篇電影歷史論/ 1
章留住記憶影像溯源/ 2
一、世界電影的誕生和初探2
二、中國電影的起源和初探6
第二章黑白故事敘事發(fā)軔/ 9
一、英國布賴頓學派9
二、美國早期電影的開拓者10
第三章聲畫疊彩技巧濫觴/ 17
一、歐洲先鋒電影運動17
二、法國詩意現(xiàn)實主義電影20
三、蘇聯(lián)蒙太奇學派21
第四章雕刻思想語言創(chuàng)造/ 24
一、紀錄電影四大學派24
二、意大利新現(xiàn)實主義26
三、現(xiàn)代主義電影27
四、法國電影新浪潮29
五、法國左岸派31
第五章?lián)]灑個性流派崛起/ 33
一、新德國電影33
二、新好萊塢電影36
三、世界三大表演體系37■電影藝術(shù)新論目錄■
第二篇電影創(chuàng)作論/ 41
第六章筆走游龍說故事編劇/ 42
一、電影劇本的特點42
二、電影編劇應當具備的專業(yè)素養(yǎng)43
三、文學作品改編45
第七章度人生悟哲理導演/ 49
一、電影導演職責及其應具備的基本素質(zhì)49
二、電影導演藝術(shù)的基本特征51
三、電影導演構(gòu)思53
四、電影導演風格57
第八章一聲一畫有規(guī)矩語言/ 59
一、電影畫面創(chuàng)造59
二、電影聲音創(chuàng)造65
三、聲畫關(guān)系69
第九章剪取生活留精彩剪輯/ 71
一、剪輯的概念及其發(fā)展71
二、剪輯手法74
三、剪輯技巧79
第十章有序描繪人間事結(jié)構(gòu)與敘事/ 85
一、電影結(jié)構(gòu)與敘事的基本含義85
二、電影結(jié)構(gòu)與敘事的基本關(guān)系88
三、電影敘事手法的運用92
四、商業(yè)電影的敘事技巧96
五、藝術(shù)電影的敘事技巧98
第十一章能指所指皆不同符號與表征/ 101
一、電影符號的含義與作用101
二、電影符號的類型106
三、電影符號的運用108
第十二章似見非見做夢游特效/ 112
一、電影特效的內(nèi)涵及其分類 112
二、運用電影特效的必要性122
三、電影特效制作技術(shù)124
四、運用電影特效應當注意的問題128

第三篇電影傳播論/ 131
第十三章大眾所見即所得傳播概述/ 132
一、電影傳播的屬性132
二、電影傳播過程136
三、當下媒介環(huán)境中的電影傳播138
四、電影傳播的受眾141
第十四章商藝融合出風景院線傳播/ 144
一、院線、院線制與院線傳播144
二、院線傳播發(fā)展的歷史145
三、影響院線傳播的因素146
四、電影觀眾與院線傳播150
第十五章借風行船走四海電視傳播/ 153
一、電影通過電視媒介傳播的歷史與現(xiàn)狀153
二、電視電影的發(fā)展與傳播156
三、電影的電視傳播特點159
四、電影觀眾與電視傳播161
第十六章方寸影碟大世界影碟傳播/ 163
一、影碟傳播的歷史163
二、影碟傳播的優(yōu)勢164
三、影碟傳播的現(xiàn)狀166
第十七章光影網(wǎng)游入萬家網(wǎng)絡(luò)傳播/ 167
一、電影與網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)姻167
二、電影制作流程的網(wǎng)絡(luò)化變身171
三、電影網(wǎng)絡(luò)傳播的效應177

第四篇電影欣賞論/ 181
第十八章我思故我在主題/ 182
一、電影主題的層次與類型182
二、電影主題把握183
三、主題選擇與呈現(xiàn)對影片藝術(shù)效果的影響184
四、電影主題鑒賞舉例186
第十九章新奇即審美構(gòu)思/ 191
一、電影敘事結(jié)構(gòu)分析191
二、非線性敘事結(jié)構(gòu)192
三、電影敘事賞析195
第二十章典型寫眾生人物/ 199
一、分析人物在影片中的角色定位199
二、分析人物在影片中的表現(xiàn)方式200
三、分析人物在影片中的動作技巧201
四、分析人物在影片中的光線形式202
五、人物塑造案例分析202
第二十一章人生皆巧合情節(jié)/ 207
一、情節(jié)說明救贖對象207
二、情節(jié)展現(xiàn)救贖過程209
三、情節(jié)的敘事視角211
第二十二章江湖任我行類型/ 212
一、電影分類212
二、類型電影賞析214
三、戰(zhàn)爭片賞析220
四、劇情片賞析221
五、動畫片賞析222
第二十三章心做萬仞游特技/ 224
一、子彈時間特技224
二、虛擬拍攝技術(shù)225
三、全息捕捉技術(shù)226
四、電腦繪像技術(shù)226

結(jié)語/ 228