1.塞巴爾德小說處女作，中文世界首面世：蘇珊·桑塔格譽為心靈的自畫像；既是塞巴爾德不竭的靈感之泉，也是其小說風(fēng)格的源起，往后的作品都是其分身和改寫。

2.zui貼近塞巴爾德本人的存在之書：致敬卡夫卡，以卡夫卡筆下的神秘人物貫穿全書；從具體的歷史主題抽身，關(guān)注個體與記憶的對峙，通過一貫的虛實結(jié)合、圖文并置，書寫存在的冷峻本質(zhì)。

3.眩暈與騙局：德語標(biāo)題Schwindel既指眩暈，也指騙局。充滿了重復(fù)、巧合、異變、斷裂的文字讓敘述的時間發(fā) 生扭曲，互相交叉，我和讀者都被甩入了大腦無法處理的、不可知的四維空間記憶，這也許就是眩暈感的來源。不可靠的記憶偽裝成秩序與規(guī)律，讓人錯覺能通過記憶把握過去、預(yù)見未來，而歷史從不是整體，時間并不連貫，生命也沒有范式與模板可循，人只能被圍困在記憶的騙局里，以一種懸而未決的狀態(tài)存在。

4.敘述的負(fù)空間：雖然塞巴爾德細(xì)致入微地描寫旅途風(fēng)景、繪畫與建筑的專業(yè)細(xì)節(jié)、個體的敏銳情緒，主題卻是在反復(fù)表達中愈發(fā)濃重的沉默它們是塞巴爾德作品的不變母題，即無法講述的真相、無法和解的過去和無法理解的記憶。繞著這些不可接近的存在打轉(zhuǎn)，讀者將獲得一次目眩神迷的閱讀體驗。

（塞巴爾德的文字有一種越說越沉默的特質(zhì)，細(xì)節(jié)越詳盡、句子越綿長，書的氣氛就越凝重、聲音越沉寂，這是因為他的文字是為那些無法被講述的主題服務(wù)的：真相、過去與記憶。就像一幅黑白正負(fù)畫，文字組成了畫面中zui顯眼的白色部分，主題卻落在不被講述的黑影中。）

5.塞巴爾德小說系列收官之作：

處女作《眩暈》：塞巴爾德書寫的發(fā)源，融合記憶、歷史與神話的存在之書

成名作《移民》：半虛構(gòu)傳記，四個關(guān)于背井離鄉(xiāng)的猶太人的故事

經(jīng)典作《土星之環(huán)》：非典型游記，一座跨越文學(xué)、藝術(shù)、社會歷史、自然科學(xué)等多個領(lǐng)域的記憶博物館

代表作《奧斯特利茨》：塞巴爾德風(fēng)格的集大成者，內(nèi)容包羅萬象，結(jié)合猶太人歷史更加深刻地探討了記憶這一貫穿塞巴爾德作品的主題