20世紀初，西方話劇這一藝術樣式傳入中國，一開始就與中國傳統(tǒng)的戲曲有了某種程度上的分離，這種分離，與時代和文化的走向有著密切的關聯。話劇的作為一種新文藝，必然站在革新傳統(tǒng)的立場。因而，話入中國，天然似乎就與中國博大的戲曲傳統(tǒng)有著分離甚至對立的趨勢。上海戲劇學院的前身上海市市立實驗戲劇學校在創(chuàng)校時，除開設話劇和電影專業(yè)外，還同時以樂劇為名開設昆劇�。�即京�。┖透鑴〉膶�業(yè)，顯然，其時已經把話劇與傳統(tǒng)戲曲劃分為兩種不同的戲劇樣式了。院系調整后，上海戲劇學院基本上就成為一個單一的培養(yǎng)話劇人才的專業(yè)藝術院校了。大致而言，中國話劇從誕生之日開始，大體上遵循的是兩種傳統(tǒng)，一種是西方話劇藝術的傳統(tǒng)，是尼斯拉夫斯基體系的巨大影響；另一種是緊緊扎根于中國民族革命的火熱生活的現實主義傳統(tǒng)。前一個傳統(tǒng)更多的是表、導演人才培養(yǎng)和訓練方法上的影響，后一種主要是在創(chuàng)作實踐上的收獲。