再版序

精神的印記

◎ 李少紅

謝謝觀眾，這么多年都始終對這部劇念念不忘。也謝謝人民文學(xué)出版社，這么多年還要再版這本文學(xué)劇本。

人民文學(xué)出版社是全國文學(xué)出版社的重鎮(zhèn)，他們不僅有著一流的文學(xué)品位，也有著先鋒的探索精神。當(dāng)時，為了和《大明宮詞》的電視劇開播同步，同名劇本的出版也在緊鑼密鼓地進行著。這也是人民文學(xué)出版社次以電視劇文學(xué)劇本的形式出版圖書。

電視劇大獲成功的同時，《大明宮詞》的圖書一經(jīng)發(fā)行，半年內(nèi)就加印了七次。這么多年過去了，很多真心喜歡這部劇的觀眾還能流利地背出里面的臺詞。據(jù)說，《大明宮詞》還進入了很多學(xué)校語文的課外讀物書單。老師喜歡就推薦給了學(xué)生，學(xué)生做了老師繼續(xù)推薦，這樣相傳下去。到〇〇后，《大明宮詞》已經(jīng)積累了兩三代的觀眾了。這與人民文學(xué)出版社當(dāng)年出版了文學(xué)劇本，開了這先河很有關(guān)系。

記得《大明宮詞》播出十五周年的時候，人民文學(xué)出版社就出了一次紀(jì)念版。如今，圖書在市面上斷貨許久，應(yīng)眾多讀者的要求，還要再出二十周年紀(jì)念版，我很感動。

一部影視作品能用影像和文字記錄下來，被更多的人閱讀，這本身就是我們創(chuàng)作者為欣慰，為幸福的，也是我們愿意一生為之付出，想留給這個世界的。雖然，跟更偉大的人類科技和財富貢獻相比，它們只是非常個人的、精神的印記。

初版前言

武則天與太平：一個女人的兩面

◎ 李少紅 ⊙余韶文

⊙ 以前你并不是以拍古裝戲著稱的，那么這次選題材的時候，為什么選擇了拍一個古裝戲，而且選擇了這一段歷史?

◎ 我沒想過超越不超越，但我知道每個人的表現(xiàn)方法和關(guān)注的地方是不一樣的，每個人關(guān)心的角度和熱情都會不一樣。我只是特別想搞清楚我自己關(guān)注的是什么東西，我能不能把我關(guān)注的東西表現(xiàn)出來。如果能表現(xiàn)出來，我相信都不相同。一個題材你給十個人拍，一定十個樣子。一個人物也是。

⊙ 后你定的是一個母女關(guān)系的點?

◎ 實際上定的是一個女人和權(quán)力之間的分歧，這個題材的女人的關(guān)鍵是她們是權(quán)力中心的女人，這是一般女人生活中不存在的一個點。我覺得女人和權(quán)力發(fā)生沖突，集中的一個焦點是感情和權(quán)力之間的沖突作為女人特色的感情和權(quán)力的沖突，我覺得這是和其他的女性題材區(qū)別開來的一個關(guān)鍵。

⊙ 這是不是說只有女導(dǎo)演才能如此敏感地關(guān)注這一點?男性導(dǎo)演很容易就忽略了?

◎ 關(guān)注的方法可能不一樣。很多男導(dǎo)演都以拍女性題材著稱，中外都有，但他們關(guān)注的角度和方法還是不一樣的，女性導(dǎo)演可能在這里把女人當(dāng)做一個我，而男性會把女人當(dāng)做一個她來處理。

⊙ 從商業(yè)角度來考慮，大家會覺得男人和女人之間的矛盾沖突更有市場，當(dāng)初有沒有擔(dān)心兩個女人之間的沖突在市場上不容易有賣點?

◎ 我沒有太大擔(dān)心，因為我覺得這兩個女人實際上是寫一個女人的兩面：武則天更多地表現(xiàn)她和權(quán)力之間的過渡，她女兒那面更多照射出來的是她在感情方面的矛盾。武則天在生活中特別無法去做到的事情都在她女兒身上表現(xiàn)出來了，但是武則天有和普通女人不同的選擇，就是當(dāng)權(quán)力和感情發(fā)生矛盾的時候，她后選擇的是權(quán)力，而一般女人會選擇感情。所以她才會用特殊的方式來要求她女兒：我滿足你一切對感情的欲望。但她沒想到的是她對女兒的這種要求已經(jīng)帶有權(quán)力色彩了，也正是她女兒一生要跟她作對的原因：我不需要你用一種權(quán)力的方式來關(guān)懷我，我不需要按你規(guī)定的感情來生活。這是現(xiàn)實中的矛盾和武則天作為女人自身的矛盾。另外因為有女人，因為有沖突，必定有男人存在，這對母女面對的社會實際上是男權(quán)的社會和男人的世界。我想這部片子放完之后可能會有人提出來是不是太女性主義了，這里的男人都是很背景的人，不是主線，沒有一個貫穿的男性從頭到尾，而且男性在里面的下場都不好，會說你這個女導(dǎo)演在里面充分地過了把癮，把所有的男人都給殺死了。我覺得這個東西挺難解釋的。

