
第一章 現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者——?dú)W洲的影響
第一節(jié) 現(xiàn)代主義人物畫家 002
一、桑塔•馬利亞（Santa María） 002
二、朱利奧•魯埃拉斯（Juio Ruelas） 004
三、薩圖尼諾•埃南（Saturmino Herran） 005
第二節(jié) 現(xiàn)代主義風(fēng)景畫家 007
一、阿特爾教授（Dr Atl） 007
二、弗朗西斯科•戈伊蒂亞（Francisco Goitia） 008
第二章 第一次現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)
第一節(jié) 現(xiàn)代藝術(shù)周 012
一、安尼塔•馬爾法蒂（Anita Malfatti） 014
二、艾米利安諾•卡瓦爾坎蒂（Emiliano Cavalcanti） 015
三、文森特•堂•里戈•蒙泰羅（Vincent do Rego Monteiro） 017
第二節(jié) 塔爾西拉•多•阿瑪拉與“食人獸主義” 018
一、塔爾西拉•多•阿瑪拉（Tarsila do Amaral） 018
二、“食人獸主義” 020
第三節(jié) 阿根廷的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng) 022
一、埃米利奧•佩特魯?shù)冢‥milioPetteoruti） 023
二、蘇爾•索拉（Alejandro XulSolar） 025
第四節(jié) 古巴、委內(nèi)瑞拉和烏拉圭的現(xiàn)代主義畫家 026
一、阿梅莉阿•佩萊斯（AmeliaPelaez） 026
二、阿曼多•雷維農(nóng)（AmandoReveron） 027
三、佩德羅•費(fèi)加里（PedroFigari） 029
第三章 墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)
第一節(jié) 墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)的形成 035
一、身份認(rèn)同 035
二、身份政治學(xué)與墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng) 036
第二節(jié) 墨西哥壁畫藝術(shù)家的建構(gòu) 039
一、主題 039
二、文本的闡釋 043
三、表現(xiàn)手法 044
四、墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)三杰 046
第三節(jié) 墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)的終結(jié)與多元化身份認(rèn)同的開端 049
第四章 墨西哥以外的壁畫運(yùn)動(dòng)
第一節(jié) 厄瓜多爾的壁畫家 052
一、愛德華多•金曼•里奧弗里奧（Eduardo Kingman Riofrío） 052
二、奧斯瓦爾多•瓜亞薩明（Oswaldo Guayasamín） 053
第二節(jié) 玻利維亞的壁畫家 055
一、米蓋爾•阿蘭迪亞•潘托哈（Miguel AlandiaPantoja） 055
二、沃爾特•索隆•羅梅洛•岡薩雷斯（Walter SolónRomero Gonzáles） 056
三、吉爾•伊馬納•加龍（Gil Imaná Garrón） 056
第三節(jié) 其他地區(qū)壁畫派的代表 057
一、哥倫比亞 057
二、巴西 057
三、秘魯 058
第五章 旅居國外的畫家
第一節(jié) 構(gòu)成主義藝術(shù)家 062
一、華金•托雷斯•加西亞（JoaquinTorres-Garcia） 062
二、卡洛斯•梅里達(dá)（CarlosMerida） 064
第二節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義畫家 065
一、維爾弗雷多•拉姆（WifredoLam） 065
二、羅伯托•馬塔（RobertoMatta） 068
第六章 墨西哥的女性主義
第一節(jié) 作為符號(hào)的身體 072
弗里達(dá)•卡洛（FridaKahlo） 073
第二節(jié) 作為話語的身體 074
一、勞拉•安德森•巴爾巴塔（Laura AndersonBarbata） 074
二、馬里斯•布斯塔曼特（MarisBustamante） 075
