劉易斯·卡羅爾（1832——1898），英國數(shù)學家、邏輯學家、兒童文學家。劉易斯·卡羅爾是他的筆名，他的真名叫查爾斯·勒特威奇·道奇森。其父是一位牧師。他先后在拉比公學和牛津大學基督堂學院讀書。他作為一位數(shù)學家，長期在享有盛名的牛津大學任基督堂學院數(shù)學講師，發(fā)表了多部數(shù)學著作，最有代表性的數(shù)學著作是《歐幾里德和他的現(xiàn)代對手》。1861年他被任命為英國國教執(zhí)事。
　　他因有嚴重的IZl吃，故而不善與人交往，但他興趣廣泛、多才多藝，在小說、詩歌、邏輯等方面都頗有造詣，還是一個優(yōu)秀的兒童攝影師。他經(jīng)常給雜志投稿，創(chuàng)作荒誕好玩的打油詩等等。1855年——1881年，他在牛津大學講授數(shù)學期間創(chuàng)作了《愛麗絲漫游奇境記》。后來在朋友的鼓勵下，他又寫了一部姊妹篇，叫《愛麗絲鏡中奇遇記》，并與《愛麗絲漫游奇境記》一起風行于世。這兩本書中表現(xiàn)出來的想象力與奇怪的邏輯，為老老少少幾代人帶來了無窮的樂趣。約翰·坦尼爾爵士為這兩本書繪制了插圖。據(jù)說，維多利亞女王非常喜歡《愛麗絲漫游奇境記》，以至于她派人取來了這個作家的其余所有著作，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這些著述講的都是關于對數(shù)和更深奧的微積分問題。
　　劉易斯·卡羅爾的其他兒童文學作品包括：《斯納克之獵》，是一部長篇敘事詩（1876年）；《音韻？還是情節(jié)？》（1883年）；《色爾維和布魯諾》（1889年）。《劉易斯·卡羅爾的符號邏輯》是他1896年寫的一本注釋版教科書�！秳⒁姿埂た�羅爾書信集》是他自己的書信匯編集。
　　這本童話的最初構(gòu)思起源于閑暇時作家給利德爾的三個小女兒講的故事。那是一次偶然的機會，他認識了利德爾一家，并與他們?nèi)�家成為了好朋友。利德爾有三個女兒，卡羅爾特別喜歡與三個小女孩一起玩，尤其喜歡次女愛麗絲。他開始成為利德爾家的�？停�與孩子們的交往日漸加深。1862年的夏天，卡羅爾帶著三個女孩在泰晤士河上泛舟，他為孩子們編講了這個奇境故事。其中10歲的愛麗絲很喜歡卡羅爾講的故事，就讓他把故事寫下來給她看。1864年11月，卡羅爾寫了一份故事的手稿交給了她，當時的書名叫《愛麗絲地下奇遇記》。很多人認為這個活潑的金發(fā)小女孩就是書中小主角的原型。1865年，《愛麗絲漫游奇境記》正式出版，距卡羅爾和友人利德爾及三個小女兒一起在泰晤士河上泛舟之時，剛好經(jīng)過了二年。
　　一個名叫愛麗絲的小女孩昏昏欲睡，不知不覺中跟著一只兔子跳進了洞，于是進入了一個荒誕神奇的世界。與以前那些童話中“合乎邏輯”的幻想世界不同，這個世界離奇古怪，滑稽荒誕。愛麗絲喝下一小瓶飲料便縮成十英寸大��；吃下一塊點心后又長高，大到只能躺下；女孩哭起來，眼淚變成淚池；拿起兔子扔下的扇子，又變成小人，差點兒被自己的眼淚淹沒……在這個奇幻世界里，嬰兒發(fā)出豬一般的叫聲，放在地上變成小豬跑；有會講最干巴故事的老鼠，咧著嘴微笑并時穩(wěn)時現(xiàn)的貓，長鼻子和眼睛的雞蛋，傷心流淚的甲魚，抽著水煙管的毛毛蟲，還有一個紅心王后統(tǒng)治下的撲克牌王國。最后，愛麗絲參加了一次審判，她因為不滿荒誕蠻橫的審理和判決而大聲抗議，王后下令將她斬首，她毫無懼色地說：“誰理睬你呢？你們只不過是一副紙牌�！边@時，整副紙牌上升到空中，然后又飛落在她身上，她發(fā)出一聲尖叫，既驚又怒，她正想把這些紙牌扔掉，卻發(fā)覺自己躺在河岸邊，頭還枕在姐姐的腿上，而姐姐正在輕輕地拿掉落在她臉上的枯葉。
　　姊妹篇《愛麗絲鏡中奇遇記》講述了愛麗絲在夢中走進了一個神奇、美妙而又怪誕的鏡中世界，鏡中的一切景象都是顛倒的。在那里她和花說話，與昆蟲共處，有矮胖子，還有叮當兄弟等等。當愛麗絲醒來卻看到了變成紅后和白后的兩只小貓。
　　這部童話之所以備受讀者喜愛，在于作家以神奇的幻想、風趣的語言以及盎然的詩情，突破了傳統(tǒng)兒童讀物生硬說教的刻板模式。而且作品在形象的塑造上也極具藝術魅力。除了生動鮮明的主人公愛麗絲之外，整天叫嚷著把別人的頭砍下來的撲克牌王后，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的兔子，抽著水煙的毛毛蟲，說話經(jīng)常不著邊際的公爵夫人……這些形形色色的人物也都描畫得極為生動，令人印象深刻。
　　《愛麗絲漫游奇境記》的藝術魅力，不僅在于形象的生動與情節(jié)的離奇，還在于童話背后所蘊含的深刻現(xiàn)實意義�？�羅爾借助這部作品，漫畫式地展現(xiàn)了19世紀后期英國社會現(xiàn)象以及人情世態(tài)，對于人性的種種弱點予以善意的嘲諷。正因為如此，這部童話不僅吸引了天真無邪的孩子們，而且也深受無數(shù)成年人的喜愛。