目 錄 第 一部分　概念與實(shí)踐 1 音樂與混音 3 1.1　音樂—一個(gè)簡短的介紹 3 1.2 混音的作用和重要性 5 1.3 完美的混音 7 1.4 深入閱讀 10 2 一些常識(shí)和注意事項(xiàng) 11 2.1 響度越大聽上去越好 11 2.2 打擊樂器的掩蔽作用較小 13 2.3 重要性 14 2.4 自然感與人工修飾感 15 2.5 變化 16 3 學(xué)習(xí)混音 19 3.1 哪些因素造就了優(yōu)秀的混音師 19 3.2 學(xué)習(xí)混音的方法 23 3.3 混音作品分析 24 3.4 使用參考曲目 26 4 混音流程 29 4.1 混音與音樂制作流程 29 4.2 混音是多種元素的復(fù)合體 33 4.3 從哪里入手 34 4.4 一些難題 40 4.5 混音流程中的幾個(gè)里程碑 41 4.6 混音效果的定型與固化 41 5 相關(guān)問題 44 5.1 混音要花多長時(shí)間 44 5.2 休息 45 5.3 使用獨(dú)聽 45 5.4 單聲道監(jiān)聽 46 5.5 混音工程管理 47 5.6 混音的編訂版本 49 5.7 母帶處理 49 5.8 深入閱讀 51 6 混音涉及的領(lǐng)域與目標(biāo) 52 6.1 混音的目標(biāo) 52 6.2 頻率領(lǐng)域 54 6.3 電平領(lǐng)域 58 6.4 立體聲領(lǐng)域 61 6.5 深度 64 第二部分　設(shè) 備 7 監(jiān) 聽 69 7.1 監(jiān)聽揚(yáng)聲器是如何發(fā)展到當(dāng)前狀態(tài)的 69 7.2 監(jiān)聽揚(yáng)聲器的選擇 72 7.3 影響監(jiān)聽效果的房間要素 75 7.4 監(jiān)聽揚(yáng)聲器的擺放 80 7.5 耳機(jī)混音 83 7.6 深入閱讀 86 8 儀表 87 8.1 振幅和電平 87 8.2 機(jī)械式和光柵式電平表 88 8.3 峰值電平表 89 8.4 平均值電平表 89 8.5 相位表 91 9 混音調(diào)音臺(tái) 92 9.1 母線 92 9.2 處理器與效果器 93 9.3 基本的信號(hào)流程 95 9.4 信號(hào)流程圖的重要性 100 9.5 編組 107 9.6 占線式調(diào)音臺(tái) 113 9.7 監(jiān)聽模塊 116 9.8 獨(dú)聽 118 9.9 增益結(jié)構(gòu)校正 121 9.10 數(shù)字調(diào)音臺(tái) 123 10 軟件調(diào)音臺(tái) 126 10.1 音軌和調(diào)音臺(tái)通道條 127 10.2 信號(hào)分配 131 10.3 軟件調(diào)音臺(tái)的內(nèi)部結(jié)構(gòu) 134 11 相位 146 11.1 什么是相位 146 11.2 相位問題 148 11.3 混音中利用相位進(jìn)行處理的小技巧 150 12 推子 157 12.1 類型 157 12.2 刻度 159 12.3 推子的使用 160 13 聲像 164 13.1 立體聲是如何產(chǎn)生的 164 13.2 聲像控制器 165 13.3 音軌的種類 172 13.4 聲像的設(shè)置方法 176 13.5 聲像電位器之外的聲像控制方法 181 13.6 深入閱讀 182 14 均衡器 183 14.1 作用 183 14.2 頻譜 187 14.3 類型與控制參數(shù) 191 14.4 圖示均衡器 204 14.5 實(shí)際應(yīng)用中的問題 206 14.6 針對不同樂器的均衡調(diào)整方法 223 15 動(dòng)態(tài)范圍處理器介紹 236 15.1 動(dòng)態(tài)范圍 236 15.2 動(dòng)態(tài) 238 15.3 動(dòng)態(tài)范圍處理器簡介 239 16 壓 縮 器 244 16.1 壓縮器的發(fā)展歷史 245 16.2 壓縮器的聲音 247 16.3 操作原理與核心控制參數(shù) 