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悲慘世界(上中下)(外國(guó)文學(xué)名著叢書 懷舊網(wǎng)格本) 《悲慘世界》是雨果重要的作品。在這部小說中,雨果刻畫了從拿破侖滑鐵盧的失敗直到反對(duì)七月王朝的人民起義這一階段的歷史面貌,繪制了一幅規(guī)模宏大的社會(huì)和政治生活的圖畫。書中描述了在逃犯冉阿讓和流落街頭的婦女芳汀,還有她的女兒珂賽特三位中心人物的悲慘遭遇,憤怒地譴責(zé)和控訴了造成這一切不合理和不公平現(xiàn)象的原因。 出版說明 人民文學(xué)出版社自一九五一年成立起,就承擔(dān)起向中國(guó)讀者介紹優(yōu)秀外國(guó)文學(xué)作品的重任。一九五八年,中宣部指示中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所籌組編委會(huì),組織朱光潛、馮至、戈寶權(quán)、葉水夫等三十余位外國(guó)文學(xué)權(quán)威專家,編選三套叢書馬克思主義文藝?yán)碚搮矔鈬?guó)古典文藝?yán)碚搮矔鈬?guó)古典文學(xué)名著叢書。 人民文學(xué)出版社與中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所,根據(jù)一流的原著、一流的譯本、一流的譯者的原則進(jìn)行翻譯和出版工作。一九六四年,中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所成立,是中國(guó)外國(guó)文學(xué)的研究機(jī)構(gòu)。一九七八年,外國(guó)古典文學(xué)名著叢書更名為外國(guó)文學(xué)名著叢書,至二〇〇〇年完成。這是新中國(guó)套系統(tǒng)介紹外國(guó)文學(xué)作品的大型叢書,是外國(guó)文學(xué)名著翻譯的奠基性工程,其作品之多、質(zhì)量之精、跨度之大,至今仍是中國(guó)外國(guó)文學(xué)出版史上之,體現(xiàn)了中國(guó)外國(guó)文學(xué)研究界、翻譯界和出版界的水平。 歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì),外國(guó)文學(xué)名著叢書在中國(guó)讀者中依然以系統(tǒng)性、權(quán)威性與普及性著稱,但由于時(shí)代久遠(yuǎn),許多圖書在市場(chǎng)上已難見蹤影,甚至成為收藏對(duì)象,稀缺品種更是一書難求。在中國(guó)讀者閱讀力持續(xù)增強(qiáng)的二十一世紀(jì),在世界文明交流互鑒空前頻繁的新時(shí)代,為滿足人民日益增長(zhǎng)的美好生活的需要,人民文學(xué)出版社決定再度與中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所合作,以網(wǎng)羅精品,格高意遠(yuǎn),本色傳承為出發(fā)點(diǎn),優(yōu)中選優(yōu),推陳出新,出版新版外國(guó)文學(xué)名著叢書。 值此新版外國(guó)文學(xué)名著叢書面世之際,人民文學(xué)出版社與中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所謹(jǐn)向?yàn)楸緟矔龀鲎吭截暙I(xiàn)的翻譯家們和熱愛外國(guó)文學(xué)名著的廣大讀者致以崇高敬意! 外國(guó)文學(xué)名著叢書編委會(huì) 譯本序 流亡生活。根西島上巉巖突兀。