本書以二十世紀(jì)天津的花鳥畫為主要研究對象，對十二位有名畫家的藝術(shù)人生、繪畫風(fēng)格及技法、繪畫美學(xué)思想等進(jìn)行了詳細(xì)的概括分析，總結(jié)了二十世紀(jì)天津花鳥畫教學(xué)的特色以及二十世紀(jì)京津冀美術(shù)教育互動情況，探討了天津花鳥畫壇對中華民族傳統(tǒng)文脈的延續(xù)、西方文化對天津本土文化的沖擊、京津畫家的互動交流、新中國美術(shù)教育的大發(fā)展四個(gè)方面的影響，系統(tǒng)分析了天津花鳥畫的發(fā)展□□、地位以及畫風(fēng)的成因，在“津派國畫”基礎(chǔ)上，明確提出“津派花鳥”的概念。全書展現(xiàn)了二十世紀(jì)天津花鳥畫的發(fā)展軌跡和歷程，為后來者學(xué)習(xí)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫及研究天津繪畫史提供參考和借鑒。
我的父親早年畢業(yè)于 天津工學(xué)院（現(xiàn)河北工業(yè) 大學(xué)），學(xué)的是道橋?qū)I(yè) ，從我記事起就經(jīng)�？吹� 父親在紙上繪圖，雖然不 懂他畫的是什么，但是對 畫畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。 我的繪畫啟蒙老師王寶鵬 先生曾在天津美術(shù)學(xué)院學(xué) 習(xí)，時(shí)常聽他講一些如孫 其峰、蕭朗等天津大畫家 的故事。天津曾是父親和 啟蒙老師學(xué)習(xí)的地方，又 是北方的大都市，能夠在 這里學(xué)習(xí)一直是我的夢想 。早年在石家莊學(xué)習(xí)專業(yè) 時(shí)我有幸得到了吳紹人教 授的悉心指導(dǎo)，并且在 1999年成功考入天津美 術(shù)學(xué)院國畫系，自此真正 開啟了我的國畫學(xué)習(xí)和研 究生涯。當(dāng)時(shí)能夠見到孫 其峰、蕭朗等先生的作品 ，心中感到無比喜悅。后 來又聆聽了白庚延、呂云 所、陳冬至、霍春陽、賈 寶珉、韓文來、賈廣健等 老師的講課，受益終身。 2006年我考上天津美術(shù) 學(xué)院史論系何延喆教授的 研究生，同時(shí)也有幸得到 了王振德教授的悉心教導(dǎo) 。兩位先生學(xué)識淵博、德 藝雙馨，在繪畫和理論方 面均有突出成就，尤其對 天津繪畫史有著深入的研 究。在先生們多年的精心 指導(dǎo)下，我開始對天津繪 畫史有了深入的了解和認(rèn) 識，萌生了對二十世紀(jì)天 津花鳥畫的系統(tǒng)研究，并 且得到了天津市藝術(shù)規(guī)劃 項(xiàng)目的資助。在研究過程 中，中央美術(shù)學(xué)院袁寶林 教授給予了大力的支持， 我和李盟盟撰寫的論文《 津派花鳥》獲得了2015 年天津市社會科學(xué)界聯(lián)合 會年會優(yōu)秀論文。 天津的□□文化悠久 且有著鮮明的地域特色， 二十世紀(jì)天津畫壇出現(xiàn)了 像張兆祥、陸文郁、劉奎 齡等一大批具有雄厚實(shí)力 的花鳥畫大家。隨著歲月 流逝，這些老畫家未能得 到應(yīng)有的重視，研究領(lǐng)域 雖有一些專著、專論，但 是缺乏系統(tǒng)的整理研究， 老畫家們在畢生的實(shí)踐與 探索中總結(jié)出的寶貴經(jīng)驗(yàn) 面臨失傳的危險(xiǎn)。新時(shí)代 弘揚(yáng)天津書畫藝術(shù)，讓世 人了解老藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng) 作實(shí)踐活動和風(fēng)格，認(rèn)識 他們對中國畫傳承和發(fā)展 所做出的巨大貢獻(xiàn)，堅(jiān)定 文化自信，此為本書寫作 的初衷。 本書從中華民族文脈 的綿延、中西文化的交流 與碰撞、京津畫家的互動 交流、天津花鳥畫教育對 新中國美術(shù)教育的影響等 方面，系統(tǒng)地分析了天津 花鳥畫的發(fā)展□□、地位 以及畫風(fēng)的成因。尤其對 畫家的藝術(shù)人生、繪畫技 法風(fēng)格、繪畫美學(xué)思想等 方面都進(jìn)行了詳細(xì)的分析 研究。在研究每一位畫家 時(shí)，不僅搜集了大量已故 老畫家的資料，采訪他們 的后人及學(xué)生，使研究更 具有鮮活性，同時(shí)也將在 世的老藝術(shù)家收入其中， 其間我們傾注大量的時(shí)間 和精力，比如為了能夠深 入研究一位畫家我會不斷 地跟蹤研究畫家多年，并 且多次采訪畫家本人及畫 家的親屬、好友、學(xué)生等 ，力求能夠研究全面、系 統(tǒng)、深入。