本書(shū)是20世紀(jì)先鋒影人電影理論與批判文獻(xiàn)精選集，收錄了包括曼·雷、讓·愛(ài)潑斯坦、居伊·德波、飯村隆彥等近40位影人44篇論述先鋒電影的經(jīng)典文章，包括演講稿、采訪、論文、座談等。并特別收錄納森納爾·朵爾斯基《虔誠(chéng)的電影》這本小書(shū)的全譯本。這些文章展現(xiàn)了先鋒影人在探索電影與視覺(jué)、文學(xué)、音樂(lè)、政治、空間、文字（字幕）等諸多方面的思考和爭(zhēng)鳴。
從思考鏡頭語(yǔ)言的審美哲思，到回應(yīng)好萊塢、工業(yè)電影對(duì)先鋒與實(shí)驗(yàn)電影的沖擊；從騁辯詩(shī)意的抽象與再現(xiàn)，到深研鏡頭的存在與節(jié)制，全面呈現(xiàn)電影思考跟隨時(shí)代的更迭與發(fā)展，勾勒出20世紀(jì)先鋒電影作為視覺(jué)語(yǔ)言的全景圖卷。
回歸電影先鋒之魂的藝術(shù)表達(dá)
視覺(jué)藝術(shù)不可錯(cuò)過(guò)的靈感之書(shū)
本書(shū)展示了先鋒電影在誕生之初的一個(gè)世紀(jì)里，近乎蕩氣回腸的概念圖卷。
在先鋒影人的字里行間，重溫電影語(yǔ)言作為藝術(shù)的純真和鋒銳，重讀電影作為藝術(shù)語(yǔ)言的廣博與深刻。這里有英雄般的惺惺相惜，有觀點(diǎn)相異的論辯爭(zhēng)鳴，是近一個(gè)世紀(jì)先鋒影人們跨越時(shí)空的華山論劍。
在美學(xué)上，這些影人所描繪的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)世界依然不斷啟發(fā)今日的視覺(jué)表達(dá)；在如今全面發(fā)展的電影版圖前，先鋒影人對(duì)好萊塢等工業(yè)電影、商業(yè)電影的反思依舊引人深思。
從這本書(shū)，回歸電影作為藝術(shù)的純粹與永恒。
正如《一個(gè)男人的兩次生命》導(dǎo)演馬科普洛斯在書(shū)中所言：因?yàn)殡娪笆顷P(guān)于人的；因此，電影是生命本身的永恒。
作者簡(jiǎn)介
安妮特·米切爾森（Annette Michelson），美國(guó)藝術(shù)和電影評(píng)論家、作家。19561966年，擔(dān)任《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》巴黎版的藝術(shù)編輯和評(píng)論家，同時(shí)也為《藝術(shù)雜志》和《藝術(shù)國(guó)際》撰稿。她與杰伊·萊達(dá)一起在紐約大學(xué)建立了電影研究系， 她的工作對(duì)電影研究和視覺(jué)文化中的先鋒藝術(shù)領(lǐng)域做出了貢獻(xiàn)。
叢書(shū)主編
李洋，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，制片人，主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)理論、圖像哲學(xué)與電影史，著有《目光的倫理》《迷影文化史》等。
本書(shū)主編·譯者
黃兆杰，青年學(xué)者，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士，主要研究方向?yàn)閷?shí)驗(yàn)電影史和實(shí)驗(yàn)電影理論，在《電影藝術(shù)》《藝術(shù)廣角》等雜志發(fā)表學(xué)術(shù)論文、譯文多篇。
總序
曼·雷
電影影像（1951）
漢斯·里希特
作為一種原創(chuàng)藝術(shù)形式的電影（1950）
從內(nèi)部視角看先鋒電影（1949）
費(fèi)爾南·萊熱
繪畫(huà)與電影（1925）
讓·愛(ài)潑斯坦
電影的本質(zhì)（1923）
論一種新先鋒派（1924）
熱爾曼·杜拉克
視覺(jué)與反視覺(jué)電影（1928）
先鋒派電影：它們?cè)诖蟊娕c電影產(chǎn)業(yè)前的命運(yùn)（1932）
安托南·阿爾托
巫術(shù)與電影（1928）
奧斯卡·費(fèi)辛格
吾之聲明盡于作品中（1947）
威拉德·馬斯 等
詩(shī)歌與電影：一場(chǎng)座談會(huì)（1963）
西德尼·彼得森
關(guān)于實(shí)驗(yàn)電影中的喜劇的筆記（1963）
斯坦·布拉哈格
視覺(jué)的隱喻（1963）
帕克·泰勒
地下電影：先鋒派的新面具（1960）
夢(mèng)的結(jié)構(gòu)：實(shí)驗(yàn)電影的基礎(chǔ)（1960）
阿莫斯·沃格爾
十三種混淆（1967）
丹尼爾·塔爾博特 等
新美國(guó)電影：對(duì)《十三種混淆》的五個(gè)回應(yīng)（1967）
安妮特·米切爾森
邁克爾·斯諾（1971）
電影與激進(jìn)的渴望（1966）
邁克爾·斯諾
克諾克-祖特國(guó)際實(shí)驗(yàn)電影節(jié)上關(guān)于影片《波長(zhǎng)》的聲明（1967）
- 亞當(dāng)斯·西特尼
結(jié)構(gòu)電影（1969）
選集電影檔案館宣言（1970）
斯坦·范德貝克
文化：對(duì)講機(jī)與擴(kuò)延電影：一份提議與宣言（1966）
湮滅電影：來(lái)自地下的電影（1961）
安東尼·麥考爾
兩則陳述（1973/1975）
喬治·庫(kù)哈爾
8 毫米電影宣言（1964）
羅伯特·史密森
電影異托邦（1971）
約翰·惠特尼 詹姆斯·惠特尼
視聽(tīng)音樂(lè)（1947）
彼得·庫(kù)貝爾卡
度量電影理論（19741975）
格雷戈里·馬科普洛斯
直覺(jué)空間（1998）
霍利斯·弗蘭普頓
一次講演（1968）
彼得·沃倫
兩種先鋒派（1975）
- 霍伯曼
先鋒電影的三個(gè)神話（1981）
喬納斯·梅卡斯
日記電影（1972）
電影日志（19631969）
比吉特·海因
先鋒派與政治（1976）
湯姆·岡寧
邁向少數(shù)電影：福諾羅夫、赫威茨、阿韋什、拉波爾、克拉爾與所羅門(mén)（19891990）
居伊·德波
未來(lái)電影導(dǎo)論（1952）
尼克·澤德
僭越電影宣言（1985）
飯村隆彥 等
為了真正自由的電影：電影獨(dú)立派提案（1964）
松本俊夫
前衛(wèi)紀(jì)錄電影論（1963）
基斯·桑伯恩
現(xiàn)代的，太現(xiàn)代的（1988）
電影形式工作坊 等
電影形式工作坊宣言及其他（19751980）
特別收錄
納森納爾·朵爾斯基
虔誠(chéng)的電影（2005）
丁昕 譯
大都會(huì)電影文獻(xiàn)翻譯小組
書(shū)單推薦