面對(duì)著遼闊的大西洋。今天,一八六一年六月三十日,上午八時(shí)半,當(dāng)一輪紅日掛上我的窗扉時(shí),我寫完了《悲慘世界》雨果一八六一年六月三十日給奧古斯特·瓦克里的信,見安德烈·莫洛亞:《雨果傳》第九卷第二章。。 這是一軸輝煌的畫卷,這是一部動(dòng)人的史詩,這是一種浩博的精神,這是一股充沛的激情,當(dāng)我們今天要用簡(jiǎn)單的話來概括《悲慘世界》時(shí),與其籠統(tǒng)地稱它為名著、杰作、瑰寶,似乎不如這樣具體地稱呼它較為確切。 作為畫卷,它可以使我們聯(lián)想起什么?它像《清明上河圖》?《清明上河圖》描繪的是一個(gè)特定時(shí)間的廣闊空間,而它的規(guī)模卻要大得多,它表現(xiàn)的是一個(gè)漫長(zhǎng)時(shí)代的歷史內(nèi)容。 主人公冉阿讓的故事是從一七九五年開始的,但畫幅的卷首延伸得更遠(yuǎn),卞福汝主教的經(jīng)歷與國(guó)民公會(huì)代表這一形象把我們帶到階級(jí)斗爭(zhēng)嚴(yán)酷、個(gè)人命運(yùn)難以預(yù)料的一七九三年大革命高潮的年代。接著,我們就隨著卞福汝主教與冉阿讓進(jìn)入了一七八九年資產(chǎn)階級(jí)革命所開辟的歷史時(shí)期,即作者在序言中所謂的本世紀(jì),也就是我們通常所說的資本主義時(shí)代。在這新社會(huì)形態(tài)的初期階段,我們就看到了社會(huì)下層的苦難,巴黎歡呼自己的資產(chǎn)階級(jí)英雄拿破侖像初升的太陽在意大利升起之日,正是冉阿讓僅僅因?yàn)橥盗艘粔K面包就被投入監(jiān)獄之時(shí),榮光鼎盛、轟轟烈烈的拿破侖時(shí)期,對(duì)于冉阿讓是監(jiān)獄中十九年的苦役生活。他出獄的時(shí)候,又正是拿破侖在滑鐵盧遭到失敗后的幾個(gè)月,在經(jīng)過了滑鐵盧古戰(zhàn)場(chǎng)之后,我們又進(jìn)入了另一段歷史,《在一八一七年內(nèi)》,我們看到百合花再度開放時(shí)期形形色色的社會(huì)政治生活,看到芳汀的悲劇、珂賽特的苦難、馬呂斯家庭的矛盾,當(dāng)然,還有冉阿讓的坎坷與困頓。而后,我們又隨著人物經(jīng)過了一八三○年的革命,到了七月王朝時(shí)期,看到這一時(shí)期的社會(huì)矛盾如何導(dǎo)致一八三二年巴黎人民起義,看到以街壘斗爭(zhēng)為中心的各個(gè)人物的命運(yùn)有了什么變化與結(jié)局。 這是整整將近半個(gè)世紀(jì)歷史的宏偉畫幅,漫長(zhǎng)歷史過程中廣闊的社會(huì)生活的畫面,一一在我們面前展現(xiàn):外省偏僻的小城、濱海的新興工業(yè)城鎮(zhèn),可怕的法庭、黑暗的監(jiān)獄、巴黎悲慘的貧民窟、陰暗的修道院、恐怖的墳場(chǎng)、郊區(qū)寒傖的客店、保王派的沙龍、資產(chǎn)階級(jí)的家庭、大學(xué)生聚集的拉丁區(qū)、慘厲絕倫的滑鐵盧戰(zhàn)場(chǎng)、戰(zhàn)火紛飛的街壘、藏污納垢的下水道……這一漫長(zhǎng)浩大的畫軸中每一個(gè)場(chǎng)景,無不栩栩如生,其細(xì)部也真切入微,你可以說它們都是以現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪出來的,但是,每一個(gè)畫幅的形象是那么鮮明突出、色彩是那么濃重瑰麗、氣勢(shì)是那么磅礴浩大、情緒是那么灼熱熾烈,使人又感到有一種浪漫主義的格調(diào)…… 這種對(duì)歷史發(fā)展與現(xiàn)實(shí)生活的描繪,只是一種背景?或者只是一個(gè)搬演故事的框架?