一個全新的、截然不同的情景，他必須扮演起另外一個角色。
　　這個人物透過自己的眼睛看待故事中的事件。他的背景、態(tài)度和問題與讀者之前扮演的角色完全不同。男主人公、女主人公、反派、旁觀者——每個人都有自己獨立的觀點。
　　每一次你改變視角時，都必須讓讀者弄清楚新的觀點和獨特的看法。這需要時間和空間。讀者朋友不能翻過一頁就自動成為一個新的人物。他需要調整，以便適應他的新角色。
　　結果：緊張感減弱了。這是一個停頓和稍事休息的機會。
　　***
　　你從波谷開始攀上波峰……然后再一次墜落，重新開始。就這樣創(chuàng)造出故事的平衡感和節(jié)奏感。
　　e.要剪掉線頭
　　故事的中間部分是營造的時間，也是精簡的時間。
　　如果故事的長度是任意的，許多事件都可以發(fā)展為故事問題的附屬物。
　　比如，核心人物要洗清自己的謀殺嫌疑，家人和朋友的反應都可以成為增加他壓力的因素，不用說還有同事、敵人和泛泛之交。還有那些特別的朋友，特別的家庭成員，特別的同事、敵人和泛泛之交。
　　比如他女朋友的父親。因為不滿意主人公的這段歷史，他發(fā)誓決不允許女兒嫁給這個男人；
　　比如一個投機的同事趁機搶走了主人公的工作。
　　比如一個蠻橫的警察惱羞成怒，發(fā)誓無論案件結果如何都要把主人公趕出這個城市。
　　如果你要給故事制造一個恰當?shù)母叱�，現(xiàn)在所有這些角度都是必需的。但是如果它們越過高潮直達解決的時刻，就很難以合理的方式組織成文字。結果，故事的結尾就會支離破碎、虎頭蛇尾，無法令人滿意。
　　要避免這種局面，聰明的作家會在高潮之前減少事件的數(shù)量，在中間開始向結尾過渡時結束次要的支線。
　　比如，主人公可能發(fā)現(xiàn)女友的父親年輕時也是個壞小子，老人深感內疚，這就是他如此強烈地要求主人公是個正人君子的原因。
　　當主人公向她的父親擺明這些事實時，老人意識到自己錯了，從而轉變了對主人公的態(tài)度。這條支線結束了，它在高潮之前已經(jīng)解決。
　　類似地，主人公可能認為他不再需要那份工作，或者得到了一份更好的工作，或者他的老板幡然悔悟并給予了他補償。那個警察可能為了泄私憤企圖構陷主人公，結果事情敗露了，他自己不得不離開這個城市。這個問題也在高潮之前解決了。
　　在每一個例子中，消除枝節(jié)問題都簡化和縮短了解決部分的篇幅。更重要的是，它為高潮清空了舞臺，讀者可以把全部注意力毫無保留地集中在“他能否獲勝”這個問題上。
　　f.不要重復
　　你知道留聲機的唱針卡住了會發(fā)出什么樣的聲音嗎？同一小段音樂會沒完沒了地重復。
　　作品的中間段落經(jīng)常就像這樣，故事停滯不前，重復著同一個主題。當你寫一個故事時，你需要呈現(xiàn)的是字母表一樣的效果：A-B-C-D-E-F-G-H-I-J-K-L，等等。而不應該是A-B-C-D-D-D-E-F，一個D、一個F或者一個X就夠了。你需要介紹必要的信息，然后繼續(xù)前進。讓人物原地不動，一再重復同樣的日常慣例，肯定會讓讀者感到無聊。重復的威脅通過反派之口說出來，本質上還是一樣的。
　　治愈重復的解藥是什么？不斷加入變化、出人意料的東西、新的元素和轉折。一個擁有結構健全的場景和后續(xù)、尋找和斗爭的故事不會停滯不前。
　　有了這些，其他問題都會迎刃而解。
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　　跟開頭部分一樣，讓我們用備忘錄的形式來結束這個部分：中間段落是由一系列的場景和后續(xù)連接而成的。
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