目錄

001 前言

001第一章 當(dāng)代昆劇創(chuàng)作總論

001第一節(jié) 當(dāng)代昆劇創(chuàng)作的三個(gè)階段

002一、短暫復(fù)蘇：1949—1976

007二、平穩(wěn)發(fā)展：1977—1999

011三、全面復(fù)興：2000—2021

016第二節(jié) 當(dāng)代昆劇創(chuàng)作的基本問(wèn)題

017一、古今問(wèn)題：昆劇傳統(tǒng)與現(xiàn)代化

025二、中西問(wèn)題：“戲曲化”與“話劇化”

029三、主導(dǎo)問(wèn)題：國(guó)家主導(dǎo)與民間倡導(dǎo)

034第三節(jié) 當(dāng)代昆劇創(chuàng)作的觀念與形態(tài)

034一、主流觀念：傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合

039二、非主流觀念：整舊如舊與實(shí)驗(yàn)探索

046三、藝術(shù)形態(tài)：傳統(tǒng)、現(xiàn)代與后現(xiàn)代

050本章小結(jié)

052第二章 傳統(tǒng)劇目新創(chuàng)作：舊劇目與新時(shí)代

052第一節(jié) 傳統(tǒng)劇目新創(chuàng)作述論

052一、搬演方式：折子戲與本戲

057二、文本整編：整理與改編

061三、演劇空間：西式與中式

064四、舞臺(tái)呈現(xiàn)：現(xiàn)代化與變異

066第二節(jié) 《十五貫》的新創(chuàng)作

067一、《十五貫》藝術(shù)成就平議

072二、“十五貫”模式及其影響077三、《十五貫》歷史地位再議

082第三節(jié) 《牡丹亭》的新創(chuàng)作

082一、全本《牡丹亭》之前

090二、從全本《牡丹亭》到青春版《牡丹亭》

105三、青春版《牡丹亭》之后

115第四節(jié) 《長(zhǎng)生殿》的新創(chuàng)作

115一、三種類(lèi)型

118二、文本與主題

124三、導(dǎo)演觀念與舞臺(tái)處理

129四、舞臺(tái)美術(shù)的變化

133本章小結(jié)

135第三章 新編古代戲：舊題材與新觀念

135第一節(jié) 新編古代戲創(chuàng)作述論

135一、題材與類(lèi)型

141二、古代題材與現(xiàn)代意識(shí)

144三、文體與結(jié)構(gòu)

145四、曲牌與聯(lián)套

147第二節(jié) 郭啟宏的新編昆劇創(chuàng)作

148一、“一劇一論”：確立一種新型史劇觀

153二、“人”的發(fā)現(xiàn)：詮釋歷史人物的新視角

157三、“向內(nèi)轉(zhuǎn)”：形式與手法的共同趨向

163第三節(jié) 張弘的新編昆劇創(chuàng)作

163一、《白羅衫》解析

167二、《紅樓夢(mèng)》折子戲

173三、“人在旅途”三部曲

178四、文人情懷與藝術(shù)追求

182第四節(jié) 羅周的新編昆劇創(chuàng)作

183一、題旨與人物