本書分歷史篇、技藝特色篇、地方風(fēng)格篇、鑒賞篇，全面介紹了竹刻留青、翻簧、淺浮雕、深浮雕等多種雕刻技法，再現(xiàn)竹刻藝術(shù)家刀下的精彩。本書以大量的篇幅介紹了當(dāng)代竹刻名家的作品，又以發(fā)展的眼光，推出了部分年輕的竹刻新秀，寄托了作者對(duì)竹刻后人的殷殷期盼。
山有竹，山翠；水有竹，水秀；人心有竹，則有正直、剛毅、堅(jiān)貞、謙遜的節(jié)操與抱負(fù)。
中國地處世界竹子分布的中心，是世界上竹類資源最豐富的國家。據(jù)□□統(tǒng)計(jì)資料表明，中國的竹林面積、竹林產(chǎn)量、竹種品類，均居世界第一，而同緯度的西方國家，則幾乎沒有竹子。竹子成了中國文明的一大象征。
竹，在中國傳統(tǒng)文化中有著特殊的地位。歷代的文人墨客認(rèn)為竹是高潔、堅(jiān)貞和謙虛的象征，把它作為頌詠的對(duì)象，魏晉有“竹林七賢”，唐代有“竹溪六逸”，宋代有蘇東坡吟竹，清代有鄭板橋畫竹，皆成絕唱妙筆。竹與人們的生活也息息相關(guān)，“竹人”之樂，“竹笛”之聲，“竹枝”之辭，“竹竿”之詩，“竹茹”之藥，“竹葉”之酒，“竹皮”之冠，以及“斑竹”之淚等，都表現(xiàn)了中國人與竹的特定文化意蘊(yùn)。而雕刻藝人們則根據(jù)竹子節(jié)實(shí)竿挺、筠色潤(rùn)貞的材質(zhì)特征，寄托幽思，傾注情感，雕琢出具有中華民族特色的高雅竹刻藝術(shù)品，把竹子的藝術(shù)價(jià)值推到一個(gè)新的境界。
竹刻，是中國獨(dú)有的民族藝術(shù)。民國大收藏家趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中這樣概括：“竹刻者，刻竹也。其作品與書畫同，不過以刀代筆，以竹為紙耳。”言簡(jiǎn)意賅，頗為精妙。著名出版家、竹刻家王子野把竹刻的藝術(shù)特色概括為“簡(jiǎn)樸高雅”四個(gè)字，言中有韻，耐人尋味。竹刻藝術(shù)家葉瑜蓀則為“簡(jiǎn)樸高雅”作了具體的引申，他說竹刻藝術(shù)品與其他門類的雕刻工藝品如玉石、象牙、犀角、紫檀等刻件相比，簡(jiǎn)樸高雅便顯而易見。就“簡(jiǎn)樸”而言，一是中國竹林資源豐富，可供大量采用，絕非貴物；二是竹子刻成藝術(shù)品后，不須敷色，不須涂油，不須髹漆，以自然風(fēng)趣見長(zhǎng)，極為樸素簡(jiǎn)潔，既無富貴氣，又無脂粉氣。就“高雅”而論，一是由于竹材價(jià)廉易得，故竹刻藝人須殫精竭智，博采各種技藝之長(zhǎng)，感悟表現(xiàn)內(nèi)容，新創(chuàng)多種技法，才能登上這一藝術(shù)高峰，方能與材料本身十分珍貴的玉石、犀牙、紫檀等刻件一爭(zhēng)短長(zhǎng)。由于竹刻的雕刻技藝高，攀登難度大，因此，它的藝術(shù)價(jià)值相對(duì)來說也高于一般工藝品；二是“雅”，指的是竹刻藝術(shù)最富書卷氣，明代中葉以后，具備一定文化修養(yǎng)的藝術(shù)家不斷涉足這一領(lǐng)域，使竹刻的題材、追求的情趣、刻制的技法都逐漸減弱了工匠氣，增加了文人化，顯得典雅而有神韻，從而使竹刻藝術(shù)品毫無愧色地進(jìn)入高雅藝術(shù)之林。
在中國的竹刻界，“雕”和“刻”往往混在一起，如近代竹刻家金西厓?cè)谒龅摹吨窨绦⊙浴芬粫�，說“刻”涵蓋了浮雕、深雕、圓雕、透雕，以及深刻、淺刻等諸多形式。而西方造型藝術(shù)理論則認(rèn)為，“雕”表現(xiàn)的是物體的空間關(guān)系，以三維立體的方式呈現(xiàn)；“刻”注重的是平面關(guān)系，強(qiáng)調(diào)繪畫性。我們這本《中國竹刻》強(qiáng)調(diào)的是繪畫性，主要是以平面欣賞為主的，包括筆筒、香筒、竹對(duì)等，不管是浮雕、深雕、透雕還是深刻、淺刻，都納入本書的范圍。而以三維立體的方式呈現(xiàn)的立體竹根圓雕，則列入另一本《中國竹雕》中。
“未出土?xí)r便有節(jié)，及凌云處尚虛心�！敝竦木瘢竦娘L(fēng)韻，竹的雕刻藝術(shù)顯示了中華民族的情操和風(fēng)采，更顯示了中國光輝燦爛的文化。竹是東方的特產(chǎn)，西方國家?guī)缀鯖]有，因此，備受他們的關(guān)注，特別是竹刻藝術(shù)，更令他們矚目。□□□及□□的博物館、美術(shù)館都以能收藏中國的竹刻品為自豪，中國歷代竹刻名家的不少作品，被其珍藏。
真正的藝術(shù)是沒有國界的，愈是民族的本土的藝術(shù)，愈能走向世界。蘊(yùn)含著東方神韻的竹刻、竹雕，屬于中國，也屬于世界。
愿中國的竹刻藝術(shù)之花，永開不敗。
前言 簡(jiǎn)樸高雅自然生動(dòng)——中國竹刻簡(jiǎn)論
序 雕刀與筆墨相融雅韻與詩意共存徐秉方
第一篇
第一章 中國竹刻起源
第二章 明清竹刻流派
第一節(jié) 嘉定竹刻
第二節(jié) 金陵竹刻
第三節(jié) 其他竹刻流派
第三章 中國竹刻技法
第一節(jié) 竹刻用材
第二節(jié) 線刻
第三節(jié) 浮雕
第四節(jié) 留青
第五節(jié) 煙熏皮雕
第六節(jié) 翻簧
技藝特色篇
第四章 留青竹刻
第一節(jié) 常州留青竹刻
第二節(jié) 上海留青竹刻
第三節(jié) 其他地方留青竹刻
第五章 翻簧竹刻
第一節(jié) 邵陽翻簧竹刻
第二節(jié) 黃巖翻簧竹刻
地方風(fēng)格篇
第六章 上海竹刻
第七章 無錫竹刻
第八章 蘇州竹刻
第九章 徽州竹刻
第十章 江安竹刻
第十一章 福建竹刻
第十二章 其他地方竹刻
鑒賞篇
第十三章 竹刻扇骨鑒賞
第十四章 竹刻書法鑒賞
第十五章 竹刻繪畫鑒賞
第一節(jié) 竹刻山水風(fēng)光
第二節(jié) 竹刻花鳥圖案
第三節(jié) 竹刻人物造型
參考文獻(xiàn)
后記：此身與竹化無窮出清新
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