基礎(chǔ)篇 第　1章 概述 1.1　藝術(shù)，讓人脫穎而出　016 1.2　攝影太難，難就難在太簡(jiǎn)單了　016 1.3　藝術(shù)通感　016 1.4　立意要高遠(yuǎn)　017 1.4.1　取法乎上，尋師經(jīng)典　017 1.4.2　務(wù)先大體，鑒必窮源　018 1.4.3　誠(chéng)心正意，自證良知　019 1.5　目標(biāo)要長(zhǎng)遠(yuǎn)　019 1.6　方法要得當(dāng)　020 1.6.1　發(fā)現(xiàn)　020 1.6.2　聯(lián)系　021 1.6.3　重組　021 第　2章 準(zhǔn)備工作 2.1　相機(jī)設(shè)置　026 2.1.1　照片格式　026 2.1.2　色彩空間　026 2.1.3　照片風(fēng)格　027 2.2　顯示器校準(zhǔn)　029 2.3　認(rèn)識(shí)后期常用軟件　031 2.3.1　Adobe Bridge　031 2.3.2　Adobe Photoshop　031 2.3.3　Adobe Camera Raw　033 2.3.4　Adobe Photoshop Lightroom　034 2.3.5　Adobe Photoshop Elements　037 第3章　圖片管理 3.1　Bridge 界面簡(jiǎn)介　040 3.2　原始文件的保管和命名方式　044 3.2.1　什么是原始文件　044 3.2.2　文件夾命名的方式　045 3.2.3　文件夾分級(jí)管理　045 3.3　Bridge 瀏覽照片的方式　046 3.4　篩選照片（評(píng)級(jí)和標(biāo)簽）　050 第4章　后期流程--典型工作流 4.1　軟件預(yù)設(shè)工作　058 4.1.1　Camera Raw 素材解釋　058 4.1.2　Photoshop 預(yù)設(shè)修改　060 4.2　畫面校正　063 4.2.1　校正鏡頭配置文件　063 4.2.2　去除色差　067 4.2.3　校正透視變形　070 4.3　基本調(diào)整　075 4.3.1　理解直方圖　075 4.3.2　校準(zhǔn)白平衡　080 4.3.3　定位黑白場(chǎng)　085 4.3.4　適當(dāng)飽和度　091 4.3.5　針對(duì)性反差　094 4.3.6　基本調(diào)整的綜合案例　098 4.4　二次構(gòu)圖　102 4.4.1　按比例裁剪照片　102 4.4.2　水平拉直　104 4.5　常用效果　108 4.5.1　紋理和清晰度　109 4.5.2　去除薄霧　110 4.5.3　顆�！�114 4.5.4　裁剪后暈影　116 4.6　綜合案例　120 第5章　后期流程--局部調(diào)整 5.1　局部調(diào)整　128 5.1.1　“HSL 調(diào)整”面板簡(jiǎn)介　128 5.1.2　色相　128 5.1.3　飽和度　130 5.1.4　明亮度　131 5.1.5　目標(biāo)調(diào)整工具　132 5.1.6　通過“HSL 調(diào)整”控制黑白影調(diào)　134 5.1.7　分離色調(diào)　140 5.1.8　污點(diǎn)去除　144 5.2　局部調(diào)整案例　147 后期流程--曲線調(diào)整 6.1　曲線入門　158 6.1.1　曲線都在哪里　158 6.1.2　曲線的簡(jiǎn)易操作方法　159 6.1.3　曲線的基本狀態(tài)　162 6.1.4　曲線的形狀和功能　166 6.1.5　曲線和通道的關(guān)系　174 6.2　曲線調(diào)整案例　178 6.2.1　曲線去色罩　178 6.2.2　典型曲線圖識(shí)別　181 6.3　曲線和其他功能的對(duì)應(yīng)關(guān)系　183 6.3.1　和調(diào)色命令的對(duì)應(yīng)　183 6.3.2　和圖層混合模式的對(duì)應(yīng)　188 第7章　后期流程--銳化和降噪 7.1　銳化的目的和意義　194 7.2　過度銳化的弊端　195 7.3　什么樣的影像適合銳化　196 7.4　Camera Raw 中的銳化　199 7.5　Photoshop 中的銳化　203 7.5.1　常規(guī)銳化“：高反差保留”銳化法　204 7.5.2　精細(xì)銳化：Lab 銳化法　209 7.5.3　質(zhì)感銳化：差值銳化法　213 7.6　降噪　217 7.6.1　Camera Raw 降噪　219 7.6.2　堆棧平均值降噪　222 第8章　后期流程--輸出 8.1　用于收藏或印刷的輸出　228 8.1.1　在Bridge 中直接輸出　228 8.1.2　在 Photoshop 中輸出　231 8.2　用于網(wǎng)絡(luò)分享的輸出　232 8.2.1　在 Bridge 中輸出　232 8.2.2　在 Photoshop 中輸出　234 應(yīng)用篇 第9章　通透 9.1　什么是通透　240 9.2　畫面不通透的原因　242 9.3　前期后期如何處理不通透的問題　243 9.4　光色混合的原理和解決問題的“鑰匙”　244 9.4.1　光色混合原理　244 9.4.2　去除光色互補(bǔ)色干擾　247 9.5　通透的實(shí)戰(zhàn)案例　