《觀復(fù)貓:中國古畫有玄機》是觀復(fù)貓系列新書,以觀復(fù)貓為主角,遴選中國古代傳世名畫,讓觀復(fù)貓?zhí)鎿Q畫中人物上場,同時融入觀復(fù)博物館收藏的歷代文物,巧妙地與古畫時代氛圍契合,創(chuàng)作出獨一無二的觀復(fù)貓版古畫,十分有趣。本書圖文結(jié)合,詳細解讀國寶名畫隱藏的種種玄機,吸貓的同時,輕松收獲中國古代歷史、藝術(shù)、習俗、服飾、文物等傳統(tǒng)文化知識。精美畫作與珍貴文物相得益彰,兼具知識性和趣味性。
馬未都帶領(lǐng)觀復(fù)貓,解讀中國國寶名畫,發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化之美。
賞名畫,觀文物,吸萌貓,輕松收獲中國古代歷史、藝術(shù)、習俗、服飾、文物等傳統(tǒng)文化知識
序言
中國畫在概念中先是一幅山水畫,遠山近水層巒疊嶂,丈山尺樹
寸馬豆人,似有一番規(guī)則;后是一幅花鳥畫,翎毛走獸花草魚蟲,殘
花敗柳紅樹春枝,盡在筆墨之中;后才是人物畫,士子仙人僧侶俗
眾,雖出現(xiàn)較山水花鳥早,但其數(shù)量遠遜于二者,并于后世逐漸式微。
這是一個極為奇怪的文化現(xiàn)象,究其原因,可能是因為人物畫肩
負的社會責任較重。古時朝代更迭頻繁,風云變幻之際,人物畫較山
水花鳥創(chuàng)作意圖明確,會招致不必要的麻煩,故歷代文人開始寄情于
山水,娛樂于花鳥,山水花鳥畫漸漸成為了中國畫的主流,自娛自樂,
講究氣韻筆墨,忽略社會意圖,構(gòu)成蔚為大觀的藝術(shù)畫卷。
而人物畫則由早期的勸善戒惡的故事,漸漸注重人物思想情感的
表達,尤其魏晉之后,人物畫一度貼近玄學,進入宗教,將思想解放,
把控人物的脈搏。到了隋唐五代兩宋,中國人物畫忠實地記錄這一階
段歷史的流變,留下了具有現(xiàn)實意義的不同而生動的歷史畫面。進入
明清之后,人物畫寫真寫實多了起來,尤其記錄皇家生活更是一份重
任,喜慶場面、吉祥節(jié)日無不在畫家筆下形成定格。
《觀復(fù)貓:中國古畫有玄機》系列就是基于這一史實而二度創(chuàng)作
的。中國人物畫歷來主張以形寫神,形神兼?zhèn)洌挥种鲝埉嬛腥宋镆?br />達的雖是人物,但要有教化之用,無論是記錄,還是紀念,抑或供奉
戒鑒,人物畫都必要肩負社會重任,留乎形容,式昭盛德之事;具
其成敗,以傳既往之蹤 。
既然古人指出了人物畫的特性,《觀復(fù)貓:中國古畫有玄機》就
緊緊地抓住了這一點,將中國古代著名的人物畫梳理一遍,遴選其中
53 幅,幾近包攬了中國歷有名的人物畫,讓觀復(fù)貓?zhí)靾F中適
合畫中角色的貓館長替換上場,扮演古代人物,重新演繹這場歷史大戲。無論是《步輦圖》中的唐太宗接見吐蕃使臣祿東贊;還是《韓熙
載夜宴圖》設(shè)家宴載歌行樂;無論是《簪花仕女圖》的雍容華貴的唐
代美人;還是《月曼清游圖》的文雅秀麗的清代仕女;觀復(fù)貓都以諧
謔的態(tài)度登場,博得觀者歡心,放達豁然無隱。
在二度創(chuàng)作中,觀復(fù)貓煞費苦心,請出觀復(fù)博物館收藏的歷代文
物,巧妙地與古畫時代氛圍契合。這些文物的出現(xiàn),從某種意義上講,
既增加了歷史的真實度,又增加了可信度,讓觀復(fù)貓扮演的歷史畫面
更加親近當今的讀者。同時,又邀請貓以外的小動物客串角色,調(diào)劑
畫面,兩相得宜。
觀復(fù)貓作為觀復(fù)博物館的使者,這些年沒少出書,書分三大類:
插畫類、漫畫類、攝影類。三類圖書各有所長,相得益彰。其中,插
畫類細分為兩種,一種是無中生有的創(chuàng)作,一種是有中生無的二度創(chuàng)
作,此書則為后者。二度創(chuàng)作既給了作者創(chuàng)作空間,又要囿于原畫的
格局基礎(chǔ),所謂戴著鐐銬跳舞,難度可想而知,而畫者檀仁的興趣則
在難度。
子曰:溫故而知新,可以為師矣。這本小書就是這個意思。
是為序。
觀復(fù)博物館創(chuàng)始人,文化學者。在文物、寫作、傳播等文化領(lǐng)域均有建樹。1996年,馬未都創(chuàng)立私立博物館觀復(fù)博物館。
馬未都是一位愛貓人,2003年收養(yǎng)了一只流浪的中國貍花貓,取名花肥肥。隨后十幾年間,觀復(fù)博物館陸續(xù)收養(yǎng)了幾十只貓。
在馬未都的創(chuàng)意和推動下,觀復(fù)貓品牌正式創(chuàng)立,貓咪們成為觀復(fù)博物館的貓館長。馬未都希望以可愛萌貓的形象,用更為輕松的形式,傳播和講述中國優(yōu)秀文化。
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