民族主義普遍發(fā)生于19世紀(jì)，它作為一種歷史現(xiàn)象，既是政治力量與政治運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)為對(duì)民族建國(guó)的追求；也是文化意識(shí)層面的思想與觀念，一種凝聚民族成員與促進(jìn)民族發(fā)展的力量，表現(xiàn)為民族成員對(duì)民族及其文化歷史的認(rèn)同感和歸屬感，而音樂(lè)中的民族主義更多是一種態(tài)度，一種觀察事物的角度。19世紀(jì)上半葉的德意志民族主義具有自身的特性，由于德意志分裂與動(dòng)蕩的政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)局面，德意志民族主義在18世紀(jì)文化民族主義基礎(chǔ)上，向政治民族主義轉(zhuǎn)變，其民族主義思想滲透于德意志音樂(lè)生活的各個(gè)方面，德意志音樂(lè)與民族主義在相互影響中得以共同發(fā)展。車(chē)新春編著的《德意志音樂(lè)與民族主義--1800-1848》通過(guò)從民族主義角度論述19世紀(jì)上半葉德意志音樂(lè)，涉及這一時(shí)期音樂(lè)德國(guó)文化與音樂(lè)的思想史研究和音樂(lè)生活的考察，同時(shí)也對(duì)該時(shí)期的音樂(lè)作品和風(fēng)格走向進(jìn)行分析與研究。
車(chē)新春，（1980—），博士，現(xiàn)任南昌航空大學(xué)講師。2004年畢業(yè)于山西大學(xué)，先后獲得學(xué)士與碩士學(xué)位，師從高興教授，2010年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，獲得博士學(xué)位，師從楊燕迪教授。曾在《黃鐘》、《音樂(lè)探索》、《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》、《音樂(lè)生活》等刊物上發(fā)表文章十余篇，并參與《交響音樂(lè)鑒賞》的撰寫(xiě)工作。
緒論
章 19世紀(jì)之前德意志文化中的民族意識(shí)
節(jié) 關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)與概念的界定
一 關(guān)于“民族”
二 關(guān)于“民族主義”
三 關(guān)于“音樂(lè)中的民族主義”
第二節(jié) 18世紀(jì)之前德意志歷史文化及音樂(lè)中的“民族”意識(shí)
一 中世紀(jì)時(shí)期——模仿與借鑒
二 宗教改革時(shí)期——脫離拉丁體系，確立德意志傳統(tǒng)
三 17世紀(jì)時(shí)期——宮廷歌劇趣味的崇洋媚外與本土新教音樂(lè)的承襲
第三節(jié) 18世紀(jì)德意志文學(xué)歷史中的民族訴求
一 崇法的文化趣味
二 民族思想的探討
三 民族戲劇與文學(xué)的建立
第四節(jié) 18世紀(jì)德意志音樂(lè)文化特性
一 歌劇創(chuàng)作與演出的意大利化
二 德意志歌唱?jiǎng)〉倪M(jìn)一步發(fā)展
三 新教音樂(lè)傳統(tǒng)的進(jìn)一步確立
四 器樂(lè)音樂(lè)的興盛
小結(jié)
第二章 19世紀(jì)上半葉德意志音樂(lè)批評(píng)與觀念中的民族主義傾向
節(jié) 社會(huì)政治與文化中的民族主義思想
第二節(jié) 音樂(lè)批評(píng)中的民族主義觀念
一 音樂(lè)期刊發(fā)展略述
二 音樂(lè)批評(píng)語(yǔ)調(diào)中的民族主義傾向——攻擊性的二元思維
三 器樂(lè)音樂(lè)與民族精神
四 歌劇傳統(tǒng)確立過(guò)程中的民族主義傾向——對(duì)外國(guó)歌劇的攻擊
第三節(jié)音樂(lè)觀念中的嚴(yán)肅性思想。
一 音樂(lè)的嚴(yán)肅性思想的內(nèi)容
二 嚴(yán)肅音樂(lè)思想在德意志
三 批評(píng)界對(duì)于嚴(yán)肅音樂(lè)的對(duì)立面——羅西尼歌劇與炫技性音樂(lè)會(huì)的批判
四 批評(píng)界對(duì)于嚴(yán)肅音樂(lè)的代表——弦樂(lè)四重奏音樂(lè)會(huì)與管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)的支持
小結(jié)
第三章 19世紀(jì)上半葉德意志歌劇創(chuàng)作中的民族主義思想
節(jié) 19世紀(jì)上半葉德意志歌劇的探索與發(fā)展
第二節(jié) 韋伯歌劇《自由射手》的民族性特征
一 《自由射手》時(shí)代環(huán)境和歌劇文化環(huán)境中的民族性訴求
二 《自由射手》音樂(lè)文本方面的民族性特征
第三節(jié) 瓦格納歌劇《羅恩格林》中的民族主義訴求
一 瓦格納早期浪漫主義歌劇觀念中的民族主義傾向
二 《羅恩格林》中的民族主義訴求
小結(jié)
第四章 民族主義思想對(duì)19世紀(jì)上半葉德意志音樂(lè)生活的影響
節(jié) 巴赫復(fù)興運(yùn)動(dòng)
一 巴赫的沉寂與復(fù)興的原因
二 巴赫復(fù)興運(yùn)動(dòng)確立巴赫的民族英雄形象-
三 巴赫復(fù)興運(yùn)動(dòng)的重要推動(dòng)事件——門(mén)德?tīng)査芍笓]的《馬太受難樂(lè)》演出
四 巴赫復(fù)興的全面展開(kāi)——門(mén)德?tīng)査芍笓]的《馬太受難樂(lè)》演出之后
第二節(jié) 民歌在德意志的復(fù)興
一 民歌價(jià)值的提升
二 文學(xué)界對(duì)于民歌的興趣
三 音樂(lè)界對(duì)于民歌的吸收與借鑒
第三節(jié) 業(yè)余合唱團(tuán)與音樂(lè)節(jié)中民族思想的傳播
一 業(yè)余合唱團(tuán)中民族思想的滲透
二 音樂(lè)節(jié)成為民族主義的溫床
第四節(jié) 音樂(lè)教育中的民族意識(shí)
一 民族教育的理念
二 音樂(lè)參與民族教育的進(jìn)程——以普魯士為例
小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記
書(shū)單推薦
