目錄 第　1章 什么是數(shù)字技術(shù)　1 什么是圖像像素？　2 感光單元不等于像素！　2 從模擬到數(shù)字　3 盒子里面有多少只蠟筆？　3 關(guān)于亮度編碼　6 恰可識別閾值（JND）與平方根積分（SQRI）　8 線性編碼的不足　8 伽馬（Gamma）　9 10bit　Log Cineon/DPX文件格式　12 Cineon和DPX的編碼范圍　13 顏色采樣的計算　13 奈奎斯特采樣定理　13 簡單理解奈奎斯特定理　13 第　2章 攝影機傳感器　16 數(shù)字?jǐn)z影機傳感器與膠片的區(qū)別　16 感光器尺寸對成像的影響　18 CCD與CMOS　18 3片式2/3英寸傳感器　19 分光棱鏡非常難設(shè)計　20 色像差　20 鏡頭設(shè)計中的遠(yuǎn)心度　21 CCD成像時的漏光問題　22 解決CCD成像漏光問題的3種辦法　22 行間轉(zhuǎn)移式CCD　24 拜爾排列傳感器與多重曝光RGB像素　25 拜爾排列濾色列陣　25 光學(xué)低通濾波　26 紅外濾波　26 理解拜爾排列圖像　27 圖像的解拜爾　29 拜爾傳感器攝影機的分辨率　29 將原始圖像轉(zhuǎn)為RGB圖像　29 解馬賽克（De-mosaic）合成三原色　30 鏡頭校正　31 圖像裁剪　31 圖像的縮放　31 白平衡　31 色彩轉(zhuǎn)換　31 色彩增強　31 色調(diào)曲線　31 伽馬曲線　31 降低比特深度　31 有損壓縮　31 電影DNG格式　31 卷簾快門與全局快門　32 黑場降噪　33 動態(tài)范圍=曝光寬容度　34 數(shù)字電影中何種程度的噪聲水平會被觀 眾接受？　36 噪點和較低動態(tài)范圍的問題　36 固定圖案噪聲、讀取噪聲、電路噪聲和光子噪聲　37 光的處理與高光寬容度　39 填充率　40 靈敏度和ASA感光度　41 靈敏度　42 ISO、ASA與曝光系數(shù)　43 第3章　色彩　45 CIE　1931 RGB色彩匹配函數(shù)　46 電影攝影中的色彩空間問題　46 色彩的采樣與下采樣　48 YCbCr色彩與Y′CbCr色彩　49 色彩空間轉(zhuǎn)換　51 色彩通常取決于設(shè)備　51 ACES色彩空間　52 未來電影圖像終極解決方案—ACES　52 ACES組件　52 ACES的優(yōu)勢　53 ACES色彩空間編碼　53 ACES的監(jiān)看　53 數(shù)字電影的色彩空間：P3、XYZ和ACES　56 第4章　色彩空間難題　58 什么是色彩空間？　59 人類對色彩的感知　60 量化人類的色彩感知—CIE　1931　63 彩色圖片攝影　64 彩色電影攝影　64 電視的色彩　69 CIE　1976—CIE L*a*b*　72 高分辨率視頻的誕生　73 掌控數(shù)字化革命　74 數(shù)字圖像的誕生　75 混合工作流程—膠片與數(shù)字共存　78 奈奎斯特采樣理論（又是數(shù)學(xué)�。�　82 調(diào)制傳遞函數(shù)和對比度靈敏函數(shù)　84 在文件格式間保持圖像質(zhì)量　85 查色表（LUT）　86 壓縮　90 展望數(shù)字時代　91 參考資料來源　97 第5章　MTF/分辨率/對比度/奈奎斯特理論　99 對比度隨著頻率增加而降低　101 數(shù)字?jǐn)z影機的調(diào)制傳遞函數(shù)　102 光學(xué)低通濾波器　104 用一個簡單的例子說明MTF的級聯(lián)　105 分辨率不等于銳度　105 提高圖像清晰度時需要考慮的重要 因素　107 關(guān)于4K　109 還是關(guān)于4K　109 縮放和再采樣　110 MTF與成像鏈路上的最后一環(huán)：投影　112 第6章　幀速率與寬高比　114 獲取圖像的幀速率范圍　114 逐行和隔行幀速率　115 隔行掃描幀與逐行掃描幀　116 隔行掃描導(dǎo)致的問題　116 高幀率的歷史　119 格式與寬高比　120 第7章　鏡頭　125 評估鏡頭質(zhì)量的優(yōu)劣　125 安琴（Angenieux）Optimo變焦鏡頭　130 Optimo　Anamorphic 56～152mm 2倍擠壓 變焦變形鏡頭　133 阿萊/富士能（ARRI/Fujinon）Alura 變焦鏡頭　133 佳能（Canon）電影鏡頭　134 庫克（Cooke）鏡頭　137 鏡頭元數(shù)據(jù)是什么數(shù)據(jù)？　142 富士能（Fujinon）電影鏡頭　142 Hawk　2倍和1.3倍擠壓變形定焦及變焦鏡頭　146 徠卡（Leica）Summilux-C鏡頭　150 Primo近攝系列定焦鏡頭　153 Panavision微距及特種鏡頭　157 施耐德（Schneider）鏡頭　162 蔡司（Zeiss）鏡頭　166 景深　173 膠片尺寸和高清傳感器尺寸是怎樣影響鏡頭的？　