《沉默史》的作者是法國知名歷史學家阿蘭•科爾班，他的研究領域為19世紀的法國及微觀歷史，以將歷史寫作向新領域推進而聞名，極富想象力，被譽為書寫感官史與情感史的大師。本書既是優(yōu)美的散文也是廣博的文化史，科爾班號召讀者以一種全新的方式去傾聽一段別樣的歷史，他在書中探究沉默及其聲音與意義，不僅試圖挖掘一個難以捉摸的多面概念的來龍去脈，同時深入其哲學、神學和文學領域。
科爾班認為，沉默，不僅僅是沒有聲音。沉默存在于我們內部，存在于偉大的作家、思想家、學者和有信仰者數(shù)世紀以來所構建的內心城堡之中。然而，盡管沉默是我們某些激蕩心靈的體驗的核心，但20世紀的劇變還是慢慢消解了它的價值。如今，喧囂的城市空間和各種媒體持續(xù)不斷的信息轟炸迫使我們一直保持活躍、打開耳朵。我們已不知道內心的自我為何物，這一過程正改變著個體的本質�？茽柊鄮ьI讀者細細品讀從古至今眾多重要思想家及作家的“沉默”書寫，讓我們重新發(fā)現(xiàn)了沉默的驚奇之處，以及由此帶來的更豐富的生命體驗。
2 高山的沉默、大海的沉默、落雪的沉默、日落的沉默、城市的沉默、無知的沉默、戀人相顧無言、天災人禍后絕對的沉默……沉默，所有人類都有過的共同體驗，因為無聲而被忽視。其實，這“無”里蘊含了萬千思緒，百轉千回。法國歷史學家阿蘭·科爾班借助閃光的思想絮語，帶領讀者品味沉默的繽紛滋味。為何在當前時代追憶沉默？如何為沉默及其價值進行重新定位？這是《沉默史》一書旨在解決的核心問題。
2 長久以來，歷史都試圖解釋。但在情感世界面前，它也應該，或者說尤為應該令人感知，特別是在內心世界消失之際。這便是為何大量啟示性的引文這般不可或缺。唯有通過這些文字，每個人都令其感官經受考驗，才得以理解過往的個體感應沉默的方式。若不浸入那些有著真正審美追求的作家的作品，對其加以引用，我們又如何能更好地感知沉默？
2 沉默之于古人是一種裨益，他們善于感知沉默，挖掘其蘊含的話語力量，并使之轉化為良策。在本書中，我們追憶往昔的沉默，追憶找尋沉默的方式，追憶其構造、準則與策略，追憶其豐饒及其話語之力，這幫助我們重新學會沉默，也便是，成為自我。
【作者簡介】
阿蘭·科爾班（Alain Corbin，1936— ），法國當代表征史研究專家，巴黎第一大學榮譽教授，對微觀歷史與感官史的創(chuàng)新研究獲得了廣泛認可，著有《大地的鐘聲：19世紀法國鄉(xiāng)村的音響狀況和感官文化》《身體的歷史：從法國大革命到第一次世界大戰(zhàn)》《樹蔭的溫柔：亙古人類激情之源》等。
【譯者簡介】
胡陳堯，法語語言文學博士，四川大學法德文系教師、專職博士后，主要研究方向為翻譯理論與翻譯批評。
摘自 譯后記
當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。
——魯迅《野草》
作為法國當代表征史研究專家，阿蘭·科爾班熱衷于對新型史料的采擷與釋讀。他保持著一貫的敏感與細膩，擅于從自然和情感世界中洞悉歷史的真相，從其研究對象中便可見一斑：氣味、海水、鐘聲、草木、愉悅……這一次，科爾班將目光投向了一個更為隱秘、深邃且尤具誘惑力的場域：沉默。沉默不只是安靜：安靜是一種表象，是話語的缺失，沉默則是一種情緒，是體悟式或策略性的；安靜之人往往是天性使然，沉默者則懷抱某種目的，盡管他或許并不自知。隨著聲音革命的興起，沉默日漸式微，卻并未消失殆盡，它仍停留于自然界的某個角落，或是潛進文字里，沒入畫像中�？茽柊嘁龑ёx者走向過去，追憶過往之人體驗和感知沉默的方式，繼而挖掘沉默的豐饒之力。譯文已畢，略有幾點體悟，關于作品，關于翻譯，也關于沉默本身。
史與詩
從基本體制和寫作動機上看，歷史與詩似乎總是相悖的，或至少是各有所重。此處的“詩”并非狹義上的詩歌，而是指向亞里士多德《詩學》中的廣義之詩。20世紀末以來，法國的表征史研究逐漸升溫，成為“新史學”浪潮中不可忽略的一股建構力量。表征史學家批判年鑒學派對社會科學理念和方法的過度依賴，主體在嚴格而固化的結構中喪失了自由，研究對象也因此失去其“本真”�；诖�，以科爾班為代表的學者強調“表征”（représentation）的重要性。法文中的représentation代表著藝術符號與相應現(xiàn)實間的聯(lián)系，此種認知下的歷史研究并不直面現(xiàn)實，而是嘗試從現(xiàn)實的表征中汲取養(yǎng)分，經由表征的迂回觸及更深層的現(xiàn)實內核，而這自然促使研究者廣泛地將目光投向文學與藝術世界�！冻聊贰芬粫捏w量精巧，卻有著超過三百處引注，其中文學作品占據(jù)絕大多數(shù)，讀者可以讀到一連串熟悉的名字：雨果、瓦萊里、波德萊爾、加繆、普魯斯特、格拉克、里爾克、梭羅……與此同時，《圣經》與希臘神話中的形象、印象派與虛空派畫師的筆觸也點綴其中，這或許都與某些持慣性思維的讀者的閱讀期待有較大出入。科爾班在開篇即為自己辯護，“長久以來，歷史都試圖解釋。但在情感世界面前，它也應該，或者說尤為應該令人感知”�？茽柊嗟难芯渴墙胧降�，不做多余的倫理或價值判斷，而僅是呈現(xiàn)，調動感官，讓歷史自行發(fā)聲。