如果這樣去理解,那將大大貶低雨果某種更為寬廣的自覺意識(shí),他以那樣大的篇幅、用歷史學(xué)家的手筆描繪了這個(gè)世紀(jì)兩大歷史事件滑鐵盧戰(zhàn)役與一八三二年的人民起義,顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了歷史背景描繪的需要,他以那樣詳盡細(xì)致的筆法,在人物活動(dòng)的環(huán)境與故事中,填進(jìn)了那樣多實(shí)在的社會(huì)歷史內(nèi)容,顯然又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過敘述單個(gè)人物故事經(jīng)歷的需要。我們記得,他曾經(jīng)這樣說過:誰要是談到詩人,他也就必然是談到歷史學(xué)家與哲學(xué)家雨果:《莎士比亞論》第二部分卷《莎士比亞的天才》。,不難看出,他那種自覺的意識(shí),就是以歷史學(xué)家為己任的意識(shí),這是他那個(gè)時(shí)代一切有出息的文學(xué)家所具有的標(biāo)志。一八六一年,當(dāng)他完成這部作品的時(shí)候,距離他在那位立志要成為法國(guó)歷史的書記的巴爾扎克墓前發(fā)表著名的悼詞,已有十二年了,他要書寫出什么樣的歷史足以與巴爾扎克那部其實(shí)就是題作歷史也完全可以的作品匹敵或相稱呢?巴爾扎克是用近一百部作品描寫貴族復(fù)辟時(shí)期的貴族社會(huì)怎樣在滿身銅臭的暴發(fā)戶的進(jìn)逼下逐漸滅亡或者被這一暴發(fā)戶所腐化的歷史,而他則是在一部作品里,寫出本世紀(jì)歷史的迂回曲折、起伏跌宕的巨變,在全部歷史的景象與過程的中心,安置著一個(gè)共同的觸目驚心的現(xiàn)實(shí),即下層人民悲慘的命運(yùn)。雖然,在他看來,這一過程中的不同階段具有不同的意義和性質(zhì),如拿破侖帝國(guó)是光榮的本身,繼之而來的復(fù)辟時(shí)期實(shí)質(zhì)上是昏天黑地、是長(zhǎng)時(shí)期莫大空虛,然而,在不同的階段,下層人民的處境同樣總是艱難的,并沒有什么變化,他以冉阿讓、芳汀與珂賽特的故事說明了這一點(diǎn),指出了本世紀(jì)的每一個(gè)階段都一直存在著三個(gè)問題貧窮使男子潦倒,饑餓使婦女墮落,黑暗使兒童羸弱,因此,我們可以說,雨果要寫的就是本世紀(jì)中窮人的悲慘史。 作為一部史詩,它不是民族的史詩,而是個(gè)人的史詩,但又不限于個(gè)人的意義。它使我們聯(lián)想起什么?《奧德修紀(jì)》?《奧德修紀(jì)》的主人公奧德修在海上漂流了十年,歷經(jīng)各種險(xiǎn)阻,終于回到了自己的家鄉(xiāng),它作為人的史詩意義,不僅在于它表現(xiàn)的是個(gè)人在人生的某一個(gè)階段里經(jīng)歷了極為豐富、極不平凡,甚至可歌可泣的際遇,而且在于,他在這種經(jīng)歷的過程中,顯示了人的力量與人的品格,人的精神與人的氣勢(shì),從而作為一個(gè)早的范例,提供了關(guān)于人的史詩的經(jīng)典性的涵義。在這個(gè)意義上,《悲慘世界》與《奧德修紀(jì)》有某種相同之處,它是近代十九世紀(jì)的《奧德修紀(jì)》,它表現(xiàn)了主人公冉阿讓在近代社會(huì)中的奧德修式的經(jīng)歷。 冉阿讓的經(jīng)歷無疑具有明顯的傳奇色彩,他一生的道路是那么坎坷,他所遇到的厄運(yùn)與磨難是那么嚴(yán)峻,他的生活中充滿了那么多的驚險(xiǎn),所有這一切都不亞于奧德修在海上長(zhǎng)期漂流所遇到的險(xiǎn)阻。