藝術(shù)的想象力
張年軍
我之所以選用藝術(shù)的想象力這個(gè)詞組，是在讀完伍劍的童話《鴿子樹花》之后不由自主迸發(fā)出來(lái)的感慨。一般來(lái)說(shuō)，我們閱讀童話，會(huì)贊美它想象力豐富，故事曲折跌宕，人物描寫深刻厚重。伍劍這本小書，不僅具有上述優(yōu)勢(shì)，更應(yīng)該在想象力前面冠以藝術(shù)的這個(gè)定語(yǔ)，才能夠準(zhǔn)確鮮活地道出它獨(dú)具的特色。
所以，我現(xiàn)在想關(guān)注并粗略評(píng)價(jià)一下的，正是這本書藝術(shù)的想象力。
本書講述的是一個(gè)悲壯的故事，說(shuō)的是一個(gè)名叫阿吹的小學(xué)生，他的爸爸媽媽去世之后，本來(lái)應(yīng)該陷入一種極度的悲哀之中，作家也許會(huì)以自己的積累和創(chuàng)造，以極其悲壯的筆觸來(lái)塑造成長(zhǎng)中的少年如何撫平失去之傷，來(lái)講述因?yàn)榧彝プ児识�奇崛起伏的成長(zhǎng)故事。也許，現(xiàn)實(shí)中的阿吹，他會(huì)活得更加艱難，更加無(wú)助，盡管有奶奶的照應(yīng)也無(wú)濟(jì)于事。故事如此這般讓生命在掙扎中起起伏伏，人物的性格刻畫因此有了合適的生態(tài)環(huán)境，阿吹的內(nèi)心底色會(huì)挖掘得更加深刻生動(dòng)。但僅有這樣的構(gòu)想還不夠，因?yàn)楸竟适履耸且酝�話描寫為主，它需要的是飛揚(yáng)的想象空間、壯闊的想象背景、靈動(dòng)的故事結(jié)構(gòu)。
提到上述三要素，使我想起德國(guó)著名兒童文學(xué)作家米切爾恩德的童話《影子劇院》。這個(gè)離奇的故事在現(xiàn)實(shí)生活中基本不存在，但經(jīng)過(guò)作者生花的妙筆，故事的內(nèi)核以及外延氤氳出感傷與迷茫、曲折與動(dòng)人的特色。從事戲劇事業(yè)的奧菲莉亞收留影子的舉動(dòng)從凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)，也揭示了她憐惜弱者的悲憫情懷。故事的細(xì)節(jié)描寫襯托出奧菲莉亞對(duì)事業(yè)的深切熱愛(ài)，并推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。有一天，奧菲莉亞的車子突然陷在雪里，一個(gè)影子突然出現(xiàn)，說(shuō)死神將要收留奧菲莉亞。奧菲莉亞由此進(jìn)入天堂，和眾多影子熱情相聚，這段描寫亦真亦幻，如詩(shī)如歌，將奧菲莉亞之死，寫得如此瑰麗，如此輝煌。她和影子們一起為天使講述人間故事，這一細(xì)節(jié)表達(dá)了她對(duì)人間疾苦的關(guān)注，并隱喻人世間尚有更多疾苦未能在短期內(nèi)消除，同時(shí)也烘托出她無(wú)私奉獻(xiàn)的偉岸的靈魂。
如果我們抽去故事的童話外衣，那么，我們獲得的，將僅僅是故事的跌宕、人物的艱辛、生命的掙扎。但是恩德――這位天賦異稟的德國(guó)作家，為使感人至深的故事獲得更高級(jí)的美感，就像悲壯的舞臺(tái)上，演員們通過(guò)肢體語(yǔ)言也就是優(yōu)雅的舞姿傳達(dá)出美的韻律和節(jié)奏、美的動(dòng)作及其豐富的表現(xiàn)力，細(xì)膩圓潤(rùn)、情景交融是其特色。那么，我們就明白了，恩德是以美的氣韻，化解了原本凄婉的故事，并以其非凡的創(chuàng)造力，讓這個(gè)聽(tīng)上并不美滿的結(jié)局變得那么優(yōu)雅，讓這個(gè)關(guān)于生離死別的人間悲劇變得那么富有情調(diào)，那么富有幸福的滋味。使讀者一旦進(jìn)入作者緩緩打開的門扉，就再也抑制不住內(nèi)心世界的狂喜――因?yàn)�，在門的那邊，竟然有著如此豐厚、如此幸福、如此富有魅力的未來(lái)。
若問(wèn)：恩德究竟使用了什么樣的魔法？回答是：藝術(shù)的想象力。
同樣，此處我借用上述這個(gè)詞組，來(lái)概括本書作者給我們創(chuàng)造的一個(gè)夢(mèng)幻般的世界。也就是說(shuō)，作者伍劍跟隨著恩德，也打開了那扇神奇的門扉，讓沉浸在失去之傷的阿吹，在歷盡千辛萬(wàn)苦之后，終于和他們相見(jiàn)，并且將永遠(yuǎn)生活在一起。
但是此刻，讀者想要問(wèn)的是，故事中所謂千辛萬(wàn)苦究竟是一個(gè)什么樣的情景呢？