但顯然，即便充滿“詩情”與“畫意”，這也并不是一部文學史或藝術批評著作。作為一種符號，“表征”必然指向一個更抽象、更純粹、更真實的本體，科爾班所關注的并非詩之本身，而是詩的背后更為廣闊的現(xiàn)實世界。傳統(tǒng)的歷史研究者力圖直抵現(xiàn)實，以求歷史的真實性與可追溯，變動不居的詩是他們所畏懼的成分。然而，現(xiàn)實是否可被直接觸及？剝離表征的歷史是否必然具有更多的真實性？科爾班有意模糊了現(xiàn)實與想象的邊界，在《沉默史》中，主體的沉默淀積在環(huán)境的沉默里，投射在客體的沉默中，讀者自感迷失于感官世界，成為沉默的俘虜，而這也正是科爾班的目的所在。至此，歷史不再是刻板、僵化的既死之物，主體的感官與生命介入其中，參與沉默史的建構（抑或解構）。在這一點上，表征史并不比社會史缺乏真實性。
此處我嘗試援引惠特曼《草葉集》中題為《給一個歷史學家》的一則小詩，或許能在某種層面上與我們的主題有所呼應：
你這個表彰過去事跡的人，
你探索了各個民族的外部和表面，那已經展現(xiàn)了自己的生活，
你把人看作政治、集團、統(tǒng)治者和僧侶的奴才，
我，阿勒格尼山脈的一個居民，我把他當作他本人看待，一個有他自己權利的人，
摩著那自身很少揭示過的生活的脈搏，（人對自己的巨大的自豪感，）
我是個性的歌手，勾畫著未來的圖形，
我設計的是未來的歷史。
沉默的動態(tài)性及其面向
為洞悉表征背后社會體制的生成與變遷，厘清情感與現(xiàn)實之間的邏輯脈絡，表征史傾向于關注某一既定時代人類的集體選擇�？茽柊嘧⒁獾剑聊诠湃耸且环N裨益，他們善于感知沉默，挖掘其蘊含的話語力量，并使之轉化為良策。然而，隨著現(xiàn)代化進程的推進，聲音圖景已發(fā)生了深刻變化，人類開始制造出越來越多不同種類、節(jié)奏與調式的聲音，使之成為豐盛物質世界的組成部分，這一集體選擇擠壓了沉默空間，使其愈發(fā)狹窄。外部空間的變化催生了某些更為內在的改變。關于古人對沉默的策略性應用，科爾班所引述的《廷臣論》中的例子頗為典型：在宮廷內，沉默不只是一種戒律，更是廷臣提升道德與智識，贏得他人賞識的策略；即便某人愚鈍不已，在沉默的庇護下，他都能成為別人眼中的智者。然而，回到當前時代，該種沉默策略似乎并不始終奏效，甚至可能相反地制造阻礙。越來越多的人傾向于主動表達，通過話語的流動傳遞自身訴求，另一部分人則陷入無休止的“內卷”中，后者并不比前者缺乏言說的欲望。策略性的沉默變得鮮見，因為保持沉默即可能意味著被忽略，意味著價值損失，甚至在極端情況下被視為某種神經官能癥的表征。
現(xiàn)代人似乎陷入了一個難以解除的矛盾：悉知沉默的裨益，卻畏懼被其妨害。為何在當前時代追憶沉默？如何為沉默及其價值進行重新定位？這是《沉默史》一書旨在解決的核心問題�；趯θ祟惛泄僖约安糠殖聊�“律令”的歷時性考證，科爾班提出了一個頗具創(chuàng)造性的觀點：“沉默及其帶來的裨益只是一種間歇性的需求，取決于時間和地點”。在我看來，這是全書的點睛之筆，遺憾的是科爾班并未進一步展開論證，我們可嘗試將其解讀為沉默的“動態(tài)性”。法國語言學家埃米爾·本維尼斯特曾強調話語所具備的動態(tài)性：“所有人都以獨特的方式創(chuàng)造著他們當下的語言，每次都有所不同。在一生中的每一天向某人道早安，每一次都是一種新的創(chuàng)造。”同樣，隨著外部環(huán)境改變，沉默的內涵與價值也處于不斷的更新與嬗變之中，過去的某些益處或被新近的制度消釋，新的沉默面向卻得以拓展�；诖耍粍谟酪菔降亩ㄐ运伎紝⑹峭絼�，唯有于動態(tài)中把握沉默的質地與構造，明確其價值面向，我們才能夠悉知并利用其中更甚于話語的精神力量，才得以經由沉默——如科爾班所說的——成為自我。
“靜水”在任何時代都可“流深”，它們只是流往了不同方向。
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