在《奧德修紀(jì)》里,主人公的史詩是在與自然力的代表大海、與象征著大海之摧毀力量的各種魔怪的斗爭(zhēng)中展開的,而冉阿讓的史詩則主要是以他向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)強(qiáng)加在他頭上的厄運(yùn)、向不斷迫害他的資產(chǎn)階級(jí)法律作斗爭(zhēng)為內(nèi)容的,這是在文明社會(huì)里一場(chǎng)接一場(chǎng)、一次又一次的反復(fù)搏斗,足以使人驚心動(dòng)魄。服刑期間三次越獄、商馬第案件中被捕后又一次從監(jiān)獄里逃脫、令人不可思議地在土倫港的海里失蹤、在巴黎街巷里成功地?cái)[脫沙威的追捕、假裝死人、偽造身份,等等,這一個(gè)又一個(gè)的驚險(xiǎn)事件,無不具有一種極不平凡的傳奇的性質(zhì)。正因?yàn)槿桨⒆屢獙?duì)付的是龐大的壓在頭上的社會(huì)機(jī)器和編織得密密麻麻的法律之網(wǎng),雨果要使這個(gè)人物斗爭(zhēng)的史詩能夠進(jìn)行下去,并導(dǎo)向預(yù)定的結(jié)局,就必須賦予他以驚人的剛毅、非凡的體力和罕見的勇敢機(jī)智。冉阿讓得到了所有這一切。他能折斷窗口的鐵條,他可以帶著珂賽特爬上高墻,他是如何潛入海底不見蹤跡的?他怎么能長(zhǎng)時(shí)間被悶在棺材里而不至于窒息而死?這些近乎神奇的本領(lǐng)不是可以與奧德修戰(zhàn)勝獨(dú)眼巨人、女妖斯庫拉以及卡律布狄斯的本領(lǐng)媲美嗎?除了這種超自然的體力之外,雨果還賦予他的主人公以現(xiàn)代文明社會(huì)的活動(dòng)能力,他讓冉阿讓從事工業(yè),有所發(fā)明創(chuàng)造,并且一度成為一個(gè)治理有方、改變了濱海蒙特勒伊小城的整個(gè)面貌的行政長(zhǎng)官,這就在這個(gè)人物身上補(bǔ)全了各種非凡的活力,使他成為十九世紀(jì)文學(xué)中一個(gè)強(qiáng)有力的人物形象,真正具有近代社會(huì)的傳奇性,以上這些無疑都屬于一種浪漫主義的性質(zhì)。 這個(gè)人物的浪漫主義色彩,不僅表現(xiàn)在他非凡的活動(dòng)能力上,而且,更重要的是表現(xiàn)在他的道德精神方面。如果說他的身世經(jīng)歷像史詩一樣不平凡,那么,他的精神歷程也像史詩一樣可歌可泣。他為了使姐姐和她的孩子免于饑餓,偷了一塊面包,因此被判了十九年徒刑,社會(huì)的殘害、法律的懲罰、現(xiàn)實(shí)的冷酷使他這樣一個(gè)本性善良的人,逐漸成為猛獸,帶有一種向社會(huì)報(bào)復(fù)的情緒,以至作出了兩件真正使他終生內(nèi)疚的錯(cuò)事,偷了卞福汝主教的兩個(gè)銀燭臺(tái)與搶了窮小孩一枚錢幣,但這種內(nèi)疚卻導(dǎo)致一種更深的覺悟,成為他精神發(fā)展的起點(diǎn),他在濱海蒙特勒伊為窮人謀福利、保護(hù)受害者以及樂于助人的種種義舉,已經(jīng)表現(xiàn)出他博愛的胸懷、仁慈的心腸和慷慨無私的精神,實(shí)為人間所難得,而在商馬第案件中,他的誠(chéng)實(shí)、勇敢、自我犧牲的行動(dòng),則更顯示出他崇高的人格與光輝的品質(zhì)。正像他在傳奇般的經(jīng)歷中要克服現(xiàn)實(shí)生活中的種種險(xiǎn)阻一樣,他在精神歷程中也要繞過、戰(zhàn)勝種種為我的利己主義的暗礁,才能達(dá)到一種不平凡的精神高度,而且,這種暗礁有時(shí)比現(xiàn)實(shí)生活中的險(xiǎn)阻似乎更難以越過。