1.梳理辟斯頓五部作品中橫向聲部所涉及到的各種音階類型（這其中包括傳統(tǒng)音階與大量的人工音階）與橫向旋律聲部的發(fā)展手法，它們是辟斯頓綜合調(diào)式半音體系與個(gè)性化和聲技法研究的基礎(chǔ)；2.研究辟斯頓五部弦樂(lè)四重奏中大量的綜合調(diào)式現(xiàn)象，及由此引發(fā)的縱向音高結(jié)構(gòu)的12音擴(kuò)展的極限現(xiàn)象；3.辟斯頓綜合調(diào)式半音體系下的和聲語(yǔ)言是辟斯頓和聲技法的主要特征，也是本文論述的核心內(nèi)容；4.研究辟斯頓線性寫作原則下產(chǎn)生的和音形態(tài)；5.12音調(diào)性序列在晚期弦樂(lè)四重奏中的泛調(diào)性特征；6.通過(guò)上述研究?jī)?nèi)容，梳理、概括并總結(jié)辟斯頓五部弦樂(lè)四重奏所體現(xiàn)的個(gè)性化和聲語(yǔ)言。
本書除辟斯頓創(chuàng)作背景和美學(xué)觀念進(jìn)行論述，橫向?qū)ξ宀肯覙?lè)四重奏中涉及到的所有材料加以梳理�？v向論述了辟斯頓作品中內(nèi)部多層次結(jié)構(gòu)生成的關(guān)聯(lián)。綜合總結(jié)歸納出了辟斯頓和聲思維基于傳統(tǒng)但又區(qū)別于傳統(tǒng)的個(gè)性化和聲風(fēng)格特征。對(duì)研究辟斯頓創(chuàng)作的理念有一定的參考價(jià)值和意義。
沃爾特·辟斯頓（Walter Piston，18941976）是美國(guó)20 世紀(jì)為重要的新古典主義作曲家、音樂(lè)理論家和音樂(lè)教育家。他的五部弦樂(lè)四重奏是除了其八部交響樂(lè)之外引人注目的作品。這五部作品橫跨了辟斯頓創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期，幾乎濃縮并概括了辟斯頓各個(gè)時(shí)期的主要和聲技法特征。本書擬用橫向與縱向兩條線索架構(gòu)整個(gè)行文的脈絡(luò)。橫向線索包括第二章和第三章。第二章論述了五部作品中所涉及的傳統(tǒng)五聲音階與七聲音階、人工音階的各種類型。第三章論述的橫向聲部的主題發(fā)展手法包含了辟斯頓的旋律寫作特征、主題展衍模式下的音程化特征等內(nèi)容。第四章綜合調(diào)式及十二音擴(kuò)展的極限是橫向線索與縱向線索之間的交叉部分，筆者從國(guó)外和國(guó)內(nèi)相關(guān)的綜合調(diào)式理論入手，引申出辟斯頓獨(dú)具個(gè)人特色并區(qū)別于其他綜合調(diào)性理論的傳統(tǒng)音階與人工音階之間相互綜合的半音體系。第四章既包括并整合了第二章與第三章所論述的內(nèi)容，也為第五章綜合調(diào)式半音體系下的和聲語(yǔ)言和第六章對(duì)位化寫作原則下的和音形態(tài)及其連接的縱向線索提供了理論支撐。
第七章單獨(dú)論述了《第五弦樂(lè)四重奏》第Ⅱ樂(lè)章的十二音調(diào)性序列及其和聲語(yǔ)言特征，之所以將其單獨(dú)列為一章，是由于這是辟斯頓五部弦樂(lè)四重奏中，通篇使用序列技法的樂(lè)章，并且這一樂(lè)章還體現(xiàn)了辟斯頓晚期作品中既堅(jiān)守調(diào)性原則，又不斷探索現(xiàn)代化和聲語(yǔ)匯的進(jìn)取精神。
張寶華，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院，現(xiàn)工作于上海音樂(lè)學(xué)院博士后流動(dòng)站。核心期刊發(fā)表論文多篇。參加遼寧省教育廳的人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目多項(xiàng)。
目 錄
緒 論
章 辟斯頓的創(chuàng)作經(jīng)歷與新古典主義
節(jié) 沃爾特·辟斯頓的早期音樂(lè)教育
第二節(jié) 辟斯頓的三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期及五部弦樂(lè)四重奏
第三節(jié) 辟斯頓與新古典主義
第二章 五部弦樂(lè)四重奏所涉及的音階類型
節(jié) 五聲音階與七聲音階
第二節(jié) 人工音階
第三章 橫向旋律聲部的發(fā)展手法
節(jié) 旋律中的對(duì)稱
第二節(jié) 橫向聲部的音程化發(fā)展手法
第三節(jié) 半音線性進(jìn)行
第四節(jié) 旋律中的調(diào)暗示與和聲內(nèi)容
第五節(jié) 旋律分析模式的多維空間與輻射視角
第四章 綜合調(diào)式及十二音擴(kuò)展的極限
節(jié) 國(guó)內(nèi)外相關(guān)的綜合調(diào)式理論簡(jiǎn)述
第二節(jié) 辟斯頓作品中的綜合調(diào)式及其十二音擴(kuò)展
第五章 綜合調(diào)式半音體系下的和聲語(yǔ)言
節(jié) 三度疊置和弦及其連接
第二節(jié) 四度疊置和弦及其連接
第三節(jié) 二度和音及二度疊置和弦
第四節(jié) 對(duì)稱和弦形態(tài)及其人工因素的音響
第五節(jié) 和弦構(gòu)成的其他手段及連接手法
第六節(jié) 主和弦功效與終止式
第七節(jié) 調(diào)性的建立、削弱與隱蔽
第六章 對(duì)位化原則下的和音形態(tài)及其連接
節(jié) 線性對(duì)位下的和音特征
第二節(jié) 和聲型寫法中的線性思維
第三節(jié) 卡農(nóng)與賦格段落的音程控制力
第七章 十二音調(diào)性序列及其和聲手法
節(jié) 《String Quartet 5-Ⅱ》調(diào)性序列的音高設(shè)計(jì)原則
第二節(jié) 《String Quartet 5-Ⅱ》的和聲特征
結(jié) 語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄Ⅰ：辟斯頓作品及著作目錄
附錄Ⅱ：《第五弦樂(lè)四重奏》，第Ⅱ樂(lè)章十二音序列矩陣
致 謝
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