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序

我與徐高生同志相識(shí)相知于1958年。當(dāng)時(shí)他畢業(yè)于安徽藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，調(diào)入省黃梅劇團(tuán)工作。除了1975年他考入上海音樂(lè)學(xué)院專(zhuān)職學(xué)習(xí)作曲、指揮的幾年，其余的時(shí)間，雖然他在省黃梅劇團(tuán)工作，我在安徽省藝術(shù)研究院工作，但我們?yōu)榱斯餐狞S梅戲音樂(lè)事業(yè)經(jīng)常在一起切磋研討。

徐高生為黃梅戲音樂(lè)創(chuàng)作的作品計(jì)有三十多部，其中《春蠶曲》《向陽(yáng)商店》《姐妹易嫁》《墨痕》《喜榮歸》《地之夢(mèng)》等在社會(huì)上有較大影響。有些唱段如《戲牡丹》中的一要買(mǎi)師父的三分白，《喜榮歸》中的忽聽(tīng)得老蒼頭一聲請(qǐng)，《送香茶》中的春風(fēng)飄蕩花開(kāi)朵朵，《黃梅女王》中的情系黃梅，《墨痕》中血淚依然在荒墳一江春水長(zhǎng)亭別，《地之夢(mèng)》中誰(shuí)知道日出日落等，有的情深感人，有的生動(dòng)活潑，有的催人淚下。

在我與徐高生相處的幾十年中，深知他是一位性情中人。最讓我難忘的是文革中我經(jīng)常被當(dāng)作被批判的重點(diǎn)人物，而高生經(jīng)常為我辯護(hù)，敢講真話，使我感動(dòng)至極，從此與高生結(jié)下了深厚的友誼。

高生給我最深的印象是他無(wú)私的奉獻(xiàn)精神。為了慶賀安徽省黃梅戲劇院成立50周年，徐高生受命協(xié)同他人編了一部三卷本的《黃梅戲音樂(lè)匯編》及《安徽省黃50周年優(yōu)秀唱腔選》，省黃梅劇團(tuán)成立60年慶賀時(shí)又編了一本。此外，為了繼承和弘揚(yáng)黃梅戲，他全力為安徽文藝出版社、上海音樂(lè)學(xué)院出版社、蘇州大學(xué)出版社等編選了多種出版物，如《黃梅戲經(jīng)典唱段100首》（金版）、《嚴(yán)鳳英黃梅戲唱腔選集》、《輕松學(xué)音樂(lè)黃梅戲唱腔108首》、《黃梅戲鑼鼓》、《中國(guó)黃梅戲唱腔集萃》（系十二五國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)出版規(guī)劃項(xiàng)目）、《中國(guó)黃梅戲優(yōu)秀唱腔全集》（包括綜合篇、舞臺(tái)篇、影視篇，系十三五國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)出版規(guī)劃項(xiàng)目），僅就最后的這套三卷本徐高生與其他幾位副主編就用了四年多的時(shí)間才完成。徐高生這種為他人做嫁衣的奉獻(xiàn)精神，在業(yè)內(nèi)一直被傳為佳話，實(shí)在令人敬佩，值得我們學(xué)習(xí)，是為序。

時(shí)白林

2021年5月

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