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1929 年“五一血案”發(fā)生后，瑪爾特·穆勒陪同庫爾特·澤韋林對事件幸存者進行了逐一采訪，一向不太關(guān)心世界局勢的穆勒，通過與慘案親歷者的接觸，才深感經(jīng)濟危機、社會矛盾、四分五裂的政治局勢并沒有因為她的不自知而消失，五光十色的生活是自己的，同一時期下的另一些人則活在暗無天日的地獄里……那時的柏林人，似乎都想在迷霧中為眼下的生活和未來的自己尋找些答案。他們來到街巷找尋著同類，生活從此交織在一起，勾勒出一個擁擠且混沌的城市肖像。

◎“賈森·盧茨迷人三部曲”系列作品二度獲得艾斯納獎

繼第一部“石之城”于2001~2002年間相繼榮獲伊格納茨獎、哈維獎及艾斯納獎重要獎項后，“煙之城”在2009年成為了該系列第二本艾斯納獎獲獎作品。賈森·盧茨絕妙的敘事技巧和繪畫風(fēng)格不斷得到漫畫界權(quán)威賽事的首肯，可謂早已在這一領(lǐng)域站穩(wěn)了腳步，成為無可置疑的漫畫大師。

◎兼顧細(xì)膩的文學(xué)性和悠揚的鏡頭感，用圖像勾勒魏瑪共和國末期的混沌時期眾生相

前來德國淘金卻總夢到巨蛇纏身的美國樂隊成員基德，在“五一節(jié)”失去母親并決心向別人復(fù)仇的女孩西爾維婭，因觀念不同而漸行漸遠的庫爾特與瑪爾特，被別人形容為長了“角”的拾荒猶太人帕維爾……每個角色都是當(dāng)下生活的主角，也是他人生命的過客，同一頁面下可能會有多個角色出現(xiàn)，他們相遇、錯過，又相互影響。留白、場景轉(zhuǎn)換、筆觸變化，賈森·盧茨試圖將圖像小說這一絕妙的演繹媒介中的所有技巧運用在他的這部作品里，每個分鏡都具備各自的使命，將混沌時代下相互交織的冷暖人情娓娓道來。

◎第一冊延續(xù)下來的悲傷，新加入的角色一同見證那個不知去向，卻又不得不前行的彼時柏林

白日里不時爆發(fā)民眾沖突的街巷，夜幕降臨后變成了只屬于迷幻夜生活的隱秘角落。賈森·盧茨巧妙利用角色間身份和立場的不同，將近乎扭曲的社會對立面毫無保留地呈現(xiàn)了出來：憤怒與狂喜，貧窮與奢靡，明明是生活在同一個城市，卻對彼此的存在渾然不知。夜晚的柏林將現(xiàn)實淹沒在狂歡中，而還在白日里掙扎求生的民眾，則被錯誤的未來、崩潰的市場和即將到來的革命所淹沒。

◎簡練的黑白線稿，蒙太奇式分鏡處理

作者采用傳統(tǒng)、簡練的黑白漫畫處理手法，將對色彩的遐想空間留給讀者。伴隨故事發(fā)展而產(chǎn)生的分鏡處理和情節(jié)轉(zhuǎn)換，讓整本書的閱讀節(jié)奏時而短促有力，時而宛轉(zhuǎn)悠揚。

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