本書(shū)為獨(dú)舌叢書(shū)之一,以國(guó)劇為枝干,電影做補(bǔ)充。選擇的作品多集中在2014年以后,這是影視行業(yè)在資本化的助推下,野蠻生長(zhǎng)的5、6年。如今,資本的颶風(fēng)刮過(guò),本書(shū)的核心是盤(pán)點(diǎn)過(guò)去幾年的得失,給資本化時(shí)代的國(guó)劇留一份備忘錄。
本書(shū)主要挑選了有代表性的歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材等幾大類(lèi)劇目進(jìn)行評(píng)析,既有文藝批評(píng)的視角,也有產(chǎn)業(yè)分析、社會(huì)科學(xué)等視角。除了兩大類(lèi)劇目,也對(duì)有代表性的文化現(xiàn)象進(jìn)行了綜合分析,還收納了有分量的影視工作者的訪談。同時(shí)期的境外劇也對(duì)國(guó)劇有著重要參照,而電影產(chǎn)業(yè)的新氣象也與國(guó)劇市場(chǎng)形成一種互動(dòng),一并輯納。
★電視劇都是帶著時(shí)代烙印的,我們這個(gè)時(shí)代,看的是什么劇,追的是什么光?
★電視劇是中國(guó)當(dāng)代具有代表性的大眾文化,是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型與時(shí)代變遷的鏡子,一定程度上,也是時(shí)代精神的重要體現(xiàn)。
輯 歷史的回響
《大清鹽商》:這盛世,終不如你所愿 003
《虎嘯龍吟》:司馬懿如何從諸葛亮變成曹操? 013 《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》:大唐長(zhǎng)安與外來(lái)文明 018
《瑯琊榜 2》:架空的南朝傳奇 026
《特赦 1959》:一場(chǎng)以德服人的攻心之戰(zhàn) 031
《老酒館》:一部抗日劇的道家審美與儒家精神 036 《少帥》:主旋律的精英化表達(dá) 042
《反美陰謀》:如果歷史有如果 047
《王冠 2》:生而為王,我很抱歉 056
《王國(guó)》:韓國(guó)歷史劇為什么要拍成僵尸片? 061
朝代劇的五次浪潮:南北朝、清明宋唐 067
第二輯 現(xiàn)實(shí)的鏡像
《小別離》:和《歡樂(lè)頌》連連看 077
《獵場(chǎng)》:錢(qián)鐘書(shū)摸得,我摸不得? 083
《我是余歡水》:生而為男,我亦為難 088
《都挺好》:原生家庭中外影視考 095
《浪淘沙》:中國(guó)有過(guò)記者劇 102
《一起同過(guò)窗》:此間少年事,青春未央歌 110 《心理罪》:初生代的懸疑網(wǎng)劇也很兇猛 118 《白色月光》:為何沒(méi)成為白月光? 122 《信號(hào)》:這一次,我為韓劇獻(xiàn)上膝蓋 128
《致命女人》:美國(guó)女子屠鑒? 134
國(guó)劇造城記:越現(xiàn)實(shí),越虛構(gòu) 139
都市劇中職業(yè)精英的常春藤崇拜 150
都市新女性劇逆轉(zhuǎn)古裝大女主 155
第三輯 風(fēng)云劇變
嚴(yán)肅文學(xué)影視改編的春天來(lái)了嗎? 167
特型演員和明星制之間的矛盾,怎么破? 173地緣政治與中國(guó)藝人市場(chǎng)流動(dòng) 178
電影咖為何接拍電視劇? 184
片頭美學(xué):對(duì)高級(jí)感的競(jìng)爭(zhēng) 190
國(guó)劇劇名賣(mài)弄指南 198
玄幻究竟是何種幻? 204
《鬼吹燈》為什么會(huì)拍成老少邊窮旅游觀光片? 215
只練不戰(zhàn),軍旅題材難出大劇 221
網(wǎng)劇為什么越來(lái)越像電視劇了? 228
2020,讓我們重新認(rèn)識(shí)科幻 234
第四輯 劇匠訪談
劉和平:千破萬(wàn)破,唯真不破 245
張黎:《武動(dòng)乾坤》啟示錄 252
蘭曉龍:再談《團(tuán)長(zhǎng)》與戰(zhàn)爭(zhēng)片 263
張挺:想和明粉好好聊聊 276
常江:一個(gè)女性歷史劇傳承者的自我修養(yǎng) 288
劉禮賢 & 崔煜萌:用鬼谷子向雨果致敬 300
畢鑫業(yè):我并不清高,但我沒(méi)有火 309
五百 & 王偉:暗黑系如何破壁二次元? 319
田里:跑贏所有人,跑丟了觀眾 326