導(dǎo)論

第一章 現(xiàn)實(shí)主義理論與中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影
第一節(jié) 經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論與中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義電影理論與中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影

第二章 新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義的主流地位及其復(fù)雜性
第一節(jié) 新時(shí)期社會(huì)文化語(yǔ)境與現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)歸
第二節(jié) 新時(shí)期多樣化的電影理論思潮
第三節(jié) 新時(shí)期電影現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)雜性

第三章 新時(shí)期電影題材的現(xiàn)實(shí)主義——反思性與理想化
第一節(jié) 反思電影——批判性態(tài)度與溫和的包容
第二節(jié) 當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材——審視性態(tài)度與理想主義
第三節(jié) 革命歷史題材-一大歷史的真實(shí)再現(xiàn)與人性的凸顯

第四章 新時(shí)期電影敘事的現(xiàn)實(shí)主義——生活的邏輯與節(jié)制的戲劇性
第一節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)的現(xiàn)實(shí)主義
第二節(jié) 結(jié)尾方式的現(xiàn)實(shí)主義
第三節(jié) 人物設(shè)置——圓形人物和扁平人物混用
第四節(jié) 電影敘述者——現(xiàn)實(shí)主義效果的兩種手段

第五章 新時(shí)期電影視聽(tīng)語(yǔ)言的現(xiàn)實(shí)主義——紀(jì)實(shí)美學(xué)與形式主義的辯證結(jié)合
第一節(jié) 第四代、第五代對(duì)現(xiàn)實(shí)主義視聽(tīng)語(yǔ)言成規(guī)的改變
第二節(jié) 電影鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度
第三節(jié) 聲音

結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄：參考片目