楊遠(yuǎn)嬰教授在電影理論領(lǐng)域, 堪稱國內(nèi)電影學(xué)界的領(lǐng)路人與開拓者。本書從她電影研究30多年的經(jīng)典文章集結(jié)。從歷史敘事、地域景觀、理論迷思、女性映畫四個(gè)方向?qū)﹄娪笆�、電影理論、電影人等多個(gè)方面進(jìn)行全新梳理。全面呈現(xiàn)出了電影作為一種藝術(shù)、一門語言的特性。
本書是“北京電影學(xué)院學(xué)者文庫”系列的一種，本系列圖書匯集了北京電影學(xué)院具有影響力的一批知名學(xué)者的優(yōu)秀科研成果和從業(yè)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。不僅是對北京電影學(xué)院自身教學(xué)、研究等經(jīng)驗(yàn)的梳理，也從一個(gè)側(cè)面為中國特色的電影學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系的建構(gòu)做出獨(dú)特、全面而重要的貢獻(xiàn)。 * 楊遠(yuǎn)嬰教授在電影理論領(lǐng)域，堪稱國內(nèi)電影學(xué)界的領(lǐng)路人與開拓者。本書從她電影研究30多年的經(jīng)典文章集結(jié)。從歷史敘事、地域景觀、理論迷思、女性映畫四個(gè)方向?qū)﹄娪笆�、電影理論、電影人等多個(gè)方面進(jìn)行全新梳理。
楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授，曾任電影學(xué)系主任，電影研究所所長，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》主編。主要成果有：《外國電影理論文選》(1995)、《她們的聲音：中國女電影導(dǎo)演自述》(1996)、《華語電影十導(dǎo)演》(2000)、《電影作者與文化再現(xiàn)：中國電影導(dǎo)演譜系研尋》(2005)、《中國電影專業(yè)史研究：電影文化卷》(2006)、《電影學(xué)筆記》(2009)、《女性的電影：對話中日女導(dǎo)演》(2009)、《北影紀(jì)事》(2011)、《電影理論讀本》(2012)、《外國電影批評文選》(2014)、《家之寓言：中美日家庭情節(jié)劇研究》(2015)、《電影概論》(2017)、《逆光跳切：楊遠(yuǎn)嬰電影文選》(2018）等。
第一輯 歷史敘事
003 導(dǎo)演的譜系
037 電影的自覺
048 鄉(xiāng)土寓言
061 新舊之交
074 大時(shí)代小時(shí)代
085 民國故事
100 家之嬗變
第二輯 女性映畫
113 世紀(jì)女生相：阮玲玉、于藍(lán)、鞏俐
128 她們的聲音
148 女導(dǎo)演們
第三輯 地域景觀
165 北京電影（1949—1966）
187 香港電影的變遷
208 沉重的蘇維埃銀幕
225 中蘇電影的歷史交集
第四輯 理論筆記
241 電影學(xué)說剪影
257 愛森斯坦的蒙太奇
267 認(rèn)識符號學(xué)
282 新話語迷思
——20 世紀(jì)八九十年代的中國電影理論
298 無邊的家庭情節(jié)劇
310 后 記。
導(dǎo)演的譜系 20世紀(jì)中國特殊的社會歷史造成了電影創(chuàng)作和導(dǎo)演隊(duì)伍非個(gè)人而群體的發(fā)展規(guī)則，其中制作體制的變化、語言方式的轉(zhuǎn)換、表述主體的更迭都以文化格局的總體變動和創(chuàng)作人員的批量出現(xiàn)為首要前提。研究者循之評說，繼而約定俗成了頗具本土色彩和行業(yè)特點(diǎn)的代際學(xué)說。 中國電影的獨(dú)特過程表明，20世紀(jì)中國導(dǎo)演的代際譜系既是生理年齡所組合的文化群體，也是社會時(shí)空所建構(gòu)的精神集團(tuán)，每一個(gè)代際的導(dǎo)演都遭遇了自己的歷史困境，而一份共同的生命體驗(yàn)使他們擁有了相近的情感方式和表達(dá)方式。 中國電影導(dǎo)演的代際劃分肇始于20世紀(jì)80年代對第五代電影的鑒定，到目前關(guān)于第六代導(dǎo)演的提法在電影的研究語匯中已經(jīng)固定。中國電影導(dǎo)演的代際劃分大抵如此：建立了本土電影雛形的鄭正秋、張石川等為第一代；創(chuàng)造了三四十年代社會寫實(shí)風(fēng)格的蔡楚生、孫瑜等為第二代；
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