仍佑嶗雪溘美支
——陳雪梅散文集序
廣袤的黑土地上空，燦然升起了一顆閃亮的文壇新星，龍江縣文學新秀女作家陳雪梅，脫穎而出，嶄然崛起。
以上是我披覽陳雪梅散文作品之后，得出的一個印象和聯(lián)想。
當下，我也算年事已高，我雖然曾為許多作家的文集作序，不久前已經(jīng)宣布“罷序”封筆。但是這部陳雪梅散文集書稿，通過我的摯友李貴先生送到了我的手中，他熱情地推薦，讓我為其作序，十分懇切熱誠。盛情難卻，不能謝絕，我只能從命，只能寫下不算是序言的“讀后感”、“學”耳。
我讀完《在路上》全部書稿，耳目一新，感受頗深。被書稿中哲思睿智的語言、清新淡雅的文風和樸質(zhì)動人的情懷深深地感動著，字里行間充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，鄉(xiāng)情、親情、愛情、愛黨情、愛國情，頗具鮮明的地域，生活氣息撲臉，作品既有思想的高度，又有藝術(shù)的亮度，感染力的溫度。
作者生活在基層，對農(nóng)村生活熟悉，她的創(chuàng)作從，有感而發(fā)，抒發(fā)真情實感，所思所想，所見所聞，從現(xiàn)真善美，走筆歌頌真善美，鞭撻假丑惡。陳雪梅的作品，講的是中國故事，發(fā)出的是中國好聲音，就是弘揚時代主旋律正能量的純文學作品。人們說“散文是文學的輕騎隊”，“散文是時代的回音壁”，我感到陳雪梅的散文作品就起到了這樣的藝術(shù)效果來“鄉(xiāng)土文學”是個熱詞，從這個角度來說，說陳雪梅的作品是“鄉(xiāng)土散文”，也不無道理。曾語重心長地說：“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地，藝術(shù)創(chuàng)作方法有一百條，一千條，但最根本最關(guān)鍵最牢靠的辦法是扎根，扎根生活，走入生活，，是藝術(shù)創(chuàng)作的基本態(tài)度，以高于生活的標準來提煉生活，是藝術(shù)創(chuàng)作的基本能力。文藝工作者既要有這樣的態(tài)度，也要有這樣的能力�！�
“堅持以為中心的創(chuàng)作導向，把藝術(shù)理想融入黨和事業(yè)之中，做到胸中有大義，心里有，肩頭有責任，筆下有乾坤”。
散文是一切文學的基礎，是一個作家的，是一種最方便最自由的文學形式，鐵凝說：“最能磨礪一個作家的語言的，恰是散文。因此無論我今后還會寫多少小說，也不會放棄對散文的追求�！�(鐵凝致季滌塵書信)
我很欣賞陳雪梅對散文的追求和她的，從她的“鄉(xiāng)土散文”作品可以窺見她底的過硬，德藝雙馨的修養(yǎng)。底的過硬和修養(yǎng)就是搞創(chuàng)作人常說的“三大件”：第一是思想，第二是生活，第三是技巧。三者缺一不可，互相制約，息息相關(guān)。作者堅持正確的創(chuàng)作方向，書寫真善美，“意為主，氣為輔”，在注意思想內(nèi)容的前提下，也要注意文學語言的運用，駕馭好標準的母語，不用華麗辭藻，以樸素的口語表達，就像老舍先生所說“把大白話燉出味道來”。力求做到文風質(zhì)樸自然，“技巧無技巧”，蜜成花不見，不留一點斧鑿痕跡。陳雪梅正是照此目標，孜孜以求，并做出了可喜的成績。
書中有些文章給我很深的印象，例如《靠改革煥發(fā)生機》一文，作者到生活底層采風，深受感動的是那個縣的白鐵社，依靠改革開放的東風，使其發(fā)展成為一個現(xiàn)代化新型企業(yè)，發(fā)展成為“龍江牌”名優(yōu)產(chǎn)品，名揚天下，“換了人間”。還有的文章，寫到了科學種田新的發(fā)展，“搞覆膜種植”，農(nóng)村現(xiàn)代化建設新成就，描繪出農(nóng)村新變化，新景象，新理念，這些活在人們身邊的動人故事，給讀者以耳目一新的獲得感。正如作者抒情所說：“秋，農(nóng)人的企盼，春是序曲，夏的高歌，只等冬的合唱�！�
陳雪梅散文是美文，是春夏秋冬四季抒情曲，充滿了深情和詩意，悅耳而又動聽。
我還很欣賞陳雪梅的“游記散文”。一個作家不能孤陋寡聞，應該讀萬卷書，行萬里路，走學者化的道路。陳雪梅扎根故鄉(xiāng)，卻又游歷過許多都會名勝古跡風景區(qū)，視野開闊，閱歷豐富。她到祖國各地不只是旅游，而是采風走筆。邊走，邊看，邊寫，哈爾濱一天津一長春一濟南一濰坊一烏蘭浩特一北京等地，所到之處都寫出了一篇篇詩情畫意的“游記散文”，如《津門掠影》《走馬觀花道臺府》《長春一瞥》《十笏園》等節(jié)，都收錄在本集子內(nèi)。
秦牧先生寫一首旅游詩：
“誰人不羨徐霞客，
僧舍驛站都是家。
