京津冀地處華北平原北部，平曠沃野，九河下梢，自古列國(guó)博弈，朝代更迭。以北京為核心的京津冀文化圈擁有多樣的文化生態(tài)，傳承著包括民歌在內(nèi)的眾多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。20世紀(jì)以來，學(xué)者們對(duì)本地民歌的搜集、整理工作取得了豐碩成果，為后續(xù)的理論研究積累了寶貴資料。本次研究聚焦京津冀漢族民歌形態(tài)，嘗試梳理其生動(dòng)的音樂語言、多樣的表現(xiàn)手法與豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，以拓展京津冀區(qū)域音樂基礎(chǔ)理論研究，形成對(duì)該地區(qū)漢族民歌形態(tài)概觀。 引論部分就“形態(tài)”概念加以界定，梳理我國(guó)音樂形態(tài)研究的總體情況，對(duì)京津冀漢族民歌搜集、整理與研究工作進(jìn)行綜述。第一章是對(duì)當(dāng)?shù)貪h族民歌所依托的地緣背景、語言習(xí)慣以及文化藝術(shù)環(huán)境的概述。 第二、三章從微觀視角，對(duì)當(dāng)?shù)貪h族民歌腔詞關(guān)系、潤(rùn)腔、樂匯、調(diào)式、結(jié)構(gòu)、體裁等形態(tài)諸要素加以分析； 第四章轉(zhuǎn)向中觀視角，以“鮮花調(diào)”“孟姜女調(diào)”“蓮花落調(diào)”三個(gè)曲調(diào)的傳播與流布，看民歌形態(tài)及曲調(diào)“家族”的形成； 第五章從宏觀視角切入，將本地民歌與北京八角鼓、天津時(shí)調(diào)、東路二人臺(tái)等曲藝、戲曲體裁綜合考量，以討論民歌與多種藝術(shù)形式之間的聯(lián)系，并進(jìn)一步發(fā)掘民歌形態(tài)背后的巨大動(dòng)力源。 結(jié)語部分不僅總結(jié)京津冀漢族民歌形態(tài)諸要素的外在表征，還從多元性、敘事性、裝飾性、流動(dòng)性四個(gè)方面提煉民歌與當(dāng)?shù)卣Z言、民俗文化間綜合作用后的豐富內(nèi)涵。