許的巨幅指畫(huà)近作《蘭亭修禊圖》，畫(huà)王義之與謝安等人于會(huì)稽山陰的蘭亭溪邊為流觴曲水之戲。畫(huà)中41位東晉達(dá)人雅士，皆以指墨隨手而成，形態(tài)綽約飄逸，乃為這一巨作的點(diǎn)睛之筆。還曾見(jiàn)他畫(huà)有兩本比8開(kāi)畫(huà)冊(cè)還要大的指畫(huà)鐘馗冊(cè)頁(yè)，每本20幅鐘馗，形象或仗劍夜巡，或鎮(zhèn)宅驅(qū)邪，或把卷吟讀，或奮筆疾書(shū)，神情則或嗔或思或喜或怒，其寬袖大袍之夸張與須眉畢露之呈現(xiàn)，則每幅每異，皆——出自指腕，令人嘆其指韻變化之妙。
楊一墨濃點(diǎn)樹(shù)淡山體且脫略形跡的指墨山水，亦是他指畫(huà)中之妙品。他這類(lèi)山水勾鈹染皆簡(jiǎn)淡虛明，苔點(diǎn)與近樹(shù)則濃若點(diǎn)漆，但見(jiàn)山勢(shì)回環(huán)折搭綿延，近濃樹(shù)和苔點(diǎn)歷歷錯(cuò)落，略見(jiàn)其滲化。淡泊與深邃相映成趣，更顯其曠邈悠遠(yuǎn)之古意。他這類(lèi)指墨山水，應(yīng)該是從簡(jiǎn)淡的“白賓虹”山水脫化而來(lái)的，更參以寫(xiě)生和指墨意味，故能洗發(fā)新趣，瀟然出塵。
楊一墨以上之兩類(lèi)指墨妙品，我詫為當(dāng)今畫(huà)家所罕見(jiàn)。時(shí)下之中國(guó)畫(huà)壇，純傳統(tǒng)已曰漸衰微自不待說(shuō)，借西畫(huà)以變法，乃至以其凌替中畫(huà)者，亦多有所見(jiàn)。何以楊一墨能迥異于時(shí)流?除了他對(duì)形象的相當(dāng)敏悟及指腕之修煉極為勤奮外，應(yīng)當(dāng)與遼寧鐵嶺這個(gè)東北特殊的書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)有關(guān)。那一片曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)指畫(huà)大家高其佩的土地，其歷史淵源使癡迷書(shū)畫(huà)者甚眾。楊一墨的指墨佳作在家鄉(xiāng)擁有諸多粉絲，應(yīng)在情理之中。我想，這與以弘仁為首的新安畫(huà)派之崛起與徽商喜愛(ài)丹青有關(guān)，亦是一個(gè)道理。楊一墨無(wú)疑是幸運(yùn)的，天時(shí)、地利、人和滋養(yǎng)了他獨(dú)特的藝術(shù)。經(jīng)過(guò)不斷的淘洗和堅(jiān)韌的修煉，我們可以相信，他的指墨還將產(chǎn)生出人意料之外的妙品，帶給觀者韻致的微妙享受。