⊙ 在這部戲里你講了很多人情，你怎么說服觀眾武則天作為一個感情很豐富的女人，甚至她的感情的另一面體現(xiàn)在太平公主身上，這樣一個多情的女人為什么對自己的兒子下得去狠手?特別是你塑造的這個武則天比以往的更富有感情。

◎ 我覺得，武則天的初衷可能是非常簡單非常女人化的，但后來的事情是她無法預(yù)料的。我設(shè)想初她主要是想得到一個她所能得到的正常的生活，但這種生活已經(jīng)是非常特殊地跟權(quán)力非常接近的一種生活，她實際上早的一個初衷可能是簡單的怎樣控制住她丈夫和她的關(guān)系，而且武則天和所有女人的區(qū)別就是她有智慧，不是單純地像韋氏以為有膽魄就能有一切，她確實有文化，而且她苦讀了。所以她一開始可能就是很簡單的幫忙，為了自己，而且她不惜于把她的姐姐獻給李治，她做的一切，不好的，歹毒的，簡單的初衷就是為了她自己能夠鞏固住她自己的地位，她做得越多以后，就像寶塔，底座越大，越架越高，等真正到了的時候她下不來了。像她跟太平說的：我犧牲了這么多，你說我能隨便給別人嗎?而且我要是掉下來的話，你們呢?我的孩子們，我的家庭，李氏這個姓氏，一切的東西都沒有了。我覺得她是為了感情才去和權(quán)力發(fā)生關(guān)系，權(quán)力才后作用在她的情感上。

⊙ 那就跟以往戲的詮釋不同，以往會處理成她是為了爭奪權(quán)力才去操縱感情。你的戲恰恰相反。而且這部戲里并沒有特別表達出來：她是為了情感才爭奪權(quán)力的。

◎ 前面有一段長戲，太平出了宮，碰上了個她感興趣的男人，其中的情形特別像武則天碰上李治的情形，一個游戲引起的，那一段是我們特意設(shè)置的她要講這么多，在她言談的感覺中你能感覺她當(dāng)時作為一個女孩子的一種欣喜，單純的欣喜，不復(fù)雜，我特意讓亞蕾老師一定要用單純的方式來演，不要用過來人的回味。所以我們當(dāng)初設(shè)計了一個單純的游戲，從幾個故事中選了這個，很少女感，很單純的一個動因，類似這種地方都很明確地表達出她的感受。還有幾個比較大的地方，像在太廟里跟她女兒講她應(yīng)不應(yīng)該登基，其實是述說了她的一個很重要的心理歷程，她早的心態(tài)，以及她為這件事情不斷付出的感受。

⊙ 武則天的戲拍過這么多，你把情感放在權(quán)力之上的角度非常奇特，包括張藝謀曾經(jīng)很多年要拍武則天也沒拍成，你是不是覺得這種情感在權(quán)力之上的戲只有女導(dǎo)演才能拍好?

◎ 我不敢說，但女人往往會這么想。很多事情是約定俗成的，世界是屬于男性的，武則天不太會早那么想到我以后就是一個女王，這個世界今后就是女性的；而她打一開頭就知道自己將來是個女皇，未見得。這當(dāng)然是一個很女人的考慮，男人會總結(jié)這段歷史覺得她是蓄謀的。蓄謀這個字眼本身就是一個外來人的感覺，是奪取和入侵者的角度。我覺得重要的是后是一個悲劇，不管是入侵還是有過短暫的勝利，整個局面還是恢復(fù)到原來了，女性在這種權(quán)力之中的的懦弱還是在于感情上。叫我看武則天的一個懦弱的地方不是她殺人不殺人這種感情，而是她對于世俗的觀念，她一生猶豫的是這個問題。歸根結(jié)底她是個女人，她是要做一個李家的媳婦。她覺得她奪取的權(quán)力是為了要保護李家的利益，總比給別人更好，她實際看不起武家的人，她后是把權(quán)力交還給李顯了，這在歷史上非常明確的，她第二次把李顯從流放地召回來，她已經(jīng)八十多歲了。當(dāng)時她有兩個選擇，天下已經(jīng)姓武了，順理成章可以把天下傳給姓武的，武則天很有意思，她對她本族的人雖然非�？v容，但在權(quán)力上她非常清楚。她的無字碑一個是她政治上的膽魄，另一個很根深蒂固的思想是她是一個女人的思想：她不能寫在上面，或者寫在上面是沒有用處的。她不能向后人發(fā)表任何演說，這是一個挺悲哀的心態(tài)。

⊙ 這是不是意味著中國文化對女人的影響很重?

◎ 我們現(xiàn)在頌揚她的人說她在政治上的膽魄之大，比男人都厲害，這點我也寫了，但有一點，她還是滲透了女性的悲哀，這種悲哀是你無法言說的，是她自己說不出來的。而且后不管如何描述，她晚年都是非常孤獨的。

⊙ 你以前導(dǎo)的《雷雨》中也有周萍式畸形的情感，這次在《大明宮詞》中武則天與男寵、李隆基與他姑母、李弘和孌童等種種畸形的情感經(jīng)常能夠看到，能談?wù)剢?

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