自序

無(wú)限之光照徹蒼茫

巴爾蒙特說(shuō)，為了看看陽(yáng)光，我來(lái)到這世上。

我想說(shuō)，為了念想陽(yáng)光，我一次次離開(kāi)西藏。

一個(gè)人，之所以持續(xù)不斷地念想一個(gè)陽(yáng)光從不失約的地方，除了證明那里陽(yáng)光十分充沛，且值得人信賴，還因?yàn)樗�體內(nèi)需要儲(chǔ)備更多陽(yáng)光。甚至，他對(duì)這個(gè)地方已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越他對(duì)原生故鄉(xiāng)的念想。

之于生理，一切的儲(chǔ)備都是最好的釋放。每次離開(kāi)，送別的陽(yáng)光總是提前到來(lái)，仿佛昆蟲(chóng)脫殼，帶走或留下的，皆是生命蛻變的碎屑。

心里陰暗的人，即使踮起腳尖，站在鋪滿陽(yáng)光的大地上，他也夠不著陽(yáng)光的影子。

在每一天陽(yáng)光乍泄的地方，所有的生命都在風(fēng)聲里低姿匍匐，包括退步翻滾的烏云，大鷹上升的翅膀，白塔里穿越千年萬(wàn)年的桑煙，以及金邊閃亮的雪峰云朵，每時(shí)每刻，所有陽(yáng)光下舞蹈的光芒，都來(lái)自星球塵�！�—

它們?cè)诖缺�的目光里，生生不息�?/p>

我愿意用一生相信，高地萬(wàn)物和陽(yáng)光一樣被神加持、溫暖。

這一生的持續(xù)、一世的沉浸，抵達(dá)或離去者，在我看來(lái)都擁有富足飽滿的幸福。

正如畫(huà)師將生命般的情感，注入一件唐卡作品的骨肉，他不僅需要制作畫(huà)布、學(xué)習(xí)打稿、熟悉顏料的特性和研磨制作、著色、勾線、拉金，更為重要的是在繪制唐卡的過(guò)程中，他隨

時(shí)需要在佛的身影里反觀自身，發(fā)現(xiàn)障礙，消除障礙……

這本書(shū)尋找唐卡插畫(huà)，頗費(fèi)周折。最早西藏山南的友人介紹過(guò)一位當(dāng)?shù)氐闹�名唐卡�?huà)師，無(wú)奈在交流的過(guò)程中，他的漢語(yǔ)能力極為受限，加之他的唐卡作品多為巨幅，攝影效果不夠完美，最終只好被迫放棄。后來(lái)，拉薩的朋友又介紹了幾位在業(yè)界成就斐然的唐卡畫(huà)師，就他們提供的作品而言，無(wú)疑是上乘之作，只是它們與此書(shū)的機(jī)緣未到。這件事讓我意識(shí)到，唐卡的繪制宛如在浩瀚的時(shí)間里建造一座宮殿般工序繁復(fù)，唐卡的魅力也正在于此，而畫(huà)者之心與無(wú)限光明彼此共修的生生不息，所抵達(dá)的藝術(shù)之境界，更需要緣分的等待。

庚子年飄雪的冬日，我在微信上與詩(shī)人尚蓉談起這本書(shū)想與唐卡元素相融合的設(shè)計(jì)構(gòu)想，很快她便將一位認(rèn)識(shí)多年的青海熱貢唐卡畫(huà)師夏吾扎西引薦給我�？戳讼奈嵩�西發(fā)來(lái)的唐卡作品，我頓覺(jué)他與此書(shū)的機(jī)緣恰到好處，更為驚嘆的是，他年輕的悟性與畫(huà)中的娑婆世界，在佛菩薩的眼里，或許早已種下與該書(shū)內(nèi)容不謀而合的契機(jī)。

真正的寫(xiě)作，不亞于一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)總有一些充滿毒瘤的漢字，被陽(yáng)光的力量撞擊、弄死，或洞穿。這是庚子十月快要結(jié)束的一天，在北方的宴席上，我接住他人酒杯里砸過(guò)來(lái)的精彩句子。