249 9.5.1　解決方案 1 ：曲線通道調(diào)整　249 9.5.2　解決方案 2 ：可選顏色調(diào)整　254 第　10章 影調(diào) 10.1　攝影中影調(diào)的定義　262 10.2　影調(diào)在攝影中的作用　262 10.2.1　基本作用　262 10.2.2　準(zhǔn)確表現(xiàn)主體　263 10.2.3　體現(xiàn)照片的個(gè)性與風(fēng)格　264 10.2.4　塑造人物形象　264 10.3　色彩的明度　265 10.4　亞當(dāng)斯區(qū)域曝光原理的借鑒　265 10.5　影調(diào)的劃分　266 10.5.1　根據(jù)畫面明暗基調(diào)關(guān)系劃分影調(diào)　266 10.5.2　根據(jù)畫面明度對(duì)比強(qiáng)弱劃分影調(diào)　267 10.5.3　影調(diào)的10 種調(diào)性　267 10.5.4　10 種影調(diào)實(shí)例分析　268 10.5.5　根據(jù)畫面的反差劃分影調(diào)　272 10.6　色調(diào)　275 10.6.1　根據(jù)色相劃分的調(diào)性　275 10.6.2　根據(jù)色彩飽和度劃分的調(diào)性　277 10.7　調(diào)性的決定因素　279 10.8　亞當(dāng)斯風(fēng)格的優(yōu)勝美地　282 10.9　平均調(diào)雪景　289 第　11章 摳像 11.1　認(rèn)識(shí)輪廓類型　294 11.2　人物輪廓的處理　295 11.3　復(fù)雜輪廓處理　299 11.4　半透明輪廓的處理　302 第　12章 接片 12.1　接片的目的　308 12.2　拍攝接片時(shí)的注意事項(xiàng)　308 12.3　案例：Camera Raw 中實(shí)現(xiàn)數(shù)字底片級(jí)的全景合并　309 12.4　案例：常規(guī)鏡頭拍攝圖像的接片方法 .311 12.5　案例：移軸鏡頭拍攝及接片方法　320 12.5.1　橫接模擬617 畫幅　320 12.5.2　豎接模擬617 畫幅　323 12.5.3　豎向橫接　325 12.5.4　對(duì)角線接片正方形畫幅　326 第　13章 堆棧 13.1　什么是堆�！�331 13.2　堆棧的原理及具體應(yīng)用　331 13.3　堆棧的特色和優(yōu)勢(shì)　333 13.4　堆棧的拍攝技巧和后期方法　333 13.5　堆棧模式　334 13.6　經(jīng)典堆棧案例：油彩天空　339 13.7　經(jīng)典堆棧案例：全焦段景深合成　342 13.8　經(jīng)典堆棧案例：“廣場(chǎng)去人”　346 第　14章電影色調(diào) 14.1　關(guān)于 LOG 模式　353 14.2　加載 3D LUT 獲取電影級(jí)色調(diào)　354 14.2.1　什么是 LUT　354 14.2.2　什么是 3D LUT　355 14.2.3　LUT 的用途　355 14.2.4　LUT 的光輝前景　355 14.3　如何實(shí)現(xiàn)照片的電影級(jí)調(diào)色　357 14.3.1　利用 RAW 格式數(shù)字底片進(jìn)行 LOG 模式轉(zhuǎn)換　357 14.3.2　加載 3D LUT 按照電影的方式調(diào)色　359 第　15章 Lab 的藝術(shù)化調(diào)色 15.1　什么是 Lab 模式　364 15.1.1　基于人眼，色域最寬　364 15.1.2　轉(zhuǎn)換無損，處理極快　365 15.1.3　黑白彩色，通道分離　365 15.2　如何利用 Lab 顏色進(jìn)行創(chuàng)作　368 15.3　創(chuàng)意Lab 調(diào)色案例：奇幻的花朵　370 15.4　創(chuàng)意Lab 調(diào)色案例：絢麗的海景　376 15.5　創(chuàng)意Lab 調(diào)色案例：撞擊的色彩　381 第　16章 創(chuàng)造光線 16.1　讓視覺聚焦在光線上　389 16.2　后期創(chuàng)造光線的方法和常用工具　390 16.3　光線氛圍的協(xié)調(diào)　394 16.4　“畫出光線”案例：教堂中的光線　395 16.5　“合成光線”案例：斑馬光線　399 16.6　“濾鏡光線”案例：眩光　406 16.7　“放大光線”案例：窗中的光線　412 延展篇 第　17章 Lightroom 和Camera Raw 模塊對(duì)比 17.1　Lightroom 簡(jiǎn)介　418 17.2　模塊對(duì)比　419 17.2.1　直方圖　420 17.2.2　局部調(diào)整工具　421 17.2.3　“基本”面板　421 17.2.4　“色調(diào)曲線”面板　422 17.2.5　“HSL/ 顏色”或“ 黑白”面板　423 17.2.6　“分離色調(diào)”面板　424 17.2.7　“細(xì)節(jié)”面板　424 17.2.8　“鏡頭校正”面板　425 17.2.9　“效果”面板　426 17.2.10　“校準(zhǔn)”面板　426 17.2.11　“變換”面板　427 后記　428