自序
　　少年時期，我就特別迷戀探險家之類的人物。我讀了美國系列漫畫《拯救幸存者》，我喜歡那種緊張、有時甚至驚悚的故事氣氛。也是因此，我的第一份認真的“創(chuàng)作”就是關(guān)于一個探險家在非洲的歷險故事。
　　我16歲的時候在藝術(shù)學(xué)校讀書。晚上回到家，我就會在作業(yè)紙上畫畫。一格接著一格，一頁又一頁，不打草稿，也沒有大綱，就這么自然而然地讓探險一步步深入……突然有一天，我意識到自己已經(jīng)畫了40多頁……這部作品本來應(yīng)該會不為人知，但是當(dāng)我把它拿到學(xué)校時，造成了不小的轟動。每個人都想看，我感到驕傲極了。作業(yè)紙被傳來傳去，等到后來我想收回的時候，已經(jīng)沒有人記得傳到哪兒去了。它就這么消失了，我再也沒能找回它。當(dāng)時我很生氣，但是不久就忘掉了此事。直到今天，我還是覺得，那個故事才是格魯貝特少校故事最初的開端。
　　實際上，少�！罢嬲�出生”的時間要晚很多，他在《舵手》(Pilote)雜志中出場過幾次，但都很短暫。后來，當(dāng)瓦尼亞?博韋負責(zé)《法蘭西之夜》的漫畫版塊時，她建議我為一個夏季專輯撰稿，主題是度假中的法國人。她希望畫一些幽默有趣、雅俗共賞的東西。然而在參與創(chuàng)作《追蹤度假的法國人》時，我不自覺地開始信馬由韁、任意發(fā)揮……有的愛好者感到很興奮，但是大部分《法蘭西之夜》的讀者都感到很難領(lǐng)會，有的人還為此很生氣。說實話，這是我的錯，我應(yīng)該更加照顧那個讀者群體有限的品味和期待。但是說句更實在的話，畫這些的時候，我個人頗為樂在其中。
　　當(dāng)時，對于少校這個角色，我還沒有明確的想法，也不知道他會變成什么樣子。我主要是在一些搞笑或者諷刺主題的短篇里使用這個角色。當(dāng)然，他在后來的故事中也保留了搞笑的一面，但是，隨著故事的展開，不經(jīng)意間，喜劇變成了正劇，甚至蒙上了悲劇色彩。這就是《封閉式車庫》的故事。我很喜歡滑稽劇，但是也喜歡有寓言性質(zhì)的傳奇故事，或是關(guān)于宇宙的故事。每個人都有不同于常人的癖好，不該扼殺這些天性，而是要努力讓它們變得可行……
　　在《追蹤度假的法國人》中，充斥著荒謬和詼諧。中產(chǎn)階級的法國人本身就帶有一種諷刺意味，但是同時也存在故事的時代性和空間性方面的局限。在《天命少�！分校�科幻故事背景打破了這一局限。我保留了他的詼諧幽默，但是擺脫了社會譏諷沉重的一面，我終于可以自由地飛向夢想的世界，發(fā)揮自己的想象。確實，我在創(chuàng)作《天命少�！返臅r候是非常開心的，時常即興創(chuàng)作，筆墨所至，天馬行空。這就是《封閉式車庫》的雛形，也可以說是少數(shù)幾部讓我能夠自由發(fā)揮的漫畫之一。
　　《封閉式車庫》的創(chuàng)作并不是那種很傳統(tǒng)的方式。在創(chuàng)作的時候，有時我感到自己處在一種狂熱的情緒中……靈感來了，我會飛快地跑回家，就為了畫上一兩頁，有時候會畫到深夜，直到精疲力竭為止。等到早晨醒來，再審視昨夜的成果時，我經(jīng)常會意識到桌子上的畫稿太過荒謬或是毫無意義；又或者當(dāng)結(jié)果還不錯時，我會嘗試把它們擴展成5、6頁的故事，把作品完善。
