在戲曲藝術創(chuàng)作的圈子里，從1958年年底算起，已攪和了五六十年，想著應當有個回望與小結，要不也對自己太沒信心了。
　　在能找到的劇稿中，整理出了這23個本子，占我所有創(chuàng)作改編的大型劇本的近三分之二。
　　丑媳婦不必怕見公婆，就這個水平，不見也不會讓人想象你會多美多漂亮。
　　這二十多個本子大多創(chuàng)作在改革開放之后。那時我在原洛陽地區(qū)文化局藝術科工作，職責就是抓戲曲藝術的創(chuàng)作和演出。也許是漸漸開竅了，也許是對自己前期生活的積累及創(chuàng)作上反復失敗后的煎熬思考的回報，1982年，豫劇現(xiàn)代戲《金雞引鳳》的意外成功，讓我拾回了信心，重新握緊了就要放棄的戲劇創(chuàng)作這支筆。
　　1958年我在澠池一中三年級讀書，是校文藝宣傳隊的活躍分子，又唱又說又寫。就因此，在縣委宣傳部領導為加強和提升“大躍進”中縣劇團的文化素質，決定從學校挑選幾個有文藝潛能的學生到劇團時，我便成為從高中到初中被選中的四個同學之一。
　　按文化水平，一個初中尚未畢業(yè)的學生，是沒有條件從事專業(yè)的戲曲創(chuàng)作的。但處于“大躍進”的時代背景下，一切都是“敢想敢干”，而且組織一旦決定，只有全力執(zhí)行，不可討價還價。
　　就這樣，從1958年到20世紀80年代初改革開放的全面展開，我一直在縣劇團、縣宣傳隊配合中心搞創(chuàng)作。那水平可想而知，雖然大戲小戲也時有上演，但不僅是速朽的，而且也實難稱其為作品。好在縣劇團常年在農村山鄉(xiāng)演出，才使我這個充數(shù)的濫竽，在羞愧和煎熬中，還一直吃著這碗飯。
　　就我本人而言，所以以后還能有幾個有點舞臺生命力的作品，自認為應該是這幾個原因：
　　一是堅守，沒有因難而逃避。
　　20世紀80年代初，我已在原洛陽地區(qū)文化局藝術科工作了，應當說干得風生水起，頗有成績。從頭至尾組織參與了曲劇《背靴訪帥》（舞臺劇《寇準背靴》）的電影改編復排拍攝工作；豫劇電影《三全其美》（舞臺劇《金雞引鳳》）的舞臺劇創(chuàng)作導演和電影拍攝工作；配合組織為如今依然享譽舞臺的一批優(yōu)秀戲曲演員，如李樹建、李金枝、陳淑敏、王凱歌等的成長做了自己應該做的工作，使那時的洛陽地區(qū)戲曲藝術從創(chuàng)作到演出，始終處在河南全省戲曲藝術工作的前列。因此地委宣傳部領導曾要把我從科長提為副局長，幸虧最終沒有入選，讓我依然堅持了寫劇本這個雖嘔心瀝血但決不后悔的工作。
　　二是近二十年的劇團生活，使我對舞臺很熟悉。
　　因為長期的劇團生活，使我對舞臺表演和觀眾之間的“化學反應”很敏感，熟悉戲曲觀眾的審美需求，也熟悉我服務的演員表演上的優(yōu)長。我的劇本大都是針對演員而創(chuàng)作，因此舞臺演出效果一般都還可以。
　　三是我這個人愛激動，不乏激情和真情。
　　我所創(chuàng)作的劇本都是有感有悟而發(fā)。我遵循劇本首先要感動自己，才有可能感動觀眾的道理。不管是傳統(tǒng)劇、歷史劇、現(xiàn)代戲，只要缺乏真情與激情，道理再對再深，在舞臺上都會是蒼白無彩的。
　　我清楚地認知自己，因為學沒上好，知識少而淺，加上理論上的欠缺，對生活的認識不可能深刻，所寫劇本很難談到文采、高度。一些作品之所以還一直活躍在舞臺上，多半是因為演員優(yōu)秀。
　　老百姓說：地沒賴地，戲沒賴戲，地看誰種，戲看誰唱。我很幸運在從事戲劇創(chuàng)作中，能與一批有才華的演員合作，是他們成就了我的作品。
　　所選的這二十多個作品，充其量算一簇帶著青草味的野花吧！
　　集子中的現(xiàn)代戲，大都創(chuàng)作在改革開放以后。這些作品在一定程度上反映了那個時代的生活與人物風貌，但同時也明顯帶著個人認識上的局限！
　　我所以敢不揣淺陋地選了它們，厚顏地讓它們堂而皇之變?yōu)槊娉蚀蠹业奈淖�，是覺得小狗汪汪，也是一種聲音，雖然淺薄，但也會有些認識價值的。
　　所以書名日《仨核桃倆棗——李學庭劇作選》，河南話的意思就是分量不重，不算啥。雖然沒分量，但畢竟核桃棗都是有益之物，不可輕易拋棄呀。
　　膽子大也是我的優(yōu)點之一。
　　就這么選了、集了，不怕博諸君一笑！