248 16.4 其他控制參數(shù) 258 16.5 實(shí)際應(yīng)用中的控制參數(shù)設(shè)定 266 16.6 作用 281 16.7 壓縮器的使用技巧 291 16.8 關(guān)于壓縮器的更多內(nèi)容 295 17 限制器 302 18 噪聲門 304 18.1 控制參數(shù) 305 18.2 作用 316 18.3 實(shí)際應(yīng)用方法 321 18.4 噪聲門的使用技巧 324 19 擴(kuò)展器 329 19.1 控制參數(shù) 330 19.2 實(shí)際應(yīng)用方法 332 19.3 向上擴(kuò)展器 335 20 閃避處理器 337 20.1 操作與控制參數(shù) 337 20.2 作用 340 21 延時(shí)器 343 21.1 延時(shí)器基礎(chǔ) 343 21.2 類型 347 21.3 實(shí)際應(yīng)用方法 351 21.4 作用 355 22 其他調(diào)制工具 359 22.1 顫音 359 22.2 ADT 360 22.3 合唱 361 22.4 鑲邊 362 22.5 移相 363 22.6 震音 364 23 混響器 366 23.1 什么是混響 366 23.2 作用 366 23.3 類型 371 23.4 混響程序 378 23.5 混響器的特性和控制參數(shù) 381 23.6 混響與立體聲 393 23.7 其他混響器類型 396 23.8 混響器的實(shí)際應(yīng)用 401 24 失真處理器 408 24.1 背景知識(shí) 408 24.2 關(guān)于失真的基礎(chǔ)知識(shí) 408 24.3 產(chǎn)生失真的方法 411 25 鼓采樣替代 417 25.1 進(jìn)行鼓采樣替代的方法 418 26 其他工具 422 26.1 MS 422 26.2 移調(diào)處理器和諧波發(fā)生器 426 26.3 激勵(lì)器和增強(qiáng)器 426 26.4 瞬態(tài)控制器 428 27 自動(dòng)化控制 430 27.1 自動(dòng)化控制的引擎 431 27.2 自動(dòng)化控制的過程 431 27.3 自動(dòng)化控制的替代方式 434 27.4 軟件控制臺(tái) 435 第三部分　混音實(shí)例 28 Show Me（搖滾風(fēng)格） 439 28.1 鼓組 440 28.2 貝司 442 28.3 節(jié)奏吉他 443 28.4 主音吉他 443 28.5 人聲 445 29 It’s temps Pt.II（hip-hop/Urban/Grime風(fēng)格） 447 29.1 打擊聲部 447 29.2 貝司 450 29.3 輔助性低頻聲部 451 29.4 其他音軌 451 29.5 人聲 455 30 Donna Pomini（Techno風(fēng)格） 462 30.1 空間環(huán)境混響器 462 30.2 打擊聲部 463 30.3 音效 469 30.4 貝司 470 30.5 人聲 471 30.6 其他元素 471 31 The Hustle（DnB風(fēng)格） 476 31.1 空間環(huán)境混響器 476 31.2 鼓組 477 31.3 主題元素 483 31.4 背景效果聲部（Pads） 486 31.5 圓號(hào)和銅管樂器 487 31.6 電平持續(xù)提升的長音聲部（Risers） 486 31.7 弦樂 490 32 Hero（搖滾風(fēng)格） 492 32.1 鼓組 492 32.2 貝司 498 32.3 節(jié)奏吉他 499 32.4 失真吉他 501 32.5 主音吉他 502 32.6 人聲 503 附錄A 關(guān)于并軌的知識(shí) 507 附錄B 音符與頻率對應(yīng)關(guān)系表 512 附錄C 延時(shí)時(shí)間表 513 附錄C.1　簡單音符的時(shí)值 513 附錄C.2　三連音 516 附錄C.3　附點(diǎn)音符 519