我想說(shuō)的是，作者在構(gòu)思時(shí)，或者說(shuō)筆頭所致，就已經(jīng)將千辛萬(wàn)苦化為了少年生活中必需的一種美麗的磨難。父母過(guò)世后，阿吹一直和外婆一起生活，后來(lái)認(rèn)識(shí)了一個(gè)新朋友――鴿子樹花變成的女娃莉莉。正是莉莉，給阿吹帶來(lái)一封信，一封來(lái)自巴人森林的信。那是阿吹媽媽寫的，信中說(shuō)：每走過(guò)一個(gè)山頭，我都會(huì)和你爸爸站在山頂上看著家的方向。請(qǐng)別小看這段文字，它給讀者傳達(dá)的，是生離死別的悲壯與感傷，更重要的是，它讓阿吹從此摒棄失去之傷，從此有了生活的希望，這就是，總有一天，他能夠翻山越嶺，讓自己的靈魂和軀殼，飛升到爸爸媽媽的身邊。于是，故事由此開啟了藝術(shù)的想象之旅；于是，阿吹和莉莉有了剪不斷理還亂的情感交集。并且，作品以其豐厚的背景積淀、寥廓的想象空間，將阿吹和莉莉的生命旅程描繪得既艱辛又美艷，既悲壯又優(yōu)雅。正因?yàn)樽髡叱浞职l(fā)揮充沛的想象力，而使故事的背景一步步被暈染上絢麗的色彩，使得阿吹的每一次遇險(xiǎn)或者說(shuō)故事的每一個(gè)突發(fā)事件，都能夠既曲折離奇、升騰跌宕，又那么美輪美奐。正像恩德的故事，奧菲莉亞進(jìn)入天堂，和眾多影子熱情相聚之后的描寫，如泣如訴，如詩(shī)如歌；作者將奧菲莉亞之死，寫得如此隆重，如此瑰麗，如此輝煌，如此充盈著人世間幾乎不可能出現(xiàn)的絢麗、嫵媚、美艷，當(dāng)然還有虛幻。
本書作者伍劍，以其優(yōu)雅的、富有想象力的筆力，當(dāng)然也能使讀者通過(guò)閱讀產(chǎn)生快感，進(jìn)而提升為審美的愉悅，然后上升到對(duì)于生離死別的深層次的思考，對(duì)于親情的珍惜和愛(ài)戀。特別是，作者除運(yùn)用藝術(shù)的想象力之外，還深刻關(guān)注并巧妙借鑒多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，而使作品氤氳出美艷之外的藝術(shù)的張力以及藝術(shù)的感染力。
鮮活生動(dòng)、入木三分的細(xì)節(jié)描寫是作品的一大特色。當(dāng)阿吹讀完信，外婆一把抓住寫滿字的信，緊緊地攥在手中，并用鼻子在紙上聞了聞，說(shuō)：嗯，有妹娃子身上的氣味。這樣的細(xì)節(jié)抓捕得非常獨(dú)特且鮮活并具備了濃烈的生活氣息；還有，阿吹不明白外婆為什么要在媽媽的舊衣上繡一朵鴿子樹花。如此細(xì)節(jié)，表達(dá)了外婆對(duì)媽媽的思念，但它也許還只是一個(gè)懸疑，給作品留下更多的張力。凡此種種，作品中用以刻畫人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的地方比比皆是，給了我們無(wú)比富足的情感的穿透力以及藝術(shù)的感染力。
此外，作品還借鑒了魔幻現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，以及民間故事、神話、傳說(shuō)的風(fēng)格等等，使原本豐富的故事內(nèi)涵更具有了多層次、多維度的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使阿吹的尋找之旅由此幻化為濃烈而豐厚的美歌。并且，這樣的唯美表達(dá)使原本就曲折跌宕的故事情節(jié)具有了能讓人感到更為愜意的審美閱讀的特質(zhì)，而使讀者自然而然地摒棄故事化的外延欣賞，轉(zhuǎn)而由描述人物命運(yùn)的細(xì)節(jié)抓取、多種表現(xiàn)手法綜合運(yùn)用的唯美表達(dá)而深入人物內(nèi)心世界，直抵人物靈魂深處那個(gè)為柔軟的地方，從而產(chǎn)生氤氳著淚水與喜悅的情感共鳴。
上述這些共鳴的基礎(chǔ)，無(wú)一不是源于作者豐厚的藝術(shù)的想象力，源于作者除悲憫之外的向善崇美的一種信念的堅(jiān)守，從而使得阿吹在艱辛的尋找過(guò)程中不斷地獲得甜蜜與苦澀、痛苦與歡愉、悲哀與喜悅。正是由于有了如此這般的幾近悖論的生命體驗(yàn)，才能使讀者深切感受到不同于大團(tuán)圓的若即若離的那種距離、恍恍惚惚的那種視角、靈魂在不斷掙扎時(shí)的刻骨銘心、痛徹心扉又欣喜若狂的那種別樣的情懷。由此我們得出的結(jié)論是，不論你的作品中描寫的東西有多么高尚，如果你欠缺了上述那種且悲且喜的情境、且苦且甜的滋味，你就很難擁有讀者。
伍劍的這部作品正具有且悲且喜、且苦且甜的特點(diǎn)，它將贏得讀者的青睞，它將會(huì)使讀者毅然決定暫時(shí)遠(yuǎn)離雞犬相聞、燈紅酒綠的現(xiàn)實(shí)生活，去體味悲壯的尋找之旅，并且在尋找的過(guò)程中，讓悲憫的精神與唯美的情懷，很溫馨地暈染自己的靈魂，讓靈魂在長(zhǎng)久的共鳴中成長(zhǎng)。