国产人成尤物在线免费观看,天天干天天操天天碰

本書是關于電影制作和電影攝影藝術創(chuàng)作的論著。作者根據(jù)自己多年從事電影專業(yè)教學及藝術創(chuàng)作實踐和總結, 對電影攝影藝術創(chuàng)作中有關景別、鏡頭、光線、構圖、角度、色彩、視覺元素和運作等有關創(chuàng)作方面的基礎理論、創(chuàng)作技巧、方法、手段、技術與藝術的處理問題從理論和實踐的結合上做了全面的理論論述和系統(tǒng)的分析。

　我一直認為電影攝影并不是一項單純的技術工作，它同時還包含著豐富的藝術創(chuàng)作。
　　作為電影攝影師，只有全面系統(tǒng)地掌握了專業(yè)技術，又具有良好的藝術素質(zhì)與修養(yǎng)，才有可能拍攝出絢麗多彩的畫面來。
　　所以，攝影創(chuàng)作是一種建立在嫻熟技術之上的藝術創(chuàng)作。
　　在藝術創(chuàng)作上，攝影師不是給影片增輝，就是給影片抹黑。在藝術上打平手的機會幾乎等于零。
　　攝影創(chuàng)作是一種視覺影像創(chuàng)作。
　　攝影師在創(chuàng)作畫面的同時，也創(chuàng)造了感覺，創(chuàng)造了情緒，創(chuàng)造了形式，創(chuàng)造了氣氛，創(chuàng)造了風格。
　　畫面是電影攝影創(chuàng)作的□□。
　　畫面是攝制組全體工作人員共同努力工作的真實記錄。所以，畫面對影片來講是那么重要。
　　大千世界的萬事萬物都可以說是畫面，但是，它是客觀的。
　　銀幕上創(chuàng)做出來的，瞬息萬□的影像更是畫面，但是，它是主觀和客觀的統(tǒng)一。
　　這是因為組成鏡頭畫面的元素是客觀的，但是用它去結構鏡頭，形成匭面需要主觀。
　　我們的電影理論研究，缺少更多的制作理論，而我們又缺乏這方面的研究，以致產(chǎn)生制作理論與創(chuàng)作實踐的脫節(jié)，技巧與經(jīng)驗總結的滯后。
　　在鏡頭畫面造型中，不單是攝影師，還有導演、美術、照明，甚至演員等，都應該了解組成畫面的諸種造型元素的功能、作用、效果，以及怎樣結構才能產(chǎn)生出最好的畫面效果，產(chǎn)生出最好的視覺形式。
　　構成畫面的關鍵不光在于它的視覺元素，還在于它的視覺構成。
　　鏡頭畫面，是電影視覺流程中最最基本的單位。人們對它的認識，也都是從它外化的視覺形式對人眼產(chǎn)生的刺激中獲得的。電影的創(chuàng)作，就是要探求如何在□□上表達出一個最好的視覺形式。我們看到的畫面，一部分依賴于各藝術職能部門的選擇、加工、創(chuàng)造，更多的則是依賴于攝影師的有機組合和綜合運用。
　　本書的終極目的，是想以攝影藝術創(chuàng)作研究和攝影創(chuàng)作理論總結、分析為基礎，對涉及鏡頭畫面構成的元素、手段、方法、規(guī)律、經(jīng)驗、問題、特性等做一個綜合性論述。
　　我不想將攝影創(chuàng)作研究談得過于理性和讓讀者感到乏味，也不想在鏡頭畫面創(chuàng)作這一實際問題上涉及更多的關于電影本體，以及美學、感覺的諸多問題。只是想用自己的研究方法，將我的研究結果告訴那些想知道這方面知識的人們。
　　有些問題論述得較遠，有些問題則又論述得較近，其目的無非是想告訴人們我是怎樣切入研究對象和怎樣進行研究的，又是怎樣從研究中切出和怎樣得出結論的。我覺得討論問題的結果固然重要，但更重要的是我們對電影理論的研究要保持一種敏銳的思維，保持一種認真的態(tài)度和對問題深刻的認識。
　　從事電影創(chuàng)作和電影教育時間越長，越發(fā)現(xiàn)我們看似簡單的問題，往往有其深刻的內(nèi)涵。與同行、與學生探討創(chuàng)作手法和創(chuàng)作經(jīng)驗的時間、機會越多，就越感到很多理論問題需要我們?nèi)ド钊胙芯�。特別是如果能夠換一個角度，換一種方法來進行研究、討論，這比什么都重要。
　　以我作為教師的體驗來看，研究者、學習者一旦關注了電影中關于視覺、關于鏡頭、關于畫面創(chuàng)作過程和創(chuàng)作規(guī)律的知識，就能在自己的創(chuàng)作中全面應用，就會在學習中，對自己、對別人的電影作品，在畫面視覺上有所見解，或者做出深刻獨到的評價。掌握必需的鏡頭畫面理論、技巧，不單是了解，而且也是今后創(chuàng)作必不可少的。當我們有鏡頭畫面這方面更多的知識時，會在創(chuàng)作中有更多的感覺，會在視覺上、劇作上、敘事上、人物上給予更多造型上的幫助，使我們的創(chuàng)作更成熟、更深刻、更具個人魅力。特別是當我們找到這種感覺時，就會給影片在視覺上帶來更豐富的意境。

你還可能感興趣

我要評論