梅西安的節(jié)奏角色(春之祭與圖倫加利拉交響曲分析)
定 價(jià):68 元
- 作者:[法]奧利弗·梅西安著,洪丁,張惠玲譯
- 出版時(shí)間:2022/9/1
- ISBN:9787556606023
- 出 版 社:上海音樂學(xué)院出版社
- 中圖法分類:J657.611
- 頁碼:278
- 紙張:
- 版次:1
- 開本:16開
本書主要收錄了二十世紀(jì)法國著名音樂家奧利弗·梅西安(Olivier Messiaen,1908-1992)對(duì)《春之祭》和《圖倫加利拉交響曲》兩部作品所作的分析,原文出自梅西安的理論著作《節(jié)奏、色彩和鳥類學(xué)的論著》第二卷第三章。梅西安自1940年代起開始這部論著的寫作,可惜歷時(shí)四十余年至其逝世仍未完成全書,最終由梅西安的遺孀Y.洛里奧根據(jù)遺稿、講義等材料補(bǔ)充編輯而成!墩撝敷w制龐大,內(nèi)容豐富。全書共分七卷(其中第五卷又分上下兩冊(cè)),于1994年至2002年間陸續(xù)出版。書中除詳盡、系統(tǒng)地闡述梅西安的理論外,還有相當(dāng)一部分由作品分析構(gòu)成,其中既有梅西安對(duì)前人作品所作的視角獨(dú)特的詮釋,也有他對(duì)自己作品或詳或略的說明。本書選擇翻譯對(duì)《春之祭》和《圖倫加利拉交響曲》兩部作品的重要分析,以饗中文讀者。
幾年前,張惠玲教授送
我她與鄭中教授合譯的梅
西安著的《節(jié)奏、色彩和
鳥類學(xué)的論著——德彪西的
音樂》(上海音樂學(xué)院出
版社出版),拜讀之后,
受益匪淺,成為這幾年來
我經(jīng)常要翻閱學(xué)習(xí)的案頭
書。我在第二屆全國音樂
分析學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)研討會(huì)
(2013年)上的發(fā)言中就
曾提到梅西安的音樂分析
方法給我的啟示,我說:“
我注意到梅西安的音樂分
析很少談及曲式等抽象概
括的概念,而是特別注重
對(duì)材料和細(xì)節(jié)的分析,著
重于音樂作品獨(dú)特的技巧
運(yùn)用所揭示的意象與作曲
家的個(gè)性風(fēng)格。他所關(guān)注
的是形而下的具體作品的‘
這一個(gè)’的獨(dú)特性,而不是
普遍性!蔽疫@篇發(fā)言的題
目《音樂分析要關(guān)注細(xì)節(jié)
》也正是對(duì)梅西安這本書
的一個(gè)回應(yīng)。
令人無比高興的是,張
惠玲教授近年又從梅西安
的學(xué)術(shù)巨制《節(jié)奏、色彩
和鳥類學(xué)的論著》(Traité
de rythme,de couleur,et
d'ornithologie,共七卷)中選
出“斯特拉文斯基《春之祭
》分析”和梅西安對(duì)自己作
品《圖倫加利拉交響曲》
的分析兩篇(均出自《論
著》第二卷第三章,先前
已出版的“德彪西的音樂”分
析則是《論著》的第六卷
),與洪丁博士合作從法
文原作加以翻譯匯編并交
付出版。
斯特拉文斯基的芭蕾音
樂《春之祭》可以說是二
十世紀(jì)現(xiàn)代音樂的開山之
作。一百多年來,《春之
祭》從首演的失敗,到今
天成為盛演不衰的經(jīng)典,
充分證明了這部作品強(qiáng)大
的藝術(shù)生命力,凸顯了斯
特拉文斯基偉大的創(chuàng)造精
神。在二十世紀(jì)初幾位開
創(chuàng)新潮流的作曲家之中,
如果說勛伯格解放了調(diào)性
、瓦雷茲解放了聲音,那
么斯特拉文斯基**的貢
獻(xiàn)就是解放了節(jié)奏。梅西
安對(duì)《春之祭》的分析正
是突出了斯特拉文斯基在
節(jié)奏方面的創(chuàng)新。梅西安
的分析不僅獨(dú)具慧眼并細(xì)
致入微地解剖了斯特拉文
