一個(gè)雷雨前的悶熱夏日。煤礦企業(yè)主周樸園的家中。周樸園的專橫令封閉在周公館內(nèi)的繁漪近乎窒息,她與年紀(jì)相仿的繼子、大少爺周萍發(fā)生了不倫之情。當(dāng)周萍愛(ài)上了年輕單純的侍女四鳳之后,想結(jié)束這種尷尬局面一走了事。而年輕的二少爺周沖也真誠(chéng)地愛(ài)戀著四鳳。四鳳的母親魯媽來(lái)到周家看女兒,驚異地發(fā)現(xiàn)四鳳的東家竟是30年前拋棄了自己的大少爺周樸園,而心愛(ài)的女兒與大少爺?shù)膼?ài)情更使她痛苦萬(wàn)狀。魯媽迫于無(wú)奈,答應(yīng)四鳳跟隨周萍私奔出走。而繁漪突然出面阻攔,并呼出周樸園,當(dāng)眾揭穿了周萍、四鳳的關(guān)系。周樸園承認(rèn)了魯媽即是周萍的生身母親,此時(shí),四鳳和周萍才恍然大悟,發(fā)現(xiàn)他們?cè)峭府惛傅男置谩?br /> 痛不欲生的四鳳沖進(jìn)雷雨中,觸電身亡,同時(shí)連帶了前去救她的周沖;周萍無(wú)顏茍活,飲彈自盡……
◆中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志,中國(guó)現(xiàn)代**出真正意義上的悲劇。
◆杰出劇作家和當(dāng)代語(yǔ)言藝術(shù)大師曹禺的處女作兼成名作,情節(jié)扣人心弦,語(yǔ)言簡(jiǎn)練含蓄。
序
曹禺創(chuàng)作《雷雨》,從初醞釀、構(gòu)思到完稿,歷時(shí)五載。他把這部戲命名為《雷雨》,一如他寫(xiě)戲時(shí)那種郁熱焦灼激憤的情感。
《雷雨》是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義的家庭悲劇,通過(guò)血緣倫常糾葛與性愛(ài)沖突,探索人性復(fù)雜性與人的悲劇。戲劇集中于一天時(shí)間(上午到午夜兩點(diǎn)鐘),兩個(gè)舞臺(tái)背景(周家客廳、魯家住房),從周樸園家庭內(nèi)、外各成員之間前后三十年的錯(cuò)綜糾葛深入進(jìn)去,寫(xiě)出了封建家庭中人性的悲劇。故事被安放在長(zhǎng)達(dá)三十年的背景上展開(kāi),悲劇的沖突建筑在歷史的積累與醞釀中,從歷史發(fā)展的過(guò)程探索人性的復(fù)雜與人的生存悲劇。
周樸園是《雷雨》的中心人物。周樸園形象的復(fù)雜性,在周樸園對(duì)婦女與家人的態(tài)度中被揭示得淋漓盡致。他年輕時(shí)愛(ài)上了女傭梅媽的女兒侍萍。就三十年前的情況言,侍萍的年輕美麗確能牽動(dòng)這位青年的心。但是為了娶一位有錢(qián)有門(mén)第的小姐,周家人逼使侍萍投河自盡。盡管此事主要是封建家長(zhǎng)做主,但周樸園本人默認(rèn)了。因此,他后來(lái)的內(nèi)疚、懺悔是必然的,真誠(chéng)的。但活著的侍萍再次出現(xiàn)在他面前時(shí),他立即逼問(wèn):你來(lái)干什么?這暴露出他的本性。對(duì)待妻子蘩漪等人的態(tài)度,支配著周樸園在劇中的主要?jiǎng)幼。戲劇通過(guò)周樸園威逼蘩漪喝藥這個(gè)典型的戲劇動(dòng)作,讓人們看到他的封建家長(zhǎng)統(tǒng)治。周樸園在劇中的貫穿動(dòng)作就是維持家庭的固有秩序,我的家庭是我認(rèn)為圓滿,有秩序的家庭。這就形成對(duì)他人精神意志的壓抑。