在介紹人物生 平、描述藝術(shù)作品同時(shí)總 結(jié)出藝術(shù)家的審美觀念和 價(jià)值評判標(biāo)準(zhǔn)，其中不乏 第一手文獻(xiàn)資料和未經(jīng)出 版的圖像資料，可為后來 者學(xué)習(xí)中國畫及研究天津 繪畫史提供一定的參考和 借鑒。它不僅是對天津傳 統(tǒng)繪畫的賡續(xù)，也是研究 和構(gòu)建天津美術(shù)史的重要 資料。 本書試圖以□□個(gè)人 的宏觀□□眼光來把握藝 術(shù)史的發(fā)展，建立一種可 以展示天津百年花鳥畫藝 術(shù)發(fā)展歷程的平臺或框架 。以二十世紀(jì)天津的花鳥 畫為主要研究對象，通過 深入研究二十世紀(jì)**有 典型性和代表性的天津花 鳥畫家，窺見二十世紀(jì)天 津花鳥畫的發(fā)展軌跡和歷 程，認(rèn)識他們在美術(shù)史上 的地位以及對天津乃至全 國繪畫藝術(shù)發(fā)展所做出的 突出貢獻(xiàn)，促使天津畫壇 更加富有生機(jī)，絢麗多彩 。 由于能力和條件限制 ，許多天津知名畫家沒有 列入書中，在此深表歉意 ！待將來繼續(xù)深入研究再 做補(bǔ)定，敬請方家指正！
孟雷，現(xiàn)為天津財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、天津美術(shù)家協(xié)會會員、天津市青年美術(shù)書法協(xié)會理事、天津市□□學(xué)會藝術(shù)史專業(yè)委員會會員。國家藝術(shù)□□“北宗山水畫美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)項(xiàng)目”結(jié)業(yè)學(xué)員，出版《十二花神：沒骨花卉技法》、參與編寫《國畫名家創(chuàng)作解析：霍春陽》，發(fā)表論文50余篇。獲得2015年天津市哲學(xué)社會科學(xué)界年會優(yōu)秀論文獎；在中國畫教學(xué)實(shí)踐中總結(jié)出“互動相生實(shí)踐教學(xué)法”獲得2018年第八屆高等教育天津市級教學(xué)成果獎二等獎。主持完成天津市文化藝術(shù)規(guī)劃項(xiàng)目《20世紀(jì)天津花鳥畫研究》（2019年）；主持完成天津市社科界“千名學(xué)者服務(wù)基層”活動大調(diào)研自選項(xiàng)目《吳玉如藝術(shù)館發(fā)展路徑調(diào)研報(bào)告》（2021年）；主持天津財(cái)經(jīng)大學(xué)慕課項(xiàng)目《中國畫基礎(chǔ)》2020年入選天津市高校優(yōu)質(zhì)線上課程“津課聯(lián)盟”。
李盟盟，現(xiàn)為天津現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳媒設(shè)計(jì)學(xué)院講師。出版《李開先〈中麓畫品〉研究》、參與編著《孫其峰論書畫藝術(shù)》，發(fā)表論文20余篇。獲得2015年天津市哲學(xué)社會科學(xué)界年會優(yōu)秀論文獎。2017年獲得天津市高等職業(yè)院校信息化教學(xué)大賽全國職業(yè)院校信息化教學(xué)大賽市級三等獎。主持、參與完成多項(xiàng)省部級、□級項(xiàng)目。
第一章 津派花鳥
第二章 二十世紀(jì)天津著名花鳥畫家評傳
第一節(jié) 藝苑奇葩，津門翹楚——高桐軒的繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 中西兼容，工致妍雅——張兆祥的花鳥畫
第三節(jié) 折中中西，民族氣派——劉奎齡的花鳥畫
第四節(jié) 著手成春，妙造自然——陸文郁的花鳥畫
第五節(jié) 豁散蒼勁，生機(jī)融融——梁崎的花鳥畫
第六節(jié) 明艷秀爽，豪逸沉著——張其翼的花鳥畫
第七節(jié) 筆寫造化，意趣天成——蕭朗的花鳥畫
第八節(jié) 學(xué)博為師，德高為范——孫其峰的藝術(shù)成就
第九節(jié) 筆精墨妙，法通理明——王振德的花鳥畫
第十節(jié) 山水寓境，花鳥傳情——賈寶珉的花鳥畫
第十一節(jié) 小中見大，盡微致廣——阮克敏的花鳥畫
第十二節(jié) 畫為大象，大道至簡——霍春陽的花鳥畫
第三章 二十世紀(jì)天津花鳥畫教學(xué)
第四章 二十世紀(jì)京津冀美術(shù)教育互動
第五章 二十世紀(jì)天津花鳥畫大事記
參考文獻(xiàn)
致謝
書單推薦