斯基在打破“小節(jié)線專橫”后
獨(dú)特的節(jié)奏組織技巧,而
且提出了“節(jié)奏角色”的新概
念,將自己受斯特拉文斯
基影響后的節(jié)奏技法新理
念與之聯(lián)結(jié)起來。因此,
讀梅西安對(duì)斯特拉文斯基
的分析能引領(lǐng)我們更好地
理解梅西安。
本書選譯的另一篇梅西
安講課筆記《〈圖倫加利
拉交響曲〉分析》,則是
梅西安對(duì)自己這部驚世巨
著的創(chuàng)作技巧的現(xiàn)身說法
。在這篇筆記中,梅西安
以節(jié)奏領(lǐng)域的創(chuàng)新為核心
課題,詳細(xì)講解了他在“節(jié)
奏角色”方面的運(yùn)用,以及
他對(duì)古希臘和印度節(jié)奏的
借鑒、不可逆行節(jié)奏的安
排、不規(guī)則時(shí)值的組合,
以及不同的節(jié)奏固定音型
的疊置與并置等極具個(gè)人
風(fēng)格的諸多技法。《圖倫
加利拉交響曲》是一部極
其復(fù)雜且很難理解的作品
,講稿除了研究節(jié)奏問題
之外,同時(shí)就梅西安獨(dú)特
的音高系統(tǒng)(如有限移位
調(diào)式)的應(yīng)用,和聲、復(fù)
調(diào)、配器、織體的寫作,
以及對(duì)特殊音樂素材(如
加美蘭與鳥歌)的處理等
方面也作了細(xì)致的闡述。
通過作曲家本人的指點(diǎn)迷
津,讀者得以化解種種疑
問與困惑。
梅西安的《論著》已經(jīng)
成為二十世紀(jì)作曲技術(shù)研
究不可或缺的重要學(xué)術(shù)文
獻(xiàn),對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂
的推動(dòng)具有深遠(yuǎn)的影響,
啟發(fā)了諸多作曲家的創(chuàng)新
實(shí)踐。現(xiàn)在,這本新選譯
著作的出版,在我國一定
會(huì)受到廣泛的歡迎,對(duì)我
國音樂界一定也會(huì)產(chǎn)生深
遠(yuǎn)的影響。
我們也期待張惠玲教授
繼續(xù)擔(dān)綱譯出梅西安《節(jié)
奏、色彩和鳥類學(xué)的論著
》全本以饗讀者!
高為杰
序言
譯者序
梅西安的《春之祭》與《圖倫加利拉交響曲》分析導(dǎo)讀
奧利弗·梅西安:音樂家素描
《論著》與梅西安的作品分析
《春之祭》分析
《圖倫加利拉交響曲》分析
《春之祭》分析
斯特拉文斯基談《春之祭》的創(chuàng)作
《春之祭》分析
第一部分:大地崇拜
第一部分的前奏
春之預(yù)兆
發(fā)音與時(shí)值關(guān)聯(lián)的法則
劫持的游戲一春天的輪舞一部落對(duì)抗的游戲
圣者的行列一圣者
大地的舞蹈
第二部分:獻(xiàn)祭
第二部分的前奏
少女們神秘的環(huán)舞
贊美被選中者
什么是節(jié)奏角色?
召喚祖先
祖先的儀式
獻(xiàn)祭的舞蹈
附錄:關(guān)于“節(jié)奏角色”中時(shí)值增減的簡要說明
《圖倫加利拉交響曲》分析
《圖倫加利拉交響曲》的創(chuàng)作靈感
《圖倫加利拉交響曲》的編制與配器
《圖倫加利拉交響曲》的循環(huán)主題
第一樂章引子
第二樂章愛之歌
第三樂章圖倫加利拉
第四樂章愛之歌-Ⅱ
第五樂章星星血的歡樂
第六樂章 愛之睡夢園
第七樂章圖倫加利拉-Ⅱ
第八樂章愛之發(fā)展
第九樂章圖倫加利拉-Ⅲ
第十樂章終曲
希臘格律
希臘格律列表
二音值
三音值
四音值
五音值
(第一類)
(第二類)
六音值
七音值
復(fù)合音步
印度節(jié)奏(導(dǎo)讀)
概述
印度節(jié)奏記譜
“迦納”(Ganas)
德西-塔拉
120種德西-塔拉列表(裟楞伽提婆系統(tǒng))及四個(gè)附錄【略】
卡納提克理論
泰戈?duì)?