三、莫妮卡•邁耶（MónicaMayer） 076
四、盧塞羅•岡薩雷斯（LuceroGonzalez） 076
五、瑪雅•戈迪德•科利喬（Maya GodedColichio） 077
第三節(jié) 作為修辭的身體 078
一、拉里薩•埃斯科貝多（LarisaEscobedo） 079
二、薩亞克•瓦倫西亞（Sayak ValenciaTriana） 079
三、伊麗莎白•庫伯勒 -羅斯（Elisabeth Kübler-Ross） 079
四、維達(dá)•約萬諾維奇（VidaYovanovich） 080
第七章 突變時(shí)期的藝術(shù)
第一節(jié) 關(guān)于壁畫派的討論 085
第二節(jié) 反對壁畫派的后繼者 086
第三節(jié) “新潮流”團(tuán)體 087
第八章 幾何抽象主義
第一節(jié) MADI藝術(shù) 090
第二節(jié) 建構(gòu)主義 092
第三節(jié) 新具體主義 097
第九章 非正式抽象主義
第一節(jié) 非正式抽象主義在拉美的曲折發(fā)展 102
第二節(jié) 秘魯?shù)姆钦匠橄笾髁x 103
費(fèi)爾南多•得•西斯羅（Fernando deSzyszlo） 104
第三節(jié) 其他地區(qū)的非正式抽象主義 105
一、瑪麗亞•路易莎•巴切柯（Maria LuisaPacheco） 105
二、恩里克•塔巴拉（EnriqueTabara） 106
三、非正式抽象主義雕塑家——馬利亞•馬丁（MariaMartin） 107
第十章 表現(xiàn)主義傾向
第一節(jié) 阿根廷表現(xiàn)主義藝術(shù)家 110
一、拉克爾•福奈爾（RaquelForner） 110
二、“幻想主義”團(tuán)體 111
三、表現(xiàn)主義雕塑家——阿爾貝托•赫南迪阿（AlbertoHeredia） 113
第二節(jié) 其他拉美國家表現(xiàn)主義藝術(shù)家 113
一、阿列漢德羅•奧布里岡（AlejandroObregon） 114
二、委內(nèi)瑞拉畫家——哈科沃•博爾赫斯（JacoboBorges） 115
第十一章 寫實(shí)主義、波普藝術(shù)和超現(xiàn)實(shí)主義
第一節(jié) 寫實(shí)主義 120
一、哥倫比亞畫家——費(fèi)爾南多•波特羅（FernandoBotero） 120
二、哥倫比亞畫家——路易斯•卡韋列羅（LuisCaballero） 122
三、哥倫比亞畫家——恩里克 •格勞（EnriqueGraii）、卡登納斯（Cardenas）兄弟 123
四、智利畫家——克勞迪奧•布拉沃（ClaudioBravo） 124
五、烏拉圭藝術(shù)家——何塞•加馬爾拉（JoseGamarra） 125
六、尼加拉瓜藝術(shù)家——阿曼多•莫拉雷斯（ArmandoMorales） 125
第二節(jié) 波普藝術(shù) 127
一、阿根廷畫家——安托尼奧•伯尼（AntonioBerni） 127
二、巴西藝術(shù)家——安托尼奧 •恩里克•阿瑪拉（Antonio HenriqueAmaral） 128
三、墨西哥藝術(shù)家——阿爾貝托•希羅內(nèi)利亞（AlbertoGironella） 129
第三節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義 130
一、秘魯藝術(shù)家——泰爾莎•褚基亞（TilsaTsuchiya） 130
二、智利藝術(shù)家——馬利奧 •卡倫諾（MarioCarreno）和內(nèi)梅西奧
•安托內(nèi)斯（NemesioAntunez） 132
三、阿根廷藝術(shù)家——羅伯特•艾森堡（RobertoAizenberg） 133
第十二章 現(xiàn)代的拉美藝術(shù)
第一節(jié) 古巴現(xiàn)代藝術(shù) 136
第二節(jié) 智利現(xiàn)代藝術(shù) 137
一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義的源起 137
二、現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生背景 137
第三節(jié) 移民畫家與現(xiàn)代藝術(shù) 138
第四節(jié) 拉美現(xiàn)代藝術(shù)的三種傾向 138
一、有為的思想 139
二、具象的表現(xiàn) 139
三、地域的特色 140
致謝 151
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