音響詩(shī)學(xué)的古典鉤沉與今典考掘:韓鍾恩音樂美學(xué)與當(dāng)代音樂研究文論
定 價(jià):145 元
- 作者:韓鍾恩著
- 出版時(shí)間:2022/10/1
- ISBN:9787556606245
- 出 版 社:上海音樂學(xué)院出版社
- 中圖法分類:J624.13-53
- 頁(yè)碼:558
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
自2012年輯集出版我的第六本個(gè)人文集:《聲音經(jīng)驗(yàn)的先驗(yàn)表述——韓鍾恩音樂美學(xué)與藝術(shù)批評(píng)文論》(Musical Aesthetics and Art Criticisrn)(上海音樂學(xué)院出版社2012年9月第1版)至今,又八年過去了。
這第七本個(gè)人文集,是自此之后這些年間所撰寫的數(shù)十篇文論,毫無疑問,其重心主要在:音響詩(shī)學(xué)。
總體而言,這一期間我的音樂學(xué)研究與寫作的主要特點(diǎn),就是依托音響詩(shī)學(xué)理念,并且,以此為研究與寫作策略,通過音樂作品考掘其中的藝術(shù)問題、美學(xué)問題、哲學(xué)問題;再通過當(dāng)代音樂問題,鉤沉與其相關(guān)的工藝結(jié)構(gòu)、聽感官事實(shí)、聲本體與聽本體、音樂學(xué)學(xué)科問題。
遂,以《音響詩(shī)學(xué)的古典鉤沉與今典考掘——韓鍾恩音樂美學(xué)與當(dāng)代音樂研究文論》為之命題。
與第六本文集相似,有些問題接近的論文,囿于時(shí)間跨度不大,一些敘事與陳述難免在不同文本及語境中有所重復(fù)。但為了保持歷史的真實(shí)性,本文集輯錄不作修訂,僅在此加以說明。
經(jīng)過認(rèn)真篩選與仔細(xì)整理,共有38篇文論收入本文集。
其中,除去自序與編后記之外,尚有36篇已經(jīng)發(fā)表與即將發(fā)表者,分為以下四種類別——
1)音響詩(shī)學(xué)與藝術(shù)學(xué)研究,10篇;
2)音樂美學(xué)研究,11篇;
3)當(dāng)代音樂研究與音樂學(xué)問題,8篇;
4)音樂會(huì)批評(píng),7篇。
天下獨(dú)一字,唯我為大。
盡管,這只是一個(gè)名字代稱,卻始終如一。
我是誰?
我是人。
我把眼前呈現(xiàn)的一切命名為世界,
接著,又把依著它的樣子描摹下來的輪廓與色調(diào)命名為地圖,
進(jìn)一步,再把這一元萬象的林林總總命名為天文地理神話人說……
看著地圖,我行走在自以為是的路上,
老人說,從前不是這樣的,
老人的老人又說,從前的從前也不是從前這樣的……
由此,通過漫長(zhǎng)的歲月,
這邊長(zhǎng)大了,那邊縮小了,
現(xiàn)在留了下來,過去卻漸漸淡忘…..
到頭來,依然是方圓規(guī)矩的這一個(gè)六合,
只因資源的持續(xù)配置而拓?fù)渥咝危?br> 中國(guó)古人日,
有一種東西就叫作:上善若水。
就這樣,這一個(gè)我退讓出局,
干脆把所有的地緣血緣物緣情緣心緣……還原成形而上之道并九九
歸一。
有的我,
認(rèn)知主客二分,盼望天地入神四重奏;
有的我,
自信渾融圓通自成體,感悟天人合一;
有的我,
依賴歷史的書寫;
有的我,
相信上帝的手。
人與自然本為一體,因文化而分離;
文而化之:以自然為本之人倒反成了以非自然為相之人。
其實(shí),效仿文化與師法自然的絕對(duì)尺度永遠(yuǎn)不再對(duì)稱……
平日斷裂處歷史呈現(xiàn),
斷裂彌合時(shí)又重返平日,
人與自然能否因文化而再度合一?
還有一種東西,
縱然不在卻仍舊是,
即便還是則已然不在,
就好像那些不可重來的已有……
為什么?