歷來(lái)的評(píng)論都認(rèn)定周樸園是一個(gè)封建家長(zhǎng)的典型,在仁義道德之下的冷酷、專制是其個(gè)性思想特征。曹禺在剖析周樸園靈魂時(shí),始終把他作為一個(gè)人來(lái)寫(xiě),寫(xiě)他與侍萍年輕時(shí)的真情,寫(xiě)他深深的內(nèi)疚與沉痛的回憶。劇終,當(dāng)侍萍再次出現(xiàn)在周家客廳里,經(jīng)歷了一天人世滄桑的周樸園以沉痛的口吻命令周萍去認(rèn)生母,并向侍萍懺悔。作者的這一筆曾受到不斷的批評(píng)和指責(zé),實(shí)際上這一描寫(xiě)正體現(xiàn)出劇作者深入人物心靈深處的真實(shí)性。這是周樸園形象塑造成功的奧秘。
蘩漪的悲劇靈魂中響徹著受到五四個(gè)性解放思想影響下的一代婦女的抗議與追求的呼聲。在這個(gè)悲劇女性身上,閃發(fā)出曹禺藝術(shù)才華的獨(dú)特光輝。劇作家對(duì)蘩漪傾注了深厚的同情,懷著詩(shī)人的充沛激情塑造這個(gè)形象。劇中,蘩漪在雙重的悲劇沖突中走完她心靈的全部歷程。作為一個(gè)追求自由的女性,蘩漪在家庭生活中陷入了周樸園的精神折磨與壓抑的悲;周萍背棄愛(ài)情的行為,又使這位要求擺脫封建壓迫的女性在愛(ài)情追求中遭受拋棄,再一次陷入絕望的悲劇。若問(wèn)蘩漪為什么會(huì)愛(ài)上周萍這樣弱不禁風(fēng)的小草,這只好問(wèn)她的命運(yùn),為什么她會(huì)落在周樸園這樣的家庭中。這是時(shí)代的不幸。而周萍的卑怯靈魂又系由周樸園直接造成。雙重的打擊與痛苦,使蘩漪成為一個(gè)憂郁陰鷙性格的女性,終于從她那顆受盡蹂躪的心靈中升騰起不可遏壓的力量。
《雷雨》的獨(dú)特戲劇構(gòu)思在于,將蘩漪與周萍的戲劇沖突作為結(jié)構(gòu)全劇沖突的主線。她在劇中的貫穿動(dòng)作是抓住周萍不放。戲劇著力表現(xiàn)她不顧一切地追求周萍的愛(ài)情,不顧一切地反抗與報(bào)復(fù),對(duì)生活與愛(ài)情熱切渴望。正是這個(gè)女性的精神覺(jué)醒與所爆發(fā)出來(lái)的力量,在殘酷的愛(ài)和不忍的恨的性格交織中,她的內(nèi)心向變態(tài)發(fā)展。愛(ài)變成恨,倔強(qiáng)變成瘋狂,這就對(duì)悲劇進(jìn)行了更獨(dú)特而深入的發(fā)掘。蘩漪這一悲劇形象,是曹禺對(duì)現(xiàn)代戲劇的一大貢獻(xiàn)。
《雷雨》的初版本原有序幕與尾聲,寫(xiě)十年后周公館改為教會(huì)醫(yī)院,皈依基督的周樸園去探望兩位瘋病人蘩漪與侍萍。兩個(gè)版本對(duì)讀,可以啟發(fā)我們對(duì)《雷雨》的思考。
曹禺,是一位杰出的戲劇詩(shī)人,中國(guó)現(xiàn)代戲劇之魂!
朱棟霖
曹禺(1910.9.24 -1996.12.13),原名萬(wàn)家寶,字小石,祖籍湖北潛江,生于天津一個(gè)沒(méi)落的封建官僚家庭,中國(guó)現(xiàn)代杰出的戲劇家,著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品,他一生共寫(xiě)過(guò)8部劇本。
序
雷雨
序幕
幕
第二幕
第三幕
第四幕
尾聲
王昭君
幕
第二幕
第三幕
第四幕
第五幕