自序

　　寫完唐詩名家的評傳后，好像全世界都在催著我繼續(xù)寫宋詞。雖然于我個人而言，對于宋詞的積累和自信其實是不如對于唐詩的，但回憶自己吟誦過的一首首、一句句絕妙詞作，參差的長短句或秀美、或清麗、或哀婉、或曠達，如同五彩斑斕的珠玉點綴了我的記憶，又如同清澈蜿蜒的溪流浸潤了我的生命，從感恩的角度，也該為那些填詞度曲的名家圣手寫點什么。這就是這本書的源起。

　　細(xì)細(xì)回憶下來，我與宋詞結(jié)緣，其實是源自金庸先生的武俠小說和爺爺曾經(jīng)講過的《說岳全傳》。于是，小學(xué)三年級的我就背會了岳飛的《滿江紅》，不久之后還驚喜地發(fā)現(xiàn)，這首詞居然是能唱的。這也是我次領(lǐng)略到宋詞的音樂之美。

　　但嚴(yán)格來說，我的宋詞啟蒙者應(yīng)該是辛棄疾，一本薄薄的《稼軒長短句》反復(fù)翻看，曾經(jīng)為明月別枝驚鵲共情，為醉里挑燈看劍絕倒，為眾里尋他千百度神傷，為溪頭臥剝蓮蓬竊喜，為生子當(dāng)如孫仲謀擊節(jié)，也為廉頗老矣惆悵。因其多面，我興起了了解詞人故事的想法，于是，一位如虎如龍的掙扎英雄，一個風(fēng)雨飄搖的偏安朝代，迎面而來，讓我欲罷不能。

　　慢慢地，我形成了讀詞史的習(xí)慣，也逐漸迷上了那個時代，從繁華從容、風(fēng)流婉轉(zhuǎn)的北宋，到暖風(fēng)醉人、金戈鐵馬的南宋，認(rèn)識了那些從《清明上河圖》《鶴林玉露》中走出的鮮活人物。

　　其中讓我心折的，當(dāng)然是整個中國歷史上不可無一，難能有二的蘇東坡。驚才絕艷卻又適逢北宋由盛轉(zhuǎn)衰的時代，顛沛半生的東坡可愛的，就是看透世情卻依然愛著這個世界，于是才有了大江東去的豪情，一蓑煙雨任平生的瀟灑，明月幾時有的出塵，以及天涯何處無芳草的通達。

　　我跟著柳永，游歷煙柳畫橋的杭州、露花倒影的汴京、秋風(fēng)原上的西北，也領(lǐng)略著北宋的太平盛世。我追隨范仲淹，從四面邊聲連角起的陜北到春和景明的岳陽樓，體會先天下之憂而憂的家國情懷。我聽著歐陽修吟唱此恨不關(guān)風(fēng)與月，卻從醉翁的故事中看到北宋的政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展與成熟。

　　隨后就是天崩地裂的靖康之變和建炎南渡。于是，一位倚門回首，卻把青梅嗅的嬌憨少女，一位花自飄零水自流的絕代佳人，卻渡過了凄凄慘慘戚戚的一生。于是，生于家國喪亂之際的陸游，心心念念了一輩子的灞橋煙柳，卻終究只能心在天山，身老滄州。于是，出生之后滿眼廢池喬木的姜夔，無奈只能零落江南不自由。

　　這些就是本書的主題，以及我選取的八位詞人。

　　雖然這種選擇更多體現(xiàn)的是我的個人喜好，但我的本意是想在作品藝術(shù)、人格光輝和時代脈搏之間取一個平衡。至于是否做到了，只能由各位讀者朋友去評判。如果有各位朋友的心頭好未能入選，也只能期望大家多多擔(dān)待。不過在講述這八位詞人的某些人生階段時，仍然有王安石、晏殊、秦觀、范成大、陳亮等人的身影掠過，權(quán)當(dāng)補缺吧。

　　寫作過程中，有感動，有憧憬，有景仰，但更多的，卻是憐惜。雖說中國古代詩詞名家往往命途多舛，但放到兩宋，生活和時代對他們的摧折也太過了一些。同時，時代對詞這一藝術(shù)形式，也委實不公平。所謂的詩莊詞媚，不知道湮沒了多少精品，能幸存下來的，也多是由于詞人本身兼詩人、文學(xué)家、政治家的身份。因此，按照評傳的寫法，詞作和詞人生平的考據(jù)尤其困難，加之我本非科班出身，僅憑著愛好業(yè)余寫作，全書肯定還會有許多錯漏之處，也懇請各位方家和朋友不吝指正。

　　聊記之以為序。

胡維

2021年4 月17 日于上海