《中國(guó)戲曲電影實(shí)踐與探索》：
　　《安娥》是反映革命□□人物的戲曲電影，影片以“五四運(yùn)動(dòng)”為□□背景。雖然之前我拍攝了幾部不同劇種、不同題材的戲曲電影，但怎樣把評(píng)劇《安娥》從舞臺(tái)劇中通過電影藝術(shù)手段搬上屏幕，又怎樣通過鏡頭更真切地反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)□遷、勞苦大眾的追求與掙扎、困頓與欣喜、彷徨與篤定，又如何把這樣一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)背景、封建的家庭背景、追求進(jìn)步的個(gè)人背景通過鏡頭完美詮釋？這樣一部具有厚重文化的戲曲電影對(duì)我來說既是挑戰(zhàn)又是一個(gè)嶄新的課題。眾所周知，中國(guó)電影的源頭，是戲曲。戲曲的表現(xiàn)手段是寫意的、虛擬的，四人出場(chǎng)代表千軍萬馬，馬鞭一揮就是千里奔騰，跑個(gè)圓場(chǎng)就是萬里疆場(chǎng)……程式化的表演方式是戲曲成其所是的重要方面，這是限于固定舞臺(tái)空間、場(chǎng)景等形成的表演機(jī)制；而電影藝術(shù)重在寫實(shí)，如何把中國(guó)戲曲這種古老的藝術(shù)，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的電影藝術(shù)，兩種看似截然不同的藝術(shù)形式怎樣通過有機(jī)的融合，讓更多觀眾感受戲曲電影藝術(shù)的獨(dú)特魅力，這一直是中國(guó)戲曲和中國(guó)電影需要解決的難題之一。
　　在多年的實(shí)踐總結(jié)中我認(rèn)為戲曲電影不僅需要有機(jī)融合舞臺(tái)場(chǎng)景和生活實(shí)景，更需要在戲曲的“寫意”與電影的“寫實(shí)”間追求平衡，重要的是在尊重戲曲文本、表演、唱腔等要素的前提下，用電影鏡頭將戲曲的傳統(tǒng)程式生活化，以演員為中心高度凝練的舞臺(tái)表達(dá)通過真實(shí)化的場(chǎng)景進(jìn)行再創(chuàng)作。簡(jiǎn)單地說就是取兩家之長(zhǎng)，通過電影技術(shù)手段處理后帶給觀眾嶄新的審美感受，這應(yīng)當(dāng)是融合中國(guó)戲曲和電影藝術(shù)的有效辦法，也應(yīng)該是戲曲電影未來發(fā)展的正確方向。這一思考落實(shí)到具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，需要傷筋動(dòng)骨大費(fèi)周折�？上驳氖窃u(píng)劇舞臺(tái)劇《安娥》是具有很深厚創(chuàng)作基礎(chǔ)的，這為電影能夠更自由地運(yùn)用多種手段，□□限度地強(qiáng)化突破戲曲程式，將戲曲的“寫意”與電影的“寫實(shí)”相結(jié)合，從內(nèi)容到情感、從思想到行動(dòng)形成更加直觀、豐富的效果提供了便利的幫助和有力的保障。
　　我深知導(dǎo)演是一部影片的命脈者、掌舵者，開拍前要對(duì)影片縝密地、詳細(xì)地、針對(duì)性地思考和定位，這樣才能把不利因素□為積極因素。前期工作中，我翻閱了大量史料，對(duì)厚重的□□文化及帶有傳奇色彩的文化名人做了繁重的案頭準(zhǔn)備工作。在忠實(shí)原作的基礎(chǔ)上，根據(jù)電影藝術(shù)的體量和體裁要求又做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改編：一方面力爭(zhēng)保留原劇的基本風(fēng)貌；另一方面在遵循戲曲劇本原有結(jié)構(gòu)故事和敘事模式的同時(shí)，借助電影敘述模式，盡量擴(kuò)充安娥波瀾壯闊傳奇人生的表達(dá)容量、拓展影片深刻的思想價(jià)值及美學(xué)特征、極力宣揚(yáng)在波譎云詭的時(shí)代中能夠?qū)⑸�死置之度外，�?jiān)守自己的政治信仰的革命者的崇高思想精神。努力將該片打造成為一部集思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體的戲曲電影，使影片更加貼近時(shí)代、貼近生活、貼近觀眾。所以說電影《安娥》較之舞臺(tái)版是有很大□化和區(qū)別的，下面我就略談二者的本質(zhì)□化與區(qū)別。
　　我覺得戲曲電影在創(chuàng)作方向上，大致有兩個(gè)方向：一是側(cè)重點(diǎn)在“戲曲”，二是側(cè)重點(diǎn)在“電影”。電影手段偏重于記錄，它是將戲曲獨(dú)特的寫意性、抒情性審美用電影的技術(shù)手段加以呈現(xiàn)，打破戲曲的舞臺(tái)程式，再將戲曲的唱腔、身段作為電影視聽語言的元素重新組織，豐富電影造型、敘事手段，力求以電影的寫實(shí)性、敘事性審美為主。這部影片恰恰體現(xiàn)出了這一點(diǎn)，我們可以看到影片將舞臺(tái)劇虛擬的戲劇場(chǎng)景□換為“眼見為實(shí)”的實(shí)際場(chǎng)景，從而拉近觀眾與人物之間的距離，使觀眾有一種身臨其境之感。