第1章
構(gòu)圖常識 001 1.1　　構(gòu)圖的概念 002 1.2　　構(gòu)圖元素 007 1.3　　突出主體的四種方法 008 干凈的背景 008 純凈的色彩 009 虛化的背景 010 合理的位置 011 消除其他干擾 012 1.4　　用前景構(gòu)圖 013 引導(dǎo)視線，增加畫面深度 014 交代劇情，烘托氛圍 015 豐富層次，過渡視線 016 夸大前景，拉大距離感 016 1.5　　好的攝影作品 017 內(nèi)容獨(dú)特 017 主題鮮明 019 主體突出 022 畫面干凈 024 情感真摯 025 表現(xiàn)力強(qiáng) 027 第２章
構(gòu)圖的12個關(guān)鍵問題 029 2.1　　不同景別構(gòu)圖的優(yōu)勢 030 遠(yuǎn)景 030 全景 034 中景 036 特寫 039 2.2　　畫幅比例學(xué)問大 041 1:1 041 3:2 042 4:3 043 16:9 044 18:9 045 2.3　　橫豎的選擇沒那么簡單 047 2.4　　角度的仰俯 050 平拍 050 俯拍 052 仰拍 054 2.5　　質(zhì)感 057 2.6　　疏可走馬，密不透風(fēng) 059 2.7　　平衡（地勢、趨勢） 060 2.8　　空間感 063 2.9　　緊湊與松散 066 2.10　 完整性與殘缺感 070 2.11　 封閉與開放 074 2.12　 控制畫面邊緣 076 第3章
透視 078 3.1　　傳統(tǒng)的透視概念與應(yīng)用 079 透視的概念 079 幾何透視與空氣透視 079 焦距與透視 085 反透視規(guī)律 088 3.2　　一點(diǎn)、兩點(diǎn)與三點(diǎn)透視 090 3.3　　焦點(diǎn)透視 092 3.4　　散點(diǎn)透視 096 3.5　　透視決定成敗 098 第4章
經(jīng)典構(gòu)圖法則 102 4.1　　黃金法則及演化形式 103 黃金比例 103 黃金螺旋線與構(gòu)圖點(diǎn) 104 三分點(diǎn)與線 106 4.2　　對比法則 112 大小對比 112 遠(yuǎn)近對比 112 明暗對比 113 色彩對比 115 動靜對比 117 4.3　　減法法則 118 阻擋減法 119 模糊減法 120 夸張減法 120 4.4　　加法法則 122 調(diào)整取景角度 122 等待精彩瞬間 124 第5章
點(diǎn)、線、面的藝術(shù) 125 5.1　　點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系 126 5.2　　點(diǎn) 127 單點(diǎn)的位置與力量 127 兩點(diǎn)之間要注意呼應(yīng) 129 多點(diǎn)之間要建立關(guān)聯(lián) 130 5.3　　線 132 直線的方向 132 曲線的感覺 135 線條的平行與相交 138 擴(kuò)散性（匯聚線）構(gòu)圖 139 5.4　　面與圖案 140 平面所傳達(dá)的信息 140 圖案與圖案組合 141 5.5　　點(diǎn)與線 143 5.6　　點(diǎn)與面 144 5.7　　重復(fù)性構(gòu)圖 145 第6章
簡單構(gòu)圖出好片 147 6.1　　水平線構(gòu)圖 148 6.2　　豎直線構(gòu)圖 149 6.3　　對角線構(gòu)圖 151 6.4　　S形構(gòu)圖 152 6.5　　三角形構(gòu)圖 154 6.6　　C形構(gòu)圖 156 6.7　　V形構(gòu)圖 157 6.8　　L形構(gòu)圖 159 6.9　　圓形構(gòu)圖 160 6.10　 框景構(gòu)圖 162 6.11　 對稱式構(gòu)圖 165 第7章
人像攝影畫面設(shè)計 與美姿技巧 168 7.1　　人像取景范圍的差別 169 全身人像的特點(diǎn) 169 半身人像的特點(diǎn) 170 七分身人像的特點(diǎn) 170 特寫人像的特點(diǎn) 171 7.2　　人像特寫美姿技巧 173 方向感的錯位讓畫面富有張力 173 利用人物手臂產(chǎn)生變化 174 利用額外道具產(chǎn)生變化 176 特寫中的角度控制 176 利用環(huán)境特征來設(shè)計特寫動作 177 7.3　　人像站姿攝影技巧 178 身體軸線上的三個重要部位的組合 變化 178 平均站姿和重心站姿 179 重心腿與輔助腿的搭配 181 配合上肢的變化 183 7.4　　人像坐姿攝影技巧 184 坐姿也要注意線條美 184 坐在墻邊、椅子上也精彩 185 側(cè)身抱膝坐姿 186 正面放松坐姿 187 坐姿人像的常識性技巧 188 7.5　　躺與趴的美姿技巧 189 躺姿 189 趴姿 191 第8章
二次構(gòu)圖：場景切割、 修復(fù)與重塑 192 8.1　　切割畫中畫，打造多幅作品 193 8.2　　修掉畫面中的雜物 198 8.3　　用修復(fù)工具改變主體位置 201 8.4　　擴(kuò)充構(gòu)圖范圍，讓構(gòu)圖更合理 205 8.5　　通過變形完美處理掉機(jī)械暗角 209 8.6　　用變形工具重新構(gòu)圖 212 8.7　　通過變形或液化調(diào)整局部 元素，強(qiáng)化主體 214 8.8　　自由變換和變形 215 8.9　　影調(diào)重塑 218 第9章
超越構(gòu)圖 220 9.1　　影調(diào)與構(gòu)圖 221 9.2　　色彩與構(gòu)圖 225 9.3　　構(gòu)圖是選擇的藝術(shù) 229 9.4　　從無序到有序 231 9.5　　從無形到有形 233 9.6　　構(gòu)圖有法，而無定法 235 9.7　　知識決定下限 238 9.8　　審美決定上限 241 9.9　　構(gòu)圖的演變：從知識到審美， 再到超越 243