費(fèi)利克斯·門德?tīng)査梢话屯袪柕冢‵elix Mendelssohn-Bartholdy，原姓門德?tīng)査桑�到他的父親放棄猶太籍的時(shí)候，才加上了巴托爾第）1809年生于漢堡，1847年卒于萊比錫。他的外號(hào)“快活人”幸運(yùn)兒，可以應(yīng)用到這位浪漫派作曲家的一生。出身富裕家庭，父親是銀行家，祖父是長(zhǎng)于注釋的哲學(xué)家。門德?tīng)査勺杂妆闶艿搅藰O好的普通教育和音樂(lè)教育，這樣一個(gè)幸福家庭的生活對(duì)他的心靈不能不發(fā)生有利的影響。加上他的母親、兄弟姐妹，尤其是姊姊芳妮，都是具有高度音樂(lè)天賦的人。路德維�！ぐ馗褚徊郀柼刎�(fù)責(zé)他的音樂(lè)教育：他年僅九歲就以鋼琴家的身分出現(xiàn)，十一歲就成為作曲家。他早年就結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的文化名人歌德、威柏、凱魯比尼（Cherubini，1760-1842）、莫舍勒斯（Moscheles，1794-1870）、拜約（Baillot，1771-1842）及其他人，他們自然使他的天才受到啟迪。他游歷了全德，還到過(guò)國(guó)外（法國(guó)、英國(guó)、意大利），擴(kuò)大了認(rèn)識(shí)的眼界，他所得到的印象對(duì)他那異常多情善感的性格發(fā)生了巨大影響。他在十七歲的青年時(shí)代，便寫下了杰作之一——《仲夏夜之夢(mèng)》序曲；二十歲時(shí)，他完成了一項(xiàng)業(yè)績(jī)：指揮演出了巴赫（J.S.Bach，1685-1750）的《馬太受難曲》為我們挽回了這位大師已經(jīng)失去的聲望，并使他自己的名字在藝術(shù)史上永垂不朽。英國(guó)（他曾在倫敦舉行過(guò)三次旅行演出）成了他作為一個(gè)作曲家享名的發(fā)祥地，盡管法國(guó)和意大利在承認(rèn)他的天才這一點(diǎn)上也不落后。他擔(dān)任了兩年杜塞爾多夫市的音樂(lè)指導(dǎo)之職。這是他后來(lái)轉(zhuǎn)而受任為萊比錫布商公會(huì)音樂(lè)會(huì)（Gewandhaus concerts：從1781年起，萊比錫的音樂(lè)會(huì)一直借用布商公會(huì)舉行，1884年重建音樂(lè)廳，仍沿用此名，在第二次世界大戰(zhàn)中被毀一譯注）光榮的終身指揮（從1835年起）的過(guò)渡時(shí)期，1843年他同舒曼、霍普曼（Hauptmann，1792-1868）、達(dá)維德（David，1810-1873）等一起創(chuàng)辦了音樂(lè)學(xué)院，這里并成了他的居留之地，除了幾次在柏林的短期逗留（在1841、1842、1845年奉國(guó)王腓德烈·威廉四世之召）以及少數(shù)幾次旅行演出之外，他不曾輕易離開(kāi)過(guò)。他刻意愛(ài)護(hù)的姊姊芳妮之死促使他自己的早亡。
　　今天的音樂(lè)家們往往有貶低門德?tīng)査傻钠�向，正如他的同時(shí)代人偏于把他估價(jià)過(guò)高一樣。他不僅是一位以古典派為根據(jù)的曲式大師，而且在更高的程度上他同舒曼都是我們*多產(chǎn)的浪漫派作曲家一較早于他們的有馬爾什納（Marschner，1795-1861）和威柏。由于門德?tīng)査稍诶寺�派的世界里，才�?huì)在月白風(fēng)清之夜幻覺(jué)有許多精靈鬼怪來(lái)來(lái)往往，才會(huì)有奧西安（蘇格蘭傳說(shuō)中的詩(shī)人）傳說(shuō)的浪漫故事，從而找到了以此種種運(yùn)用于器樂(lè)曲的道路，并且還經(jīng)過(guò)丹麥人涅爾斯·伽德（Gade，1817-1890，曾在門德?tīng)査墒窒氯稳R比錫市第二音樂(lè)指揮）協(xié)助整理。他的《無(wú)詞歌》是同貝多芬的<小品》、菲爾德（Field，1782-1837）的夜曲和舒柏特的《音樂(lè)瞬間》、《即興曲》以及在他們之前那些先驅(qū)者為鋼琴而寫的較短小的抒情曲之發(fā)展一脈相承的；靠他們?cè)娨獾南胂蠛途�雕�?xì)磨的工夫使同時(shí)代入和后繼者受到強(qiáng)烈而持久的影響。由于門德?tīng)査刹涣私馍�活中的陰暗面、不了解人類靈魂的痛苦和煩惱，沒(méi)有在自己的音樂(lè)中就這方面給以足夠的地位，因此對(duì)他加以嚴(yán)厲指責(zé)是不太公道的。這樣的事實(shí)才應(yīng)該受到責(zé)備：不是門德?tīng)査杀救�，而是不少次要的后繼者（其中多半是才能較差的），他們那種淡而無(wú)味的風(fēng)格使這位大師富有田園風(fēng)味并且感情充沛的作品也降為感傷的、令人作嘔的、徒具形式的風(fēng)格，成為賣弄聰明的末技，因此我們還得負(fù)起長(zhǎng)久以來(lái)被人忽視的光榮職責(zé)，努力把本來(lái)值得我們喜愛(ài)和尊敬的大師們的作品爭(zhēng)取回到我們的家庭里和音樂(lè)廳里來(lái)。