游遍真峰和麗水，
豪情滿腹筆生花�！�
陳雪梅是這般的思維敏捷，又勤奮不已，于是“豪情滿腹筆生落”，“游記散文”在她筆下一發(fā)而不可收，真是難能可貴，值得稱贊。
我也很欣賞這位女作家文筆的細膩，從而使我想起了魯迅先生對蕭紅作品的評論：“女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”
從蕭紅到陳雪梅的筆調(diào)，不無承先啟后，異曲同工之妙。
《在路上》所選散文都有相當?shù)目勺x性，有欣賞價值，不言而喻。然而它的藝術(shù)水準還不衡，個別篇章傷于冗長，稍嫌蕪雜，只是就事論事的敘述說明，缺少強烈一些的哲理抒情之筆的發(fā)揮，當然這不影響全局，瑕不掩瑜。藝術(shù)散文切忌羅列事物現(xiàn)象，堆砌辭藻。一定要牢記魯迅先生告誡的話：“選材要嚴，開掘要深”，“寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句段刪去，毫不可惜�！蔽覀儜撎岢珜懢躺⑽模粲踝屔⑽亩绦┰俣绦�，精煉些再精煉些，創(chuàng)新再創(chuàng)新些，讓散文從高原向散文高峰迸發(fā)，發(fā)!我想陳雪梅正奮力向著這一遠大目標，探索。我也堅信，在未來的日子里，陳雪梅筆下的美文之花，會盛開的更加鮮艷多姿，“欲窮千里目，更上一層樓”。
此刻，我愿意以兩句話中的后一句話，作為本序言起目：
龍江人杰涌詩篇
紅梅映雪溢美文聊以祝賀陳雪梅散文集《在路上》的出版問世。是為序。
姥姥的臭米面蒸餃
那個寒假，冷得出奇，雪也少有的大。巴掌大的雪片子，在嗚嗷的大風中，飄了一天一夜。喧喧的雪，一尺多厚。西北風跟倔驢似地，滿院子亂竄，弄得雪片也有縫就鉆。姥姥怕我出去凍著，說啥也不讓我下炕。趴在窗前看翻飛的雪，煙口口的，我就覺著空落、想家。姥姥知道我不像姐姐和大弟弟他倆每年寒暑假都來，不常住姥家的我會想家。就把火炕燒得熱熱的，把埋著苞米瓤子的火盆放在窗臺上，火盆里放幾個土豆，不大會兒工夫，就給我扒拉出來一個煨熟的土豆來。扒拉出來一個，姥姥就用指節(jié)都變形的小手給我扒土豆皮，只三兩下，就扯下了一個土豆的皮。白胖胖的土豆，散著熱氣就傳到了我的手里。姥姥則轉(zhuǎn)身下炕，到外屋的碗架柜里端出來沒有冰碴的碎咸菜給我。見我細嫩的手倒來倒去的，姥姥就說：“燙手了吧?來，姥姥給你拿著，你吃�！蔽乙贿吙兄牙咽掷锏耐炼�，一邊用手抓一兩條咸菜放到嘴里就著吃。坐在熱乎乎的炕上，吃著熱乎乎的土豆，忙乎著和姥姥再埋土豆再扒土豆，想家的事也就忘到腦后了。
雪后的第一個早上晴天。我是被掃雪回來的姥爺咳嗽聲驚醒的。睜開眼，達斡爾族人特有的木格窗縫里，有幾縷陽光來，稀疏地斜織著，打在我暖暖的被窩和暗淡的土墻上。光線有些細，但很強。我瞇起眼睛，金光中有細塵精靈一樣興奮地舞蹈，我的心也跟著歡躍，麻利地起來穿衣。推來的姥姥見我穿衣服，站在炕沿前幫我系扣子，姥姥和我?guī)缀跏巧碣N著身，她身上散發(fā)著的濃濃的炊煙的味道，格外的親切。我洗完臉，炕桌上姥姥熬的香噴噴的小米粥味，便滿屋游蕩了。
雪后的院子，已經(jīng)在姥爺?shù)膾咧阆伦兊们逅Ｎ液芎蠡谧约浩鸬奶�，沒了雪地，沒了雪地上黃狗和花公雞的足畫。我的天堂，只有在敞開著柵欄門的菜園子里。那里有姥爺堆起的雪堆，有蹦跳的麻雀，有蹣跚在雪地的鵝鴨。我自打八歲那年被鵝“擰”過，我怕鵝伸脖子，見鵝哪怕它不伸脖子，我也是躲著的。但鴨子我不怕，我喜歡鴨子的憨態(tài)。不管多瘦的鴨子，看上去都很敦實。它走路本就一歪一扭的，走在雪地里，一拽一拽的，好玩極了。它在前面拽，我就在后面攆，看它踉蹌幾乎滾倒的樣子，我就笑個不停，繼續(xù)攆。姥姥怕我有凍傷的腳受不了雪后的冷，邊嚷著別再凍了腳邊拖屋。把我口上炕，姥姥就笑瞇瞇地把炕桌推到炕梢，從外屋端出一盆酸菜餡和一盆黃面。我見姥姥笑，就過去問姥姥：“是不是咱要吃好吃的?”姥姥說：“是啊餃子�！蔽液芗{悶：“怎么黃米面還餃子啊?”姥姥說：“這不是黃米面，這是臭米面，咱晌午吃臭米面蒸餃�！胬锖褪裁戳�?還能變臭味?有臭味還能好吃?”我開始碎碎念。姥姥只顧忙著屋里屋外取搟面杖和蓋簾，不回答我。姥爺則悶聲脫鞋上炕，駢腿坐在炕桌旁和面。當生產(chǎn)隊長的姥爺話極少，表情也總是不晴不陰的，我不太敢和姥爺說話，看他和姥姥干活，我就趴窗臺看院子里覓食的麻雀。
開始我用手捂玻璃上的冰凌花，可很快，陽光下的冰凌花，就化得差不多了。索然沒趣的我就看姥姥姥餃子。
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