定 價(jià):46 元
叢書(shū)名:影視藝術(shù)專(zhuān)業(yè)精品課系列教材
- 作者: 南野 著
- 出版時(shí)間:2021/10/1
- ISBN:9787565730412
- 出 版 社:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社
- 中圖法分類(lèi):J901
- 頁(yè)碼:194
- 紙張:膠版紙
- 版次:3
- 開(kāi)本:16開(kāi)
《影視美學(xué)概論(第三版)》探討了自電影產(chǎn)生以來(lái)西方有關(guān)影像的美學(xué)理論,包括早期電影美學(xué)、蒙太奇電影美學(xué)、先鋒派電影美學(xué)、好萊塢電影美學(xué)、紀(jì)實(shí)電影理論、歐洲藝術(shù)電影美學(xué)、電影符號(hào)學(xué)、電影敘事學(xué)、結(jié)構(gòu)精神分析學(xué)電影理論、電影的意識(shí)形態(tài)理論、女權(quán)主義影視批評(píng)、后現(xiàn)代主義影像話語(yǔ)、大眾文化理論的影視觀等,加強(qiáng)了對(duì)影視美學(xué)理論學(xué)術(shù)背景及思想范式的闡述。
《影視美學(xué)概論(第三版)》對(duì)影視美學(xué)做了全面清晰的介紹和分析,適合作為高校“影視美學(xué)”等相關(guān)課程的教材,也適合作為影視藝術(shù)研究者、愛(ài)好者的入門(mén)讀物。
《影視美學(xué)概論(第三版)》為《影像的哲學(xué):西方影視美學(xué)理論》的第三版,第三版根據(jù)近幾年的研究成果做了較大幅度的修訂,在內(nèi)容與體式上更完備也更適合作為教材。
本書(shū)原名《影像的哲學(xué)》,副題《西方影視美學(xué)理論》。作為一部探討與闡釋自電影產(chǎn)生以來(lái)西方有關(guān)影像的美學(xué)思想的專(zhuān)著,本書(shū)致力于諸種理論的系統(tǒng)梳理與精確闡釋。本書(shū)自2009年初完稿出版后,即作為著者任教的浙江傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)和戲劇影視文學(xué)等多個(gè)專(zhuān)業(yè)的“影視美學(xué)”課程教材,同時(shí)亦被國(guó)內(nèi)其他院校的相關(guān)專(zhuān)業(yè)用作教材。2014年本書(shū)改名為《西方影視美學(xué)》并經(jīng)適當(dāng)修訂再版,其時(shí)作者對(duì)部分章節(jié)做了修正與填補(bǔ),亦刪去與作為教材關(guān)系不大的一些內(nèi)容,包括對(duì)緒論、第七章、第九章、第十一章、第十二章、第十四章都有適當(dāng)?shù)膬?nèi)容調(diào)整和理論表述的完善,其中第九章增加了更具解讀示范性質(zhì)的附錄文章,第十二章進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的變動(dòng),突出了對(duì)后現(xiàn)代影像文本的分析闡釋?zhuān)硗馊舾烧鹿?jié)標(biāo)題也作了修正。本次第三版再改名為《影視美學(xué)概論》,當(dāng)然是出于教材的適宜性和普遍性的考慮,同時(shí),作者對(duì)著作內(nèi)容進(jìn)行了補(bǔ)充與潤(rùn)色,如每章增設(shè)了要點(diǎn)提示與思考導(dǎo)引,添加了相關(guān)的電影評(píng)論,使本書(shū)保持學(xué)術(shù)性的同時(shí)也更適應(yīng)教學(xué)所需。
對(duì)于“影視美學(xué)”課程的教學(xué),我認(rèn)為教學(xué)的重點(diǎn)應(yīng)該放在引導(dǎo)學(xué)生掌握具有代表性的電影與電視理論觀念。在當(dāng)下影像理論建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中,我認(rèn)為構(gòu)建一個(gè)有相當(dāng)深度和廣度的對(duì)西方影視美學(xué)的讀解體系,使閱讀者能充分觸及具體理論話語(yǔ)及其思想的系統(tǒng)形態(tài),依然是眼下這一學(xué)科領(lǐng)域迫切需要做的開(kāi)創(chuàng)性工作。
與已有的相近的論著比較,本書(shū)有幾點(diǎn)尤其值得注意:其一是對(duì)所涉及的影視美學(xué)理論及其重要論點(diǎn)解讀的準(zhǔn)確性,這些解讀均根據(jù)原著作譯文并參考相關(guān)理論,努力做到闡釋的客觀與透徹。其二加強(qiáng)了對(duì)影視美學(xué)學(xué)術(shù)背景與其所依據(jù)的思想范式的闡述。每一種具體的影視理論都有直接的哲學(xué)、美學(xué)思想作為根據(jù)或淵源,不解讀清楚后者就不可能確切表述前者。結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)、符號(hào)學(xué)模式、后結(jié)構(gòu)主義思想與結(jié)構(gòu)精神分析學(xué)等,都是不可規(guī)避的話語(yǔ)。著作盡力把握與影像理論攸關(guān)的各種思想要點(diǎn)以及其基本體系的核心,唯有如此,才能將影視美學(xué)放置于更廣闊的現(xiàn)當(dāng)代思想潮流的范疇中給予呈現(xiàn),從而體會(huì)其要領(lǐng)。從某種意義上講,本書(shū)闡釋的樂(lè)趣也許更多的在這方面。而將關(guān)于電視的美學(xué)分析、定義與觀念,及其相關(guān)的社會(huì)、文化與公共理論納入梳理與解讀,使之成為本書(shū)結(jié)構(gòu)的有機(jī)部分,也使影視美學(xué)的闡述體系得以完善。