請(qǐng)看,他在決定自己投案以救助無辜的商馬第之前,經(jīng)過了多么激烈的艱苦的思想斗爭(zhēng),那一場(chǎng)發(fā)生在腦海里的斗爭(zhēng)其驚心動(dòng)魄的程度,似乎并不下于滑鐵盧戰(zhàn)役,作者把它表現(xiàn)得像驚濤駭浪一樣具有非凡的氣勢(shì),甚至他還用了白發(fā)三千丈式的神來之筆冉阿讓的頭發(fā)一夜之間全都白了!后來,這個(gè)道德上的巨人,又不顧個(gè)人安危救出珂賽特,長(zhǎng)期含辛茹苦把她撫養(yǎng)成人,此外,他還在巴黎進(jìn)行救濟(jì)窮人的活動(dòng),冒著生命危險(xiǎn)在難以想象的艱苦條件下從可怕的下水道里救出馬呂斯,等等,一次又一次驗(yàn)證了他崇高的人格,延伸了他崇高的精神歷程,而歷程的崇高性,正是史詩所經(jīng)常具有的重要標(biāo)志。 ...... 雨果(18021885),法國(guó)浪漫主義作家,十九世紀(jì)前期浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖。 雨果幾乎經(jīng)歷了十九世紀(jì)法國(guó)的一切重大事變,1841年被選為法蘭西學(xué)院院士。一生寫過多部詩歌、小說、劇本、各種散文和文藝評(píng)論及政論文章。代表作有《巴黎圣母院》《悲慘世界》《笑面人》《克倫威爾》等。 譯者簡(jiǎn)介: 李丹(19011977),湖南長(zhǎng)沙人。1921年赴法國(guó)里昂音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴,對(duì)法國(guó)文學(xué)產(chǎn)生濃厚興趣。1928年學(xué)成回國(guó)。先后在云南大學(xué)、云南師范大學(xué)、云南藝術(shù)學(xué)院任教。和妻子方于一起完成了《悲慘世界》的翻譯。 方于(19032002),江蘇武進(jìn)人。1921年到法國(guó)里昂大學(xué)攻讀法國(guó)文學(xué),同時(shí)師從里昂音樂學(xué)院瑪黛依斯夫人學(xué)習(xí)聲樂。1927年學(xué)成回國(guó)。先后在東方語言?茖W(xué)校、中法大學(xué)、昆明師范學(xué)院、云南藝術(shù)學(xué)院任教。譯著有《西吟諾》《詩人海涅的愛》《毋寧死》《克里斯丁》等。 目 次 譯本序 作者序 部芳汀 卷一個(gè)正直的人 一米里哀先生 二米里哀先生改稱卞福汝主教 三好主教碰到苦教區(qū) 四言行合一 五卞福汝主教的道袍穿得太久了 六他托誰看守他的房子 七克拉華特 八酒后的哲學(xué) 九阿妹談阿哥 十主教走訪不為人知的哲人 十一心中的委屈 十二卞福汝主教門庭冷落 十三他所信的 十四他所想的 第二卷沉淪 一步行終日近黃昏 二對(duì)智慧提出的謹(jǐn)慎 三服從的英勇氣概 四蓬塔利埃乳酪廠的詳情 五恬靜 六冉阿讓 七失望的內(nèi)容 八波濤和亡魂 九新的損失 十那人醒了 十一他干的事 十二主教工作 十三小瑞爾威 第三卷在一八一七年內(nèi) 一一八一七年 二雙四重奏 三四對(duì)四 四多羅米埃樂到唱起西班牙歌來 五蓬巴達(dá)酒家 六相愛篇 七多羅米埃的高見 八一匹馬的死 九一場(chǎng)歡樂的歡樂結(jié)局 第四卷寄托有時(shí)便是斷送 一一個(gè)母親遇見另一個(gè)母親 二兩副賊臉的初描 三百靈鳥 第五卷下坡路 一燒料細(xì)工廠發(fā)展的歷史 二馬德蘭先生 三拉菲特銀行中的存款 四馬德蘭先生穿喪服 五天邊隱約的閃電 六割風(fēng)伯伯 七割風(fēng)在巴黎當(dāng)園丁 八維克杜尼昂夫人為世道人心花了三十五 法郎 九維克杜尼昂夫人大功告成 十大功告成的后果 十一基督救我們 十二巴馬達(dá)波先生的無聊 