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本書為老舍的話劇集,收錄《茶館》《寶船》《歸去來兮》三部作品。其中《茶館》展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀(jì)的社會風(fēng)云變化,作品通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀(jì)中國社會的光怪陸離,以及在這個社會中的蕓蕓眾生。劇作在國內(nèi)外多次演出,贏得了較高的評價,是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。本書版本經(jīng)典,適合中學(xué)生在課外感受大師的魅力。
導(dǎo)讀
《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典。
一九五七年七月,老舍將他創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號上。
在此之前,作為小說家,老舍已創(chuàng)作出《離婚》《駱駝祥子》《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作;而在戲劇方面,從抗戰(zhàn)時期的《殘霧》《國家至上》等十來個劇本到建國初期的《龍須溝》《女店員》《西望長安》,這一系列劇本的創(chuàng)作實踐,已為他積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗。如果說,老舍早期的劇本創(chuàng)作在藝術(shù)上還存在明顯的弱點,如他坦率承認(rèn)自己不明白舞臺的訣竅,所以總耍不來那些戲劇的花樣,老是以小說的方法去述說,那么,這一系列劇本的創(chuàng)作實踐足以使他諳熟結(jié)構(gòu)戲劇的各色法門?梢哉f,《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。茶館里人來人往,會聚了各色人物、三教九流,一個大茶館就是一個小社會。老舍抓住了這個場景的特點,將半個世紀(jì)的時間跨度,六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景,概括了中國社會各階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。
《茶館》的成功首先在于它的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。全劇人物多、時間跨度大,沒有中心故事,老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該。
其一,主要人物,如王利發(fā)、常四爺、秦仲義,從壯年到老年,貫穿全劇,這樣,主要人物有了連貫與交代,故事雖松散,卻不至于說來說去,離題太遠,不知所云。
其二,次要人物父子相承,如唐鐵嘴、小唐鐵嘴,劉麻子、小劉麻子,衣著變了,德行未改,且父子二人由一個演員扮演,這樣就有助于故事的連貫。
其三,每個人物都扮演著他們自己的故事,同時又與各自所處的時代緊密關(guān)聯(lián)。比如,讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食,順口說出這年頭就是監(jiān)獄里人多;讓說書先生抱怨生意不好,又順口說出這年月真玩意兒要失傳……因此,人物雖是各說各的,卻又反映了時代。
其四,無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去,絕無贅筆。
這四種手法巧妙地促成全劇結(jié)構(gòu)的謹(jǐn)嚴(yán),一氣呵成地完成了老舍為三個舊時代送葬這個創(chuàng)作主題。全劇僅用了三萬多字。著名劇作家曹禺盛贊老舍舉重若輕。老舍在談到《茶館》創(chuàng)作時,對于自己的藝術(shù)處置也頗為自得,認(rèn)為是多少有點新的嘗試,沒完全叫老套子捆住。
《茶館》的成功也在于語言的成功。話劇全憑臺詞塑造人物,臺詞到位了,人物就活了;人物活了,全劇也就成功了。被譽為語言藝術(shù)大師的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到極致。《茶館》中每個人物的臺詞都設(shè)計得非常生動傳神、富于個性,同時又簡潔凝練,意蘊深長。
這樣爐火純青的語言既歸功于藝術(shù)錘煉,又來自于生活積累。出身貧寒的老舍非常熟悉茶館里往來的那些小人物,知道他們說什么,也知道他們怎樣說。老舍曾說,《茶館》要寫出三個時代的變遷,沒法子躲開政治;可是,我不熟悉政治舞臺上的高官大人,沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物,這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么,把他們集合到一個茶館里,用他們生活上的變遷反映社會的變遷,從側(cè)面透露出一些政治消息。可以說,正因為老舍是這樣一位出身卑微、平民色彩濃郁的作家,《茶館》才會具有以小人物展示大時代的獨特藝術(shù)視角。
一八九九年,老舍誕生于北京一座大雜院,一戶舒姓的滿族貧民家庭。父親是守衛(wèi)皇城的護軍,每月只有三兩餉銀。八國聯(lián)軍入侵時,父親在巷戰(zhàn)中陣亡,老舍還不滿兩歲。母親靠給人縫洗衣服維持一家人的生活。當(dāng)年的北京大雜院,聚居著人力車夫、小攤販、低級巡警、落魄藝人、暗娼等城市貧民?梢哉f,早年的貧民生活影響了老舍對于生活的認(rèn)識和對于人生的態(tài)度。在一位慈善家資助下,老舍得以上學(xué)受教育。憑著個人奮斗,他成為北京小學(xué)教育界一個相當(dāng)活躍的人物,有了不錯的經(jīng)濟收入。但是,北洋軍閥統(tǒng)治下的學(xué)界之污濁又使老舍在精神上格格不入。反帝反封建的五四運動啟迪他去追求崇高遠大的人生,同時也給他創(chuàng)造了當(dāng)作家的條件。一九二四年,老舍應(yīng)聘到倫敦大學(xué)東方學(xué)院任漢語教師,五年的異域生活開闊了老舍的生活視野。英國的強盛與中國的衰敗使他思索國家的命運與個人的前途。他的文學(xué)創(chuàng)作即是他深思的結(jié)果。在抗日戰(zhàn)爭中,老舍以極大的熱情投身到民族解放與新生的洪流中,被推舉為中華全國文藝界抗敵協(xié)會常務(wù)理事兼總務(wù)部主任。新中國成立后,新北京的新氣象,特別是人民政府大力改善貧民窟的舉措,使老舍由衷地為新政權(quán)唱頌歌。
......
茶 館
序 幕… …………………………………………………… 2
幕…………………………………………………… 6
第二幕…………………………………………………… 23
第三幕…………………………………………………… 45
附 錄… …………………………………………………… 78
寶 船
幕…………………………………………………… 84
第二幕…………………………………………………… 98
第三幕………………………………………………… 116
歸去來兮
序 幕… ………………………………………………… 128
幕………………………………………………… 131
第二幕………………………………………………… 152
第三幕………………………………………………… 174
第四幕………………………………………………… 190
第五幕………………………………………………… 210