因此本書(shū)對(duì)于影視美學(xué)已有的思想話語(yǔ)體系有一個(gè)整體性的、清晰而確切的闡釋?zhuān)浅_m合影視理論和實(shí)踐的愛(ài)好者、研究者以及影視的從業(yè)者用心閱讀,適合于用作相關(guān)專(zhuān)業(yè)的“影視美學(xué)”或“西方影視美學(xué)”課程的教材。
本書(shū)對(duì)西方影視美學(xué)理論進(jìn)行了梳理與解析,我更期望針對(duì)其中一個(gè)專(zhuān)門(mén)理論作縱深的解讀與闡釋。2012年人民出版社出版了我的《結(jié)構(gòu)精神分析學(xué)的電影哲學(xué)話語(yǔ)》一書(shū),我在此仍將之列入“參考書(shū)籍”,可當(dāng)作本書(shū)第九章至第十一章的延伸閱讀。
南野,原名吳毅,出生于浙江玉環(huán),現(xiàn)居杭州,浙江傳媒學(xué)院教授。出版詩(shī)歌選集《語(yǔ)言繁華》《時(shí)代幻像》《在時(shí)間的前方》《純粹與寧?kù)o》,小說(shuō)集《驚慌失措》,詩(shī)學(xué)文論集《新幻想主義論述》,學(xué)術(shù)著作《結(jié)構(gòu)精神分析學(xué)的電影哲學(xué)話語(yǔ)》《西方影視美學(xué)》《電視:影像的重述世界》,合作主編《中國(guó)先鋒詩(shī)歌檔案》,合著《影視作品解讀》等。另有大量詩(shī)歌、小說(shuō)、評(píng)論等發(fā)表,被選入多種選本及譯往國(guó)外。
緒論
第一章 藝術(shù)界定與文化預(yù)言:早期電影美學(xué)
第一節(jié) 明斯特伯格的電影心理學(xué)觀念
第二節(jié) 阿恩海姆電影思想要點(diǎn)
第三節(jié) 貝拉·巴拉茲與其電影文化論
第二章 影像的語(yǔ)言方式:蒙太奇電影美學(xué)理論
第一節(jié) 格里菲斯的電影剪輯實(shí)踐
第二節(jié) 庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)與普多夫金的觀點(diǎn)
第三節(jié) 愛(ài)森斯坦的理論與實(shí)踐歷程
第四節(jié) 愛(ài)森斯坦蒙太奇論和蒙太奇思維
第三章 持續(xù)的先鋒與實(shí)驗(yàn):先鋒派電影美學(xué)
第一節(jié) 現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué)
第二節(jié) 歐洲早期先鋒派電影及其觀念表達(dá)
第三節(jié) 美國(guó)先鋒實(shí)驗(yàn)電影的歷史與觀念
第四節(jié) 獨(dú)立電影的創(chuàng)作形態(tài)
附 對(duì)《一條安達(dá)魯狗》的美學(xué)讀解
第四章 資本的敏銳:好萊塢電影美學(xué)及其變化
第一節(jié) 好萊塢制片廠制度和類(lèi)型電影形態(tài)
第二節(jié) 經(jīng)典好萊塢戲劇化敘事的構(gòu)成
第三節(jié) 新好萊塢作者電影觀念的建立
附 對(duì)新舊兩部好萊塢電影的比較分析
第五章 真實(shí)中的模糊含義:紀(jì)實(shí)電影理論
第一節(jié) 格里爾遜與克拉考爾的紀(jì)實(shí)觀念
第二節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作觀念
第三節(jié) 巴贊電影本體論思想與長(zhǎng)鏡頭理論
第四節(jié) 直接電影觀念與新紀(jì)錄電影理論
第六章 現(xiàn)代主義秋實(shí):歐洲藝術(shù)電影美學(xué)
第一節(jié) 藝術(shù)電影的內(nèi)涵與形式界定及其影響
第二節(jié) 法國(guó)新浪潮與左岸派電影的探索
第三節(jié) 歐洲現(xiàn)代主義電影與其美學(xué)思索
附 《去年在馬里昂巴德》的形式分析
第七章 結(jié)構(gòu)主義時(shí)代:電影符號(hào)學(xué)
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)主義與符號(hào)學(xué)美學(xué)的基本命題
第二節(jié) 電影的結(jié)構(gòu)主義與符號(hào)學(xué)興起
第三節(jié) 麥茨與電影第一符號(hào)學(xué)思想
……
第八章 本文敘述與視角:電影敘事學(xué)
第九章 夢(mèng)像與鏡面:結(jié)構(gòu)精神分析學(xué)電影理論
第十章 詢(xún)喚與縫合:電影的意識(shí)形態(tài)理論/
第十一章 視覺(jué)快感與性別:女權(quán)主義影視批評(píng)
第十二章 解構(gòu)的景態(tài):后現(xiàn)代主義影像話語(yǔ)
第十三章 批判的視野:大眾文化理論的影視觀
第十四章 電視的真相:冷媒介與第二媒介時(shí)代之說(shuō)
第十五章 電視理論的展開(kāi):社會(huì)、文化與公共領(lǐng)域
參考書(shū)目
后記