本書以晚期浪漫主義音樂時期代表作曲家安東布魯克納的九部交響曲為研究對象，對作品中呈現(xiàn)的主要復調(diào)音樂織體形態(tài)及其所涉及的對位技法進行了較為全面、系統(tǒng)的分析；并根據(jù)布魯克納交響曲中對位技法運用的一般特點，著重對作品主題的呈示、展開，以及再現(xiàn)過程中的不同變化形態(tài)進行研究；同時也據(jù)此來探討復調(diào)思維在作曲家進行交響曲創(chuàng)作中的運用規(guī)律和體現(xiàn)原則。作為從古典主義、浪漫主義時期發(fā)展至20世紀音樂的過渡階段，其對布魯克納等晚期浪漫主義作曲家傳承延續(xù)復調(diào)藝術(shù)精神、繼承發(fā)展復調(diào)技法，發(fā)揮了具有歷史意義的、不容忽視的重要作用。
韋輝，女，山東巨野人。1985年生，博士，畢業(yè)于上海音樂學院作曲系，美國威斯康辛大學訪問學者，現(xiàn)任教于青島大學音樂學院作曲系，從事作曲與作曲技術(shù)理論教學工作，碩士研究生導師。曾在《音樂藝術(shù)》等G家級核心期刊發(fā)表多篇論文，創(chuàng)作器樂曲、歌曲百余首。其中鋼琴作品《戲韻》發(fā)表于G家級核心期刊《音樂創(chuàng)作》，原創(chuàng)歌曲《海上絲綢路》獲青島市海燕杯原創(chuàng)音樂作品優(yōu)秀創(chuàng)作獎、山東省群眾文化學會原創(chuàng)作品二等獎。合唱作品《誓言》獲山東省群眾文化優(yōu)秀文藝作品一等獎。原創(chuàng)歌曲《中華麒麟》在中央電視臺樂游天下節(jié)目中播出�，F(xiàn)主持山東省社會科學規(guī)劃項目一項。
引 言
章 布魯克納音樂創(chuàng)作概述
節(jié) 布魯克納的對位法學習經(jīng)歷
第二節(jié) 布魯克納交響樂的創(chuàng)作觀念與一般特征
第二章 主題呈示時的復調(diào)形態(tài)與技法
節(jié) 主題旋律與固定音型作線與面的結(jié)合
第二節(jié) 復調(diào)思維在不同主題組中的體現(xiàn)
第三節(jié) 呈示部中主題動機的結(jié)合方式
第四節(jié) 對比思維在主題構(gòu)成中的體現(xiàn)
第三章 主題展開過程中復調(diào)技法的運用
節(jié) 主題展開中的對比復調(diào)形態(tài)
第二節(jié) 模仿思維在主題展開中的體現(xiàn)
第三節(jié) 展開部中運用對位技術(shù)進行發(fā)展的主題動機
第四章 對位技法在主題再現(xiàn)時的運用
節(jié) 以倒影手法構(gòu)成的主題再現(xiàn)
第二節(jié) 以對比結(jié)構(gòu)構(gòu)成的主題在再現(xiàn)部中的展開手法
第三節(jié) 末樂章中主題的綜合再現(xiàn)
第五章 調(diào)性對置原則的結(jié)構(gòu)意義和賦格段的運用
節(jié) 主題中蘊含的調(diào)性對置在全曲結(jié)構(gòu)中的體現(xiàn)
第二節(jié) 賦格段在交響曲中的結(jié)構(gòu)意義
結(jié) 語
附錄 交響曲總譜版本
參考文獻
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