譯后記

二〇一八年秋天，我在日本旅行。從漂浮于瀨戶內(nèi)海的某座離島，東西向大移動(dòng)至東京近郊的鐮倉。
從四國，到本州。從《獅子之家的點(diǎn)心日》，到《山茶文具店》。
乍看之下，仿佛追尋作者小川糸的書寫痕跡，完成她筆下季節(jié)的循環(huán)。那時(shí)候，我尚不曉得自己將在兩年后邂逅這部小說，作為譯者參與故事的重構(gòu)。

獅子之家位于瀨戶內(nèi)海上的一座溫暖島嶼，而女主角甫一登場，即被宣告余生無幾，她所面對(duì)的，是流沙般迅速潰散的時(shí)間。在充滿生之色彩與淳樸人情的海島上描繪死亡未免殘忍，好在不斷出現(xiàn)的美食及時(shí)撫慰了我們的神經(jīng)，一道點(diǎn)心便是打開一扇記憶之門的鑰匙，讓死亡變成神情迷蒙的夕陽，躺在薄暮時(shí)分的海岸線上打出茜色的哈欠，聽相愛之人輕聲說再見。
在獅子之家，沒有一位客人的余生被浪費(fèi)。每一天，食堂里、走廊下都充滿閃閃發(fā)光的微小希望。告別、悲傷、孤獨(dú)、死亡、光……這些日劇中司空見慣的主題，被一行一段串聯(lián)起來，以眼淚、憂慮、畏懼為基石，配上海藍(lán)色的腔調(diào)，化作純白的終焉之歌，不著痕跡地教會(huì)我們生命只需好，不需長。

年初和夏天時(shí)，兩位對(duì)我來說格外重要的親人相繼離世。記得譯寫的日日夜夜，我的內(nèi)心清晰地分裂為幾個(gè)自我。一個(gè)同自身的悲痛抗衡，一個(gè)同女主角交談，一個(gè)同作者交談，還有一個(gè)仿佛提著燈籠，與讀者站在螢火明滅的水面之上，遙望塵世。
塵世宛若巨大旅舍，浮蕩著財(cái)富、地位、名譽(yù)、情色等種種合理的、不合理的欲望，有時(shí)我們須以閱讀來澄清周身偏執(zhí)的泥沙。
對(duì)這本書的態(tài)度或可如此。好待夜深人靜時(shí)，捧一杯白水，周遭無星辰，無月色，無蟲鳴，無樂音，只有你與深深海域，然后一燈如豆，照出書間瑰妍幻境。

吉田兼好在《徒然草》中說：萬事皆非，不足言，不足愿。
可見沒有一種語言能將億萬概念表述殆盡。而譯者著實(shí)是一種奇妙的介質(zhì)，以讀者、助手，甚至修飾者的多重身份，與作者展開對(duì)話，踏足角色的內(nèi)心，探進(jìn)言語背陰處，在無光無聲的幽寂深海，默默加工、再創(chuàng)整個(gè)故事。這一過程，首先需要審視、理解、釋義，繼而是轉(zhuǎn)換、提煉、闡述。小說完成之時(shí)，藏納無數(shù)虛構(gòu)與臆測，唯有讓文字引燃的焰火在整片夜空中飛濺開來，被無數(shù)人小心翼翼地觸碰、接納，才可編織出各種各樣的意義。
至此，一本書便完成了它的絕大部分使命。

二〇二〇年對(duì)所有人來說都十分不易，生命本身變得空前脆弱而無常。愿這本小書予你勇氣，以及溫柔時(shí)刻。
感謝我的編輯為譯稿的出版工作付出大量心血。感謝大家的擇取與閱讀。

廖雯雯? 二〇二〇年冬