《奏鳴曲》根據(jù)初級(jí)學(xué)生的特點(diǎn),選取經(jīng)典曲目,對(duì)學(xué)生進(jìn)一步擴(kuò)充技術(shù)范圍,在力度、速度、耐力等方面的要求有所提高,彈奏小奏鳴曲以及接觸各種中外樂(lè)曲,可以豐富學(xué)生的音樂(lè)表現(xiàn)能力。
李斯特在他童年時(shí)創(chuàng)作過(guò)一些鋼琴奏鳴曲,但僅有些主題片段在多年后被重新收集起來(lái)而流傳至今。還有一頁(yè)從《e小調(diào)奏鳴曲》中分離出來(lái)的草稿,其中的一個(gè)片段與《b小調(diào)奏鳴曲》第93小節(jié)及其后幾小節(jié)處的進(jìn)行十分相似。本作品的現(xiàn)存草稿資料極少,手稿本身看起來(lái)就像個(gè)熔爐,作者在其中檢驗(yàn)、變更并改進(jìn)著自己的想法。(有關(guān)作品歷史的各方面詳盡信息,推薦讀者參考肯尼斯·漢密爾頓教授的經(jīng)典著作《李斯特:b小調(diào)奏鳴曲》,劍橋,1996年。)在手稿中有很多粘貼替換和修正處(不幸的是,亨勒精致的摹本無(wú)法揭示出被粘貼替換的段落,在此之后,這些段落被沙朗·溫克霍夫記譜并收錄在《李斯特b小調(diào)奏鳴曲:手稿來(lái)源和文獻(xiàn)研究》中,安·阿伯,1980年),此外,該手稿與1854年首版樂(lè)譜存在著諸多細(xì)微差異,也表明作品出版前作曲家又做了一些潤(rùn)色。因?yàn)槭指逯袥](méi)有鐫版師的標(biāo)記,所以手稿后面應(yīng)該還有一個(gè)抄譜員的鐫版用稿,但顯然此稿已經(jīng)失傳了。這份抄譜員手稿中或許含有上述改動(dòng),這也許能解釋手稿中大量的重要標(biāo)記未能體現(xiàn)在首版樂(lè)譜中的原因。對(duì)于本版樂(lè)譜來(lái)說(shuō),手稿被看做是演奏指示、指法和運(yùn)指記號(hào)這些演奏指導(dǎo)的主要資料來(lái)源,而這些指示未能在首版樂(lè)譜中體現(xiàn),但首版樂(lè)譜中明顯的修改和訂正都已被本版樂(lè)譜采用!鞍姹驹u(píng)注”中收錄了一些無(wú)法解決的矛盾。首版樂(lè)譜約在1880年再版,然而李斯特并沒(méi)有把握這次機(jī)會(huì)對(duì)許多微小錯(cuò)誤和疏忽予以任何更正。另一份資料來(lái)源是收藏于布達(dá)佩斯的該版樂(lè)譜副本,它曾是阿帕德·森迪的私人所有。這本樂(lè)譜標(biāo)有“1884年大師的親筆附注”的字樣。雖然很多不同顏色的鉛筆標(biāo)注的確不是李斯特所寫(xiě),但有些則毫無(wú)疑問(wèn)出自他手。這些收錄在“版本評(píng)注”中,但在本版樂(lè)譜中并未出現(xiàn)——某些信息和指導(dǎo)可能是為某位特定學(xué)生的需求量身而定的,因此不能被當(dāng)成權(quán)威規(guī)則。
《獻(xiàn)給羅伯特·舒曼/奏鳴曲/為鋼琴而作/F.李斯特》——這是首版奏鳴曲的標(biāo)題,然而在原始手稿中我們發(fā)現(xiàn)標(biāo)題為《大奏鳴曲/為鋼琴而作/F.李斯特/完成于/1853年2月2日》。作曲家并未將該奏鳴曲命名為《b小調(diào)奏鳴曲》,也沒(méi)有以此名稱(chēng)提到過(guò)該作品——該名稱(chēng)是后來(lái)添加的,不過(guò)由于一些原因幾乎被普遍采用。盡管它是李斯特唯一完整的奏鳴曲,但他不太愿意給作品標(biāo)題做什么修飾。與此相對(duì)的是李斯特在為作品命名方面極富創(chuàng)造力——他大量的鋼琴作品中的大多數(shù)都有這樣特性化的標(biāo)題;而且他在受歌德和但丁啟發(fā)而創(chuàng)作的兩部偉大的交響曲中也起了明顯標(biāo)題性的名字。顯然,李斯特不想讓人們做出音樂(lè)以外的聯(lián)想(在弗蘭克的交響樂(lè)標(biāo)題中可以看到相似的情況)。手稿展示出李斯特重寫(xiě)的一些段落以及明顯被刪掉的結(jié)尾,在其之后為李斯特奏鳴曲現(xiàn)存的結(jié)尾。但是把刪除的樂(lè)段視為“原始結(jié)尾”就太過(guò)武斷了。最后一個(gè)樂(lè)段并沒(méi)有被修改過(guò)(例如:第21頁(yè)及其添加頁(yè)的第561-610小節(jié)定然是在之后加入的)。即便是揭除粘上的修改貼紙,也不可能重建出一個(gè)全作的“原版”來(lái)。事實(shí)上,李斯特通常會(huì)在之后用紅筆添加力度記號(hào)和其他的標(biāo)記,我們?cè)诒粍h掉的結(jié)尾中可以找到這些標(biāo)記。但正如我們所知,這個(gè)重寫(xiě)的結(jié)尾緊隨其后,可能用了同樣的筆和墨水,而且很有可能是在短時(shí)間內(nèi)完成的,一直寫(xiě)到同一頁(yè)的背面,并以李斯特常用的一個(gè)纏繞在一起的字母“L”和“D”的標(biāo)記(榮耀歸于上帝)結(jié)尾,顯然這才是真正唯一的結(jié)尾!(李斯特在作品每頁(yè)的頁(yè)腳指出小節(jié)數(shù),但這些標(biāo)記先于最后的文本,導(dǎo)致所標(biāo)記的小節(jié)數(shù)不再精確。李斯特在作品文本結(jié)尾處標(biāo)記的第293小節(jié),現(xiàn)在則是296小節(jié)。)李斯特在手稿中標(biāo)記了很多添加和修改之處作為對(duì)自己的提示,這些提示未被出版樂(lè)譜采用,現(xiàn)在只不過(guò)供人們獵奇而已;李斯特的思維清晰準(zhǔn)確,總是采用最好和最適合每一樂(lè)段的寫(xiě)法,作為他最終的想法。
關(guān)于這首作品有很多演奏的傳統(tǒng),其中許多鋼琴家演奏李斯特的作品甚少,而且他們的演奏并沒(méi)有文本的支持。
中文版前言
英文版前言(Preface)
德文版前言(VonⅣon)
法文版前言(Pr6face)
奏鳴曲(Sonata)
中文版版本評(píng)注
英文版版本評(píng)注( Critical Commentary)
德文版版本評(píng)注(Kritischer Bericht)
法文版版本評(píng)注(Commentaire critique)