175 濾鏡因素　178 2/3英寸HD（高清）攝影機鏡頭的后焦　178 用蔡司Sharp　Max校準(zhǔn)后焦　179 評估鏡頭　180 鏡頭的測試方法及標(biāo)準(zhǔn)　180 對鏡頭進(jìn)行投影評價　181 第8章　關(guān)于攝影機　183 攝影機和鏡頭組類型　183 準(zhǔn)時開拍,開機啟動時間,預(yù)卷的現(xiàn)場 管理　184 拍攝時觀察圖像　184 監(jiān)看區(qū)域　185 創(chuàng)建、存儲和調(diào)用攝影機設(shè)置　185 關(guān)于重量和平衡　186 攝影機機內(nèi)記錄與外置記錄　186 機載錄音與外置錄音　186 機載攝影機控制與外置攝影機控制　187 用好攝影機控制功能　187 附件設(shè)計：調(diào)焦器和遮光斗等　187 鏡頭后機內(nèi)濾鏡　187 攝影機供電　188 鏡頭卡口和后焦問題　188 拍攝Log模式和RAW格式　188 用于HD（高清）拍攝的數(shù)碼單反攝影機　189 手持拍攝　191 數(shù)字媒介、X射線/磁力計和運輸安全管理局（TSA）　191 數(shù)字?jǐn)z影機和宇宙射線　191 第9章　高分辨率數(shù)字電影攝影機　192 ARRI（阿萊）攝影機（見圖9.1）　192 ARRI　ALEXA/ALEXA XT攝影機　192 ALEXA工作流程　192 ALEXA　XT Plus攝影機（見圖9.4）　193 ALEXA　XT M攝影機　193 ALEXA　XT Studio攝影機　194 Blackmagic攝影機（見圖9.7）　199 佳能攝影機（見圖9.10）　202 松下（見圖9.16）AJ-HPX　3700攝影機　212 RED（見圖9.20）攝影機　217 Silicon　Imaging（見圖9.24）SI-2K攝影機　225 Sony（見圖9.26和圖9.27）攝影機　227 Vision　Research（見圖9.35）Phantom高速攝影機　245 第　10章 攝影機的設(shè)置與操作　255 標(biāo)準(zhǔn)測試彩條和測試音　255 SMPTE時間碼　255 現(xiàn)場時間碼　256 時間碼是如何被承載的　257 每秒29.97幀是怎么回事？　257 丟幀時碼和非丟幀時碼　257 生成時間碼的5種工作模式　257 快門和曝光時間　258 超越180°最大快門開角　259 攝影機的設(shè)置與操作菜單　261 色彩矩陣　265 Log（對數(shù)）輸出信號　268 HyperGamma曲線　271 HD-SDI　輸出　271 RAW（原始）圖像輸出　272 監(jiān)看輸出—一個警示故事　272 雙鏈路輸出—另一個警示故事　273 同步和黑場同步信號　273 測試信號輸出　273 如何使用波形監(jiān)視器和矢量示波器　274 為何要使用色彩測試卡及如何使用色彩測試卡　278 DSC色彩測試卡　280 電子取景器　282 “獨眼杰克”曝光球　284 傳感器清潔—拍攝傳感器灰塵檢查圖像　285 如何清潔灰塵　285 壞點或亮點像素　286 第　11章 準(zhǔn)備工作、工作流程設(shè)計與測試　287 失敗的準(zhǔn)備就是準(zhǔn)備失敗　287 同導(dǎo)演分享視聽語言　287 拆解劇本　287 采景　287 用于采景的工具　288 拍攝數(shù)字影片的劇組規(guī)�！�291 請一位超棒的燈光師　291 現(xiàn)場的燈光布置　291 請一位了不起的場務(wù)組長　291 找一名最好的跟焦員！　291 設(shè)備清單　291 DIT（數(shù)字影像工程師）　291 工作流程　292 確定工作流程所需的檢查清單　292 LTO，離線/在線LTFS系統(tǒng)，以及從LTO套對數(shù)據(jù)　292 工作流程示例　293 華納兄弟的下一代生產(chǎn)工作流程報告　293 工作流程圖示例　298 到底有多少數(shù)據(jù)？　303 帶寬　303 萬兆以太網(wǎng)/光纖通道　303 廣域網(wǎng)傳輸　304 Sohonet　304 Latisys/Datacenter　304 Aspera、Netflight、Ekinops及其他　304 PIX系統(tǒng)　304 測試，測試，測試！　304 第　12章 拍攝現(xiàn)場須知　312 監(jiān)視器、帳篷和導(dǎo)演　312 你是制片人的商業(yè)伙伴　313 你是導(dǎo)演最勤奮的好朋友　313 制片廠最關(guān)心你什么時候能夠拍完當(dāng)天的第　一個鏡頭　313 拍攝　313 每天收工后的工作—劇組成員　314 樣片　314 第　13章 色彩管理/壓縮/工作流程　315 攝影機內(nèi)置色調(diào)處理與原始數(shù)據(jù)　315 現(xiàn)場外觀管理　315 色彩管理的必要性　315 超越高清視頻的攝影機外觀管理所帶來的挑戰(zhàn)　316 從現(xiàn)場或近場拍攝到最終調(diào)色的外觀管理　316 監(jiān)看環(huán)境和監(jiān)視器的校準(zhǔn)　316 一個關(guān)于現(xiàn)場色彩校正的警示故事　317 LUT色彩查找表、交換空間和工作空間　317 ASC　CDL　318 