十三市警署里一些問題的解決 第六卷沙威 一休息之始 二冉怎樣能變成商 第七卷商馬第案件 一散普麗斯嬤嬤 二斯戈弗萊爾師父的精明 三腦海中的風(fēng)暴 四痛苦在睡眠中的形狀 五車輪里的棍 六散普麗斯嬤嬤受考驗(yàn) 七到了的旅人準(zhǔn)備回程 八優(yōu)待入席 九一個(gè)拼湊罪狀的地方 十否認(rèn)的方式 十一商馬第更加莫名其妙了 第八卷波及 一馬德蘭先生在什么樣的鏡子里看自己的 頭發(fā) 二芳汀幸福了 三沙威得意 四司法者再度行使法權(quán) 五適合的墳 第二部珂賽特 卷滑鐵盧 一從尼維爾來時(shí)所見 二烏古蒙 三一八一五年六月十八日 四A 五戰(zhàn)爭(zhēng)的玄妙 六下午四點(diǎn) 七拿破侖心情愉快 八皇上向向?qū)Ю扑固靥崃艘粋(gè)問題 九不測(cè) 十圣約翰山高地 十一拿破侖的向?qū),比洛的向(qū)Ш?/p> 十二羽林軍 十三大禍 十四后一個(gè)方陣 十五康布羅納 十六將領(lǐng)的比重 十七我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)滑鐵盧好嗎? 十八神權(quán)復(fù)熾 十九戰(zhàn)場(chǎng)上的夜景 第二卷戰(zhàn)船俄里翁號(hào) 一二四六〇一號(hào)變成了九四三〇號(hào) 二也許是兩句鬼詩 三一定是事先作了準(zhǔn)備,才會(huì)一錘敲斷腳鐐 第三卷完成他對(duì)死者的諾言 一孟費(fèi)郿的用水問題 二兩幅完整的人像 三人要喝酒,馬要喝水 四娃娃上場(chǎng) 五孤苦伶仃的小女孩 六這也許可以證明蒲辣禿柳兒的聰明 七珂賽特在黑暗中和那陌生人并排走 八接待一個(gè)也許是有錢的窮人的麻煩 九德納第玩弄手法 十弄巧成拙 十一九四三〇號(hào)再次出現(xiàn),珂賽特偶然贏 得了它 第四卷戈?duì)柌├衔?/p> 一戈?duì)柌⿴煚?/p> 二梟和秀眼鳥的窠 三聯(lián)苦成甘 四二房東的發(fā)現(xiàn) 五一個(gè)五法郎銀幣丁零落地 第五卷無聲的狗群黑夜搜索 一曲線戰(zhàn)略 二幸而奧斯特里茨橋上正在行車 三看看一七二七年的巴黎市區(qū)圖 四尋找出路 五有了煤氣燈便不可能有這回事 六啞謎的開始 七再談啞謎 八又來一個(gè)啞謎 九佩帶鈴鐺的人 十沙威撲空的經(jīng)過 第六卷小比克布斯 一比克布斯小街六十二號(hào) 二瑪爾丹·維爾加支系 三嚴(yán)厲 四愉快 五謔浪 六小院 七黑暗中的幾個(gè)人影 八人心后面是石頭 九頭兜下的一個(gè)世紀(jì) 十永敬會(huì)的起源 十一小比克布斯的結(jié)局 第七卷題外的話 一從抽象意義談修院 二從史實(shí)談修院 三我們?cè)谑裁辞闆r下可以尊敬過去 四從本原的角度看修院 五祈禱 六祈禱是的善行 七責(zé)人應(yīng)有分寸 八信仰,法則 第八卷公墓接受人們給它的一切 一進(jìn)入修院的門路 二割風(fēng)面臨困難 三純貞嬤嬤 四冉阿讓竟好像讀過奧斯丹·加斯迪萊約 的作品 五靠醉酒來保證不死是不夠的 六在四塊木板中間 七不要把卡片遺失了這句成語的出處 八答問成功 九潛隱 第三部馬呂斯 卷從巴黎的原子看巴黎 一小不點(diǎn)兒 二他的一些特征 三他有趣 四他可能有用 五他的疆界 六一點(diǎn)歷史 七在印度的等級(jí)劃分中,野孩也許有 他的地位 八后一個(gè)國(guó)王的一句妙語 九高盧的古風(fēng) 十瞧這巴黎,瞧這人 十一嬉笑,表率 十二人民的未來世界 十三小伽弗洛什 第二卷大紳士 一九十歲和三十二顆牙 二有其主,必有其屋 三明慧 四望百老人 五巴斯克和妮珂萊特 六略談馬儂和她的兩個(gè)孩子 