比起唐卡畫(huà)師手中放射的柔軟光線，和唐卡中令人敬畏的光芒力大的各路性靈菩薩，顯然，這是一個(gè)詩(shī)人的弄詞狀態(tài)。他想看到一個(gè)初涉北方大地的南方人，會(huì)以怎樣的語(yǔ)境承接他的北方表達(dá)。

那一刻，我的笑容，像是喝了一杯烈性的酒。

窗外，行道上焦黃的樹(shù)葉尚未落凈，頭裹花布的女人，懷抱大蔥，步履沉笨，一路上冒出來(lái)的溫泉酒店無(wú)人問(wèn)津，城郭蕭蕭之外，茫茫無(wú)盡的玉米田，在陽(yáng)光落地的視野里，遼闊著瑟瑟的遼闊，無(wú)處不在的枯萎，呈現(xiàn)收秋與儲(chǔ)冬的瑣碎。如何讓一個(gè)死去的詞匯，從一粒硝煙里蘇醒過(guò)來(lái)，思想的子彈便是他有效的解藥。其實(shí)，寫(xiě)到這里，我想表達(dá)持續(xù)的地域性寫(xiě)作，之于個(gè)人常常猶如在往事浸漬的大海里撈一根針。它的難度在于情義的取舍。那位坐在輪椅上的中老年男子，聽(tīng)了我的表達(dá)，對(duì)“蘇醒”二字充滿了敬畏。他雙手抱拳，滿心歡喜，百感交集，昂著頭不停地向每一個(gè)方向微笑，仿佛他的全部已被陽(yáng)光帶走。

在場(chǎng)者紛紛替他解釋，說(shuō)他因身體原因，不能站起來(lái)與我碰杯。他伸出長(zhǎng)長(zhǎng)的手臂，舉起高高的酒杯，對(duì)一個(gè)詞表達(dá)出的敬意，讓我提前看見(jiàn)了追光者的幸福。

我用“蘇醒”的目光，注視他儒雅的表情，這穿過(guò)陽(yáng)光的酒杯之旅，讓南北的落葉找到了共同的屬性，因?yàn)殛?yáng)光。

我們反省一下自己，在生活中，有多少屬于個(gè)人生命記憶的詞或句，被長(zhǎng)久忽略或遺忘，就像不請(qǐng)自來(lái)的陽(yáng)光，常常被當(dāng)作廉價(jià)的產(chǎn)物。而對(duì)于一個(gè)從陽(yáng)光不發(fā)達(dá)地帶出發(fā)的人，在極不稀缺陽(yáng)光的北方，見(jiàn)到內(nèi)心住著陽(yáng)光的北方人，這多少有些眼睛渴望與眼睛重逢的喜悅。要知道，在煙霧重重勝于遍地陽(yáng)光的難挨日子里，人們因身體缺少陽(yáng)光的照曬，常常把陽(yáng)光的蒞臨，當(dāng)作節(jié)日的禮物，甚至不吝犧牲大把大把的花椒和辣椒，搞一頓火鍋慶賀。

我是個(gè)需要很多愛(ài)的人。

愛(ài)，是精神明亮的陽(yáng)光。

《藏地孤旅》背后，我試圖用盡所有的光，去加持過(guò)往和未來(lái)殘缺的全部，讓記憶脫落的光，重新回到本來(lái)面目，讓歷經(jīng)者的靈魂被光照亮，我渴望生命里生長(zhǎng)出新的陽(yáng)光，為你抵擋舊的風(fēng)霜。好比此時(shí)我在夏吾扎西的唐卡作品里看到無(wú)處不在的陽(yáng)光。

陽(yáng)光的誘惑還將繼續(xù)……

《藏地孤旅》稱得上我人生階梯的重要作品。在這個(gè)生命降生的第一瞬間，它最先普照的就是雪地上的靈魂，在每一個(gè)陽(yáng)光乍泄的地方，在能進(jìn)入任何生命縫隙的光陰里，希望暖陽(yáng)佑你周全，愿有緣人帶著它上路，愿無(wú)限之光照徹蒼茫。

2020 年11 月4 日于藏朵舍

2021 年1 月28 日改畢