ASC　CDL傳遞函數(shù)　319 不同圖像編碼的表現(xiàn)　321 視頻伽馬（Video-Gamma）和線性（伽馬1.0）　321 視頻伽馬（Video-Gamma）示例（見圖13.6～圖13.17）　321 Log（對數(shù)）編碼　322 Log（對數(shù)）編碼示例（見圖13.8～圖13.29）　323 ASC　CDL交換格式　324 Adobe　SpeedGrade現(xiàn)場調(diào)色軟件　324 Assimilate　Scratch調(diào)色軟件　325 Black　Magic DaVinci Resolve調(diào)色軟件　325 CineTal　DAVIO校準(zhǔn)盒　326 Colorfront　On-Set Dailies和Express Dailies　326 FilmLight　Truelight　327 FilmLight　Image Processor（FLIP）圖像處理器　327 FotoKem　nextLAB　328 Fujilm　CCBOXX　329 Gamma　& Density 3cP　329 LUTher　Box　330 MTI　Film Control Dailies　330 Panavision　Genesis Display Processor顯示處理器　330 Pandora　Pluto和YoYo　331 Pomfort　LiveGrade　332 Technicolor　DP Lights　332 工作流程　333 壓縮　333 幀間壓縮與幀內(nèi)壓縮　336 JPEG　2000 小波壓縮　338 JPEG　2000算法的工作原理（見圖13.56）　339 從拍攝到剪輯的素材傳遞　342 誰負(fù)責(zé)制作樣片，制作過程是怎樣的？　342 編解碼和封裝　342 AVID編碼　342 Apple　ProRes編碼　343 ALE和XML文件是什么？　344 第　14章 錄像機　346 拍攝項目是如何進(jìn)行記錄的？　346 AJA錄像機　346 Astrodesign　錄像機　349 Atomos　錄像機　350 Blackmagic　錄像機　352 Cinedeck錄像機　353 Keisoku　Giken 錄像機　359 Panasonic　錄像機　361 Panavision　SSR-1 固態(tài)存儲錄像機（見圖14.30）　365 Pix　240i錄像機（見圖14.31）　366 RED　存儲　367 S-Two　錄像機　367 Sony　錄像機　368 Vision　Research CineMag存儲/CineStation錄像機　372 第　15章 顯示　374 波形監(jiān)視器與矢量示波器　374 顯示技術(shù)　375 校準(zhǔn)　376 用于樣片預(yù)覽及數(shù)字影院的數(shù)字放映機　383 PR-730　分光輻射亮度計（見圖15.55）　385 第　16章 后期制作和數(shù)字中間片　386 數(shù)字中間片　386 完成片工具—數(shù)字媒體提取　386 完成片工具—數(shù)字中間片色彩校正　387 色彩校正系統(tǒng)　387 Adobe　Speedgrade　387 Apple　Color　387 Assimilate　Scratch　387 Autodesk　Lustre　388 Avid　Artist Color　388 Blackmagic　DaVinci Resolve　388 Digital　Vision Nucoda　389 FilmLight　Baselight　389 Pandora　Revolution　389 MistikaMistika　390 Quantel　Pablo　390 RED　Giant Magic Bullet Colorista II　390 一級校色　391 色彩校正參數(shù)　391 暗部、中灰和亮部　391 暗部（Lift），偏移（Offset）　391 中灰　392 亮部　393 色相　393 飽和度　394 二級調(diào)色　394 Power　Window與形狀　395 色彩矢量　395 色彩曲線　395 遮罩，蒙版，摳像　395 動態(tài)調(diào)色　396 色彩校正和抽樣的注意事項　396 抽樣，下采樣或子采樣　396 完成片工具—數(shù)字中間片輸出　396 ACES為調(diào)色方面保留了哪些可能性？　397 在10bit　Log環(huán)境中校色的圖像　397 在16bit　ACES環(huán)境中校色的圖像　399 其他有用的資源　401 第　17 章數(shù)字電影的交付與存檔　403 交付一部電影　403 數(shù)字電影的存檔　403 將數(shù)字化內(nèi)容用膠片歸檔　404 數(shù)字窘境　405 數(shù)字電影節(jié)目包　405 從膠片到數(shù)字的變遷　406 數(shù)字發(fā)行的特殊發(fā)行要素—虛擬拷貝費　406 一份交付給電影制片廠的簡易存檔清單　407 畫面技術(shù)規(guī)格　408