維吾爾木卡姆2005年正式列入世界級非物質文化遺產名錄。木卡姆有豐富曲目, 以聯奏、聯唱的形式組成有多種流派的套曲。本書從旋律形態(tài)入手, 以《十二木卡姆·潘吉尕》套曲為例, 運用律學分析手段, 來描述維吾爾木卡姆在旋律進行、調式構成等方面的獨特性。用音樂實例來闡述維吾爾《十二木卡姆》的藝術特色, 在提取各種音調胞核與樂句材料的分析之后, 用波長連比式、相對波長、校正值等理論工具, 來揭示《十二木卡姆》音調胞核固有的自然律本質。
閻林紅，女，中央音樂學院副研究員。中國傳統(tǒng)音樂學會、中國少數民族音樂學會、世界民族音樂學會會員。研究領域為中國傳統(tǒng)音樂理論、古譜翻譯、律學�，F就職于中央音樂學院音樂學研究所。2000年起先后參加教育部“211”課題、“十一五”國家科技支撐項目、國務院主持的重大科研項目。其中辭書類有《音樂百科全書》《中國大百科全書》(第3版)；數據庫建設有“中國古琴音樂文化數據庫”、“中國新疆維吾爾木卡姆音樂數據庫”(編輯部副主任)、“中國樂器數據庫”等(撰稿、審稿、編輯)；獨立承擔教育部“一一般項目”和中央音樂學院“院級科研”項目多項。在教學方面承擔中央音樂學院本科、研究生的專業(yè)基礎課“理論律學”，本科、研究生的論文寫作指導；專著有《律學基礎教程》；學術交流方面多次參加國際、國內的活動。
序
前言
穹乃額曼
第一曲《木坎迪滿》——序曲音調中的多胞核、多結音句式特征
一、基本信息
二、調式結構
三、句式特點與音樂結構
四、樂曲的音樂情緒與旋律走向
五、樂句連接特點與音調胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲最長大的一首樂曲，用循環(huán)材料統(tǒng)一風格
一、基本信息
二、結構特征
三、音樂展開與特點
四、問奏曲
五、音律特征
六、音調胞核與分析
第三曲《第一怒斯禾》——長短句與超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同頭”與“合尾”之特點
一、基本信息
二、結構特征
三、音律特征
四、音調胞核與分析
第五曲《朱拉》——樂句短、音樂動感強的合尾句式
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
第六曲《賽乃姆》——句式最少的歡快小曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音律特征第七曲《穹賽勒克》——節(jié) 拍律動復雜、材料簡潔的“句句雙”小凸
一、基本信息
二、結構分析
三、基本調式
四、音調胞核與分析
第八曲《第一克其克賽勒克》——長短混合句式與合尾結構
一、基本信息
二、句式結構特征
三、新材料
四、調式音列與變化音
五、音調胞核與分析
六、器樂小問奏
七、音律特征
八、歌詞內容
九、音樂進入特征
第九曲《第二克其克賽勒克》——異域風格鮮明的多音律樂曲
一、基笨信息
二、音調胞核與分析
第十曲《派西露》——具有現代音樂思維的樂曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、器樂間奏曲
第十一曲《太喀特》——音調胞核豐富的“句句雙”小曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌詞
達斯坦
第一曲《第一達斯坦》——少見的器樂引子、節(jié)奏句式與豐富的音調胞核、特殊的“回旋”
一、音樂概述
二、音調胞核與分析
三、結構分析
四、音程跳進
五、器樂小間奏
第二曲《第二達斯坦》——承襲《第一達斯坦》風格，材料簡潔、音調明快、豪邁
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌詞與旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三達斯坦》——不穩(wěn)定的七拍子與器樂合尾句式
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌唱段小間奏
五、合尾特點
六、歌詞與旋律結合的結構
第四曲《第四達斯坦》——旋律上口、容易記憶的樂曲
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、合尾句式
五、歌唱段的間奏
六、歌詞
第五曲《第五達斯坦》——承襲前曲風格、通俗易懂的樂曲
一、音樂概述
二、結構分析
三、句式特點與音調胞核分析
四、《第四達斯坦》與《第五達斯坦》相同的樂句比較
五、歌唱段間奏曲音調種類
夭、歌詞
麥西熱甫
第一曲《第一麥西熱甫》——“先抑后揚”情緒混合的樂曲
一、基本信息
二、調氏
三、結構分析
四、音調胞核與分析
五、跳進音程
六、歌詞
第二曲《第二麥西熱甫》——木卡姆re調式與印度薩音階、歐洲中古調式比較
一、基本信息
二、調式
三、結構分析
四、音調胞核與分析
五、歌詞
附錄一 1997年版《太孜》歌詞
附錄二 1997年版《朱拉》歌詞
附錄三 《穹賽勒克》與《賽乃姆》結構比較
附錄四 《潘吉尕木卡姆》音樂結構比較
附錄五 《朱拉邁爾乎里》《穹賽勒克》與《派西露。派西露邁爾乎里》比較
附錄六 阿曼尼莎汗與《潘吉尕》
附錄七 絲綢之路上的耀眼明珠——有感于“一帶一路”音樂教育聯盟·新疆木卡姆專場音樂會
參考文獻
書單推薦