　　《封閉式車庫》故事就是這樣開始的。在我的印象里，最初的兩頁就是一個圖文玩笑、一個涂鴉，根本就沒有什么后續(xù)展開。但是，我試圖用它去解釋自身的一部分存在，解釋曾經(jīng)和現(xiàn)在的生活。當(dāng)我畫出一個情景時，我會把自己投入進去，就像是突然出現(xiàn)的一抹記憶，或是一種飛逝的念頭，好比努力重現(xiàn)已經(jīng)記不清的夢。完成后，我把這兩頁插畫扔在抽屜里，然后完全忘在了腦后。這份稿子本來應(yīng)該會一直在抽屜里沉睡，但是讓-皮埃爾?迪約納，《金屬狂嘯》（MétalHurlant）的時任總編讓它們得以重見天日。他來我家，總是習(xí)慣性翻我的抽屜，在那里他發(fā)現(xiàn)了這份稿子。他把稿子帶走了，并要求我給它加個小結(jié)尾，把這個故事講完整。我同意了。他把這兩頁放在雜志上出版，在出刊前不久，他提醒我別忘了結(jié)尾的事。當(dāng)然，我還一筆沒動呢，簡直慌了神，于是瘋狂地趕了兩天的稿子。由于頭兩頁創(chuàng)作時日已久，我又沒有復(fù)印件，所以我在沒有參考的情況下又畫了兩頁作為下一集，自然故事的連貫性就沒有辦法保證了。就是在這種不連貫的瘋狂中，這個故事慢慢完成了……
　　第三集的時候，我試著給故事創(chuàng)作一個走向，格魯貝特少校就是在這時被加了進來。但是，下一個月，我繼續(xù)強迫自己為故事的連續(xù)性問題找到答案，這是我為自己設(shè)置的挑戰(zhàn)。這種持續(xù)的不安全感使我能夠享受為保持作品連貫所產(chǎn)生的創(chuàng)作過程。每一集我都試圖從故事現(xiàn)存的元素中重新創(chuàng)造出一種連續(xù)性來，我成功了。這種創(chuàng)造對于我來說是一種快樂，一種純粹的樂趣。有的時候，為了重回這種不安全的狀態(tài)，我會打破現(xiàn)存的一切，然后借由這種想要獲得故事連貫性的想法再次獲得靈感……直到最后，我連續(xù)創(chuàng)作了15頁，并在這最后的15頁中把所有的線索聯(lián)系起來。最后，格魯貝特進入了我們的現(xiàn)實世界，故事戛然而止，這樣在無形中又讓故事陷入了無盡的失衡。
　　我喜歡科幻故事，因為幻想能打破時空的大門，更主要的是它能讓我直接觸碰我的心靈和思想。在《封閉式車庫》里，我想向超級英雄漫畫致敬。我對這個主題有兩種感覺：一方面，很明顯，這是個很幼稚的故事，另一方面，故事又表達了人類對最深層欲望的追求，對公正、飛翔和美的渴望。在這個層面上，故事并非幼稚，而是展現(xiàn)了童年最美好的一面。我從一期《鋼鐵俠》的某個場景獲得了靈感，繪制了少校和科尼利厄斯一起飛翔的畫面。當(dāng)然，還有許多其他的參考和啟發(fā)，就請親愛的讀者們自己去尋找蛛絲馬跡好了。順便再說一句關(guān)于科尼利厄斯提到的守護神納瓦的事情，這是一個形而上的概念，他是美洲印第安人信奉的守護神，含義是不朽和永存，這是人類不能理解的所謂神性的一面�！斗忾]式車庫》不是一個封閉的作品，它保留了跟其他故事的聯(lián)系，有著開放的結(jié)尾。廣闊的宇宙讓我們可以自由地想象，我畫的所有故事都屬于格魯貝特的世界，或是以同樣規(guī)則運轉(zhuǎn)的世界，即墨比斯的世界。