本書擇取具有一定社會影響力的中國當(dāng)代影視作品展開案例評析, 試圖探討中國影視工業(yè)未來之最優(yōu)化的創(chuàng)作和傳播機(jī)制, 為切實有效、合理規(guī)范、可持續(xù)發(fā)展、適應(yīng)中國社會文化語境的影視生產(chǎn)提供學(xué)術(shù)支持和理論保障。本書語言凝練、行文流暢、論證犀利, 對北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳旭光教授的“電影工業(yè)美學(xué)”概念進(jìn)行了展開, 并將其應(yīng)用到中國當(dāng)代影視作品的評析中。作為一本教程, 對影視相關(guān)專業(yè)的學(xué)生有深刻的借鑒意義。
曾靜蓉,文學(xué)碩士、哲學(xué)博士、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者,F(xiàn)任西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院戲劇影視文學(xué)系主任、西北政法大學(xué)社會政策與社會輿情評價協(xié)同創(chuàng)新 研究中心研究員。長期從事影視、文學(xué)和文化傳播的教學(xué)和研究工作,主講電影理論、經(jīng)典電影作品研究、電視劇專題研究、戲劇影視表導(dǎo)演原理與實踐等多門課程。
第一章 新主流影視劇的影像書寫與話語建構(gòu)
第一節(jié) 新主流電影的界定與流變
第二節(jié) 新主流電影的崛起及其電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)
一、文化共生、類型拓展與受眾本位的內(nèi)容生產(chǎn)
二、媒介融合維度下新主流電影的文本升級、技術(shù)升級與產(chǎn)業(yè)升級
三、新主流電影及其共同體美學(xué)、認(rèn)同機(jī)制與中國故事
第三節(jié) 《1921》與“講述神話的年代”
一、2021年的主旋律奇觀敘事
二、建黨題材的敘事策略與認(rèn)同機(jī)制
三、后疫情時代新主流電影的破局之道
第二章 中國科幻電影的工業(yè)升級、想象美學(xué)和中國故事
第一節(jié) 科幻電影和中國電影的“科幻元年”
一、走向重工業(yè)序列的科幻類型電影
二、中國科幻電影的發(fā)展歷程
第二節(jié) 新力量導(dǎo)演郭帆的“一萬小時”之路
一、新力量導(dǎo)演的尋“夢”之旅
二、電影“作者”的青春想象和擬像時空建構(gòu)
第三節(jié) 《流浪地球》:尋找工業(yè)“神筆”和中國故事的科幻電影
一、《流浪地球》的類型建構(gòu)與工業(yè)美學(xué)
二、共同體美學(xué)視域下的中國科幻景觀
第三章 動畫電影的視覺奇觀與意義生產(chǎn)
第一節(jié) “迪士尼”模式與美國動畫電影運作模式
一、迪士尼:從動畫到動畫電影
二、迪士尼動畫電影的生產(chǎn)策略與造“夢”功能
三、打造IP產(chǎn)業(yè)鏈與全球格局
第二節(jié) 東方動漫王國的崛起與發(fā)展
一、“蟲制作”與日本動畫電視的興起
二、“吉卜力”與宮崎動畫電影的日式變奏
第三節(jié) 《哪吒之魔童降世》:電影工業(yè)視域下的中國動畫故事與想象力美學(xué)建構(gòu)
一、中國動畫電影發(fā)展歷程與審美突破
二、中式英雄塑造與神話IP改編策略
三、中式神話宇宙、動畫工業(yè)之維與游戲化想象美學(xué)
第四章 “小妞電影”與新力量導(dǎo)演“她力量”
第一節(jié) “小妞電影”與女性主義電影理論
第二節(jié) 編而優(yōu)則導(dǎo):新力量導(dǎo)演薛曉路的“凝視”
一、跨界導(dǎo)演的現(xiàn)實觀照與創(chuàng)作困境
二、務(wù)實的創(chuàng)作者及其類型創(chuàng)作
三、“70后”女性導(dǎo)演與游移的女性立場
第三節(jié) 《失戀33天》:國產(chǎn)“小妞電影”的愛情變奏
一、類型范式下的經(jīng)典敘事策略與內(nèi)外敘事二重奏
二、“治愈系”電影的情感慰藉和文化退守
三、“小妞”的低幼人設(shè)與女性身份建構(gòu)
四、“無地域化”的后現(xiàn)代都市景觀與現(xiàn)實失語
第五章 電影作者與作者電影
第一節(jié) “電影作者論”與雕刻時光的“電影作者”
一、作者電影與電影作者
二、中國“作者電影”的迭代變遷
第二節(jié) 楊超與《長江圖》的詩意航線
一、東方美學(xué)維度下的文化史詩
二、現(xiàn)代性反思語境下的魔幻現(xiàn)實史詩
三、電影工業(yè)美學(xué)參照下的敘述失衡
第三節(jié) 從《路邊野餐》到《地球最后的夜晚》:畢贛的時空潛行與“畢贛現(xiàn)象”
一、“迷影”導(dǎo)演及其“詩意電影”的“觀看誘惑”
二、對藝術(shù)電影生產(chǎn)營銷模式的矯枉過正
第六章 中國“劇”像與百年變局
第一節(jié) 后疫情時代的中國電視劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
第二節(jié) 《覺醒年代》的國族敘事、歷史記憶和情感共振
一、兼容全景宏觀和個體微觀的國族敘事
二、“覺醒一代”知識分子群像塑造
三、關(guān)于“共和國情感”的“集體記憶”編織
第三節(jié) 《斗羅大陸》:國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的改編策略、建構(gòu)邏輯及現(xiàn)狀反思
一、IP與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇
二、IP現(xiàn)象劇的構(gòu)成要素
三、工業(yè)美學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP現(xiàn)象劇
第四節(jié) 《在一起》:后疫情時代醫(yī)療劇的紀(jì)實美學(xué)、主流意識形態(tài)敘事和集體記憶建構(gòu)
一、醫(yī)療劇的史學(xué)溯源與類型表征
二、“時代報告劇”的工業(yè)升級與紀(jì)實美學(xué)風(fēng)格
三、集體記憶建構(gòu)與人類命運共同體的美學(xué)向度
參考文獻(xiàn)