因?yàn)樗⒎亲杂小⒃、本是?br> 于是,就用能夠思想的聲音和能夠發(fā)聲的思想,
去訴說去表達(dá)主體的我、他者的我、虛無的我、存在的我,
如何在自然天成、人為造成、歷史生成、本有自成的萬象一元中間,
通過直射、折射、映射、輻射,
持續(xù)綻放并煥發(fā)出奇特及永久為公眾所奪目的光彩。
與其說這些存在是應(yīng)了這樣的訴說與表達(dá),
不如說這樣的訴說與表達(dá)本身就是一種存在,
因?yàn)樗嬖V我能思的詩(shī)與能詩(shī)的思這樣一種聲音在場(chǎng)的唯一處所,
又怎樣穿過曲徑分岔的花園,
行走在之所以是的路上,
再借著弦外之音的鏡子重復(fù)映照著自己,
在眾聲喧嘩之中獨(dú)聞天籟地籟人籟之后的神籟……
韓鍾恩,男,1955年3月5日出生上海,漢族。
音樂美學(xué)家,音樂批評(píng)家。
中央音樂學(xué)院博士,上海音樂學(xué)院首批特聘專家,教授,音樂美學(xué)與當(dāng)代音樂研究方向博士研究生導(dǎo)師,上海音樂學(xué)院國(guó)家重點(diǎn)學(xué)科音樂學(xué)專業(yè)音樂美學(xué)方向?qū)W科帶頭人,中國(guó)音樂美學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng),享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼,《音樂藝術(shù)》《人民音樂》《音樂研究》編委。
曾任上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系系主任(2004-2015)、中國(guó)音樂美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)(2005-2015)。
1982-1987年,在上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系就讀大學(xué)本科,師從葉純之研究員,獲學(xué)士學(xué)位。
1987-2004年,在中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所從事研究與教學(xué),任研究員、博士研究生導(dǎo)師、《中國(guó)音樂年鑒》主編、《藝術(shù)評(píng)論》副主編。
2000-2003年,在中央音樂學(xué)院攻讀博士學(xué)位,師從于潤(rùn)洋教授,獲博士學(xué)位。
2004年至今,在上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系從事教學(xué),并作為音樂美學(xué)學(xué)科帶頭人主持國(guó)家重點(diǎn)學(xué)科當(dāng)代音樂文化批判研究方向。
數(shù)10年來,在音樂美學(xué)、音樂人類學(xué)、音樂哲學(xué)、當(dāng)代音樂研究、音樂批評(píng)、音樂學(xué)學(xué)科建設(shè)等領(lǐng)域公開發(fā)表文論700余萬字。主持編輯《中國(guó)音樂年鑒》10余卷及其他各類出版物3000余萬字,創(chuàng)編《音樂,人文敘事》。
自序
音響詩(shī)學(xué)與藝術(shù)學(xué)研究
貝多芬:讓音樂說話
哭也很美
——于潤(rùn)洋《悲情肖邦》給出的美哭并及由此而流不盡的美淚
在音樂中究竟能夠聽到什么樣的聲音?
——布拉姆斯:《第一交響曲》第三研究
再論在音樂中究竟能夠聽到什么樣的聲音?
——布拉姆斯:《第一交響曲》第四研究
音響詩(shī)學(xué)
——瓦格納樂劇《特里斯坦與伊索爾德》樂譜筆記并相關(guān)問題討論
音響詩(shī)學(xué)并及個(gè)案描寫與概念表述
通過聲音修辭成就音響敘事
c小調(diào)是一個(gè)問題
關(guān)于藝術(shù)音樂論域的五個(gè)討論提綱
在音樂的聲音中究竟能夠聽出什么?
——關(guān)于音樂美學(xué)與音樂學(xué)寫作的教學(xué)、科研以及學(xué)科建設(shè)的工作筆記
音樂美學(xué)研究
音樂美學(xué)學(xué)科宣言
2015年第十屆全國(guó)音樂美學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)開幕辭
1985-2015年中國(guó)音樂美學(xué)學(xué)會(huì)成立30周年
暨2011-2015年中國(guó)音樂美學(xué)學(xué)科建設(shè)與2011-2015年中國(guó)音樂
美學(xué)學(xué)會(huì)工作報(bào)告
2012音樂美學(xué)專題筆會(huì)開幕辭
2013音樂美學(xué)專題筆會(huì)開幕辭
2014音樂美學(xué)高層論壇開幕辭
錢仁康猜想并依此引發(fā)兩個(gè)音樂學(xué)寫作問題
于潤(rùn)洋音樂學(xué)本體論思想鉤沉并及相關(guān)研究鉤鏈
基于藝術(shù)工藝學(xué)的美學(xué)情智并及合目的性的哲學(xué)終端
音樂的聽與美學(xué)的說
——由音樂美學(xué)教學(xué)問題倒逼學(xué)科本體
從元問題到元命題
——相關(guān)音樂美學(xué)學(xué)科結(jié)構(gòu)與本體的問題討論
當(dāng)代音樂研究與音樂學(xué)問題
音樂如何通過聲音為當(dāng)代立言?
——寫在上海音樂學(xué)院2012第五屆當(dāng)代音樂周舉行之際
當(dāng)代音樂應(yīng)該發(fā)出什么樣的聲音?
——相關(guān)當(dāng)代音樂的藝術(shù)問題美學(xué)問題哲學(xué)問題之若干斷想
……
音樂會(huì)批評(píng)
編后記