七家規(guī):天不黑,不會(huì)客 八兩個(gè)不成一對(duì) 第三卷外祖和外孫 一古老客廳 二當(dāng)年的一個(gè)紅鬼 三愿爾等息怨解冤 四匪徒的結(jié)局 五望彌撒具有使人成為革命派的功用 六遇見個(gè)理財(cái)神甫的后果 七短布裙 八云石碰花崗石 第四卷ABC的朋友們 一一個(gè)幾乎留名后世的組織 二悼勃隆多的誄詞,博須埃作 三馬呂斯的驚奇 四繆尚咖啡館的后廳 五視野的擴(kuò)展 六窘境 第五卷苦難的妙用 一馬呂斯窮愁潦倒 二馬呂斯生活清苦 三馬呂斯成長(zhǎng)了 四馬白夫先生 五窮是苦的好鄰居 六接替人 第六卷星星相映 一綽號(hào):名字的形成方式 二光明是實(shí) 三春天的效果 四一場(chǎng)大病的開始 五連續(xù)落在布貢媽頭上的雷火 六被俘 七U字謎 八殘廢軍人也能自得其樂 九失蹤 第七卷貓老板 一地下層和地下活動(dòng)者 二底層 三巴伯、海嘴、鐵牙和巴納斯山 四黑幫的組成 第八卷作惡的窮人 一馬呂斯找一個(gè)戴帽子的姑娘,卻遇到一個(gè) 戴鴨舌帽的男子 二發(fā)現(xiàn) 三四臉人 四窮苦中的一朵玫瑰 五天生的賊眼 六獸人窟 七戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù) 八窮窟中的一線光明 九容德雷特幾乎哭出來 十公營(yíng)馬車定價(jià):每小時(shí)兩個(gè)法郎 十一窮苦請(qǐng)為痛苦效勞 十二白先生的五個(gè)法郎的用途 十三獨(dú)在遠(yuǎn)方,不想念誦我們的天父 十四一個(gè)警官給了一個(gè)律師兩拳頭 十五容德雷特采購用品 十六用一首流行于一八三二年的英國(guó)曲調(diào) 改編的歌 十七馬呂斯的五個(gè)法郎的用途 十八馬呂斯的兩張椅子對(duì)面擺著 十九提防暗處 二十陷害 二十一捉賊總應(yīng)先捉受害人 二十二在第三冊(cè)中叫喊的孩子 第四部卜呂梅街的兒女情和圣德尼街的英雄血 卷幾頁歷史 一有始 二無終 三路易-菲力浦 四基礎(chǔ)下面的裂縫 五歷史所自出而為歷史所不知的事物 六安灼拉和他的副將們 第二卷愛潘妮 一百靈場(chǎng) 二監(jiān)牢孵化中的罪惡胚胎 三馬白夫公公的奇遇 四馬呂斯的奇遇 第三卷卜呂梅街的一所房子 一秘密房子 二冉阿讓參加了國(guó)民自衛(wèi)軍 三茂葉繁枝 四換了鐵欄門 五玫瑰發(fā)現(xiàn)自己是戰(zhàn)斗的武器 六戰(zhàn)爭(zhēng)開始 七愁,更愁 八長(zhǎng)鏈 第四卷下面的援助也許就是上面的援助 一外傷,內(nèi)愈 二普盧塔克媽媽信口開河 第五卷結(jié)尾不像開頭 一荒園與兵營(yíng)相結(jié)合 二珂賽特的恐懼 三杜桑說得更生動(dòng) 四石頭下面的一顆心 五珂賽特看信以后 六老人好在走得及時(shí) 第六卷小伽弗洛什 一風(fēng)的惡作劇 二小伽弗洛什沾拿破侖大帝的光 三越獄的驚險(xiǎn) 第七卷黑話 一源 二根 三哭的黑話和笑的黑話 四雙重責(zé)任:關(guān)懷和期望 第八卷歡樂和失望 一春光好 二美滿幸福的麻醉作用 三陰影的初現(xiàn) 四cab在英語中滾,在黑話中叫 五夜間的東西 六馬呂斯現(xiàn)實(shí)到把他的住址告訴了珂賽特 七年老的心和年輕的心開誠(chéng)相見 第九卷他們?nèi)ナ裁吹胤剑?/p> 一冉阿讓 二馬呂斯 三馬白夫先生 第十卷一八三二年六月五日 一問題的表面 二問題的本質(zhì) 三埋葬:再生之機(jī) 四當(dāng)年的沸騰 五巴黎的特色 第十一卷原子和風(fēng)暴結(jié)為兄弟 一關(guān)于伽弗洛什的詩的來源的幾點(diǎn)說明。 一位院士對(duì)這詩的影響 二伽弗洛什在行進(jìn)中 三理發(fā)師的合理憤怒 四孩子驚遇老人 五老人 六新戰(zhàn)士 第十二卷科林斯 一科林斯開設(shè)以來的歷史 二起初的快樂 三格朗泰爾開始覺得天黑了 四試圖安慰于什魯寡婦 五準(zhǔn)備 六等待 七在皮埃特街加入隊(duì)伍的那個(gè)人 八關(guān)于一個(gè)名為勒·卡布克而實(shí)際也許 并非勒·卡布克的人的幾個(gè)問號(hào) 第十三卷馬呂斯進(jìn)入黑暗 一從卜呂梅街到圣德尼區(qū) 二巴黎鳥瞰圖 三邊緣的極限 第十四卷失望的偉大 一旗幕 二旗第二幕 三伽弗洛什當(dāng)初也許應(yīng)當(dāng)接受安灼拉的 卡賓槍 四火藥桶 五讓·勃魯維爾的詩句頓成絕響 六求生的掙扎繼以垂死的掙扎 七伽弗洛什很能計(jì)算路程 第十五卷武人街 一吸墨紙,泄密紙 二野孩敵視路燈 三當(dāng)珂賽特和杜桑都在睡鄉(xiāng)的時(shí)候 四伽弗洛什的過度興奮 第五部冉阿讓 卷四堵墻中間的戰(zhàn)爭(zhēng) 一圣安東尼郊區(qū)的險(xiǎn)礁和大廟郊區(qū)的漩渦 二在深淵中如果不談話,又干什么呢? 三明朗化和憂郁感 四少了五個(gè),多了一個(gè) 五在街壘頂上見到的形勢(shì) 六馬呂斯驚恐不安,沙威言語簡(jiǎn)練 七情況嚴(yán)重 八炮兵們認(rèn)真起來了 九使用偷獵者的技巧和一種百發(fā)百中的曾 影響一七九六年判決的槍法 十曙光 十一槍無虛發(fā),也沒傷人 十二混亂支持秩序 十三掠過一線希望 十四這兒看到了安灼拉情人的名字 十五伽弗洛什外出 十六長(zhǎng)兄如何成了父親 十七死去的父親等待將死的孩子 十八禿鷲成為獵物 十九冉阿讓報(bào)復(fù) 二十死者有理,活人無過 二十一英雄們 二十二一步一步 二十三俄瑞斯忒斯挨餓,皮拉得斯酣醉 二十四俘虜 第二卷利維坦的肚腸 一海洋使土壤貧瘠 二陰渠的古代史 三勃呂納梭 四人所不知的細(xì)節(jié) 五當(dāng)前的進(jìn)步 六未來的進(jìn)步 第三卷陷入泥濘,心卻堅(jiān)貞 一陰渠和它那使人料想不到之處 二說明 三被跟蹤的人 四他也背著他的十字架 五流沙像女人,狡猾又奸詐 六地陷 七在人以為能上岸時(shí)卻失敗了 八撕下的一角衣襟 九內(nèi)行人看來馬呂斯似已死去 十慷慨捐軀的孩子回來了 十一中之動(dòng)搖 十二外祖父 第四卷沙威出了軌 第五卷祖孫倆 一在重新見到一棵釘有鋅皮的樹的地方 二馬呂斯走出內(nèi)戰(zhàn),準(zhǔn)備和家庭斗爭(zhēng) 三馬呂斯進(jìn)攻 四吉諾曼小姐終于不再覺得割風(fēng)先生進(jìn)來 時(shí)拿著東西有何不妥 五寧愿把現(xiàn)款放在森林中也遠(yuǎn)勝交給這樣 的公證人 六兩個(gè)老人,各盡其能,為珂賽特的幸福 創(chuàng)造一切條件 七幸福中依稀記得的夢(mèng)的余波 八兩個(gè)無法尋找的人 第六卷不眠之夜 一一八三三年二月十六日 二冉阿讓的手臂仍用繃帶吊著 三難分難舍 四不死的肝臟 第七卷后一口苦酒 一第七重環(huán)形天和第八層星宿天 二泄露的事里可能有的疑點(diǎn) 第八卷黃昏月虧時(shí) 一地下室 二又后退了幾步 三他們回憶起卜呂梅街的花園 四吸力和熄滅 第九卷后的黑暗,崇高的黎明 一同情不幸者,寬宥幸福人 二油干了的燈回光返照 三他能抬起割風(fēng)的馬車,但現(xiàn)在連一支鋼 筆也嫌重 四墨水倒反而使人變得清白了 五黑夜后面有天明 六荒草隱